工筆畫是中國傳統(tǒng)的一種藝術(shù)形式，使用“盡其精微”的手段，通過“取神得形，以線立形，以形達(dá)意”獲取神態(tài)與形體的***統(tǒng)一，作品往往具有艷麗、明快、高雅的特定，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的同時給人帶來視覺上的享受。
在眾多工筆畫作品中，***受現(xiàn)代人接受、欣賞的題材，便是工筆仕女圖。
在傳統(tǒng)文化復(fù)興，復(fù)古之風(fēng)盛行的當(dāng)下，你的人像攝影作品稍加處理一下弄成工筆畫風(fēng)格，是非常不錯的選擇。
而更妙的是，這種處理方法的技術(shù)難度并不算高——雖然步驟可能會多一些，但任何人都可以跟著說明做，都能學(xué)得會。
處理后的作品效果
有沒有感到心動呢？那么，接著往下看吧！
1. 基本思路
首先，我們需要了解工筆的畫面特點(diǎn)。在工筆畫中，無論是人物，還是花鳥，都是力求于形似，“形”在工筆畫中占有重要的地位。
工筆畫使用“盡其精微”的手段，通過“取神得形，以線立形，以形達(dá)意”獲取神態(tài)與形體的***統(tǒng)一。
其中“以線立形”是攝影后期制作工筆畫效果人像的重點(diǎn)。換句話說，在造型方面，攝影所擅長的光影造型就要退居其后了。
所以，在接下來的后期操作中，我們需要遵循的主要原理就是節(jié)制地呈現(xiàn)光影并突出線條。然后我們會欣然發(fā)現(xiàn)，“平面化”的工筆畫效果便自然地隨之漸漸產(chǎn)生。
我們需要明白整個后期操作貫穿了“整體——局部——整體”的思維方式。在接下來的操作中，針對“以線立形”我們將從以下兩個方向來實(shí)現(xiàn)：
結(jié)合圖層混合模式和濾鏡將畫面中現(xiàn)成且不夠明顯的線條提取呈現(xiàn)出來。
用中性灰圖層和影調(diào)觀察組繪制將畫面中隱秘甚至不存在的線條繪制出來。
基于上述思想，我們將為大家展示如何用前期拍攝的素材，后期制作出工筆畫效果。
2. 具體步驟
我們先進(jìn)行對人物手中花草線條的勾勒和刻畫。
復(fù)制-反相-顏色減淡
把原始圖片導(dǎo)入 Photoshop，并將原始圖片的“背景”圖層復(fù)制一層（Ctrl+J），得到“圖層 1”并將其去色（Ctrl+Shift+U)；再將去色后的“圖層 1”復(fù)制一層（Ctrl+J），得到“圖層 1 拷貝”并對其反相（Ctrl+I）。
將圖層混合模式改為“顏色減淡”，并選中這兩個建組（Ctrl+G)，將組命名為“綠葉線稿的來源”。
***小值濾鏡
選中“圖層 1 拷貝”圖層，使用在菜單里選中濾鏡菜單，選中并左擊“濾鏡”子菜單中的“***小值”：
將隨之出現(xiàn)的“***小值”窗口中的半徑像素值調(diào)至“5”，效果如下：
這個數(shù)值的根據(jù)照片的像素多少而定，若像素越多那么設(shè)置的半徑值可以往多調(diào)整，反之亦然。
創(chuàng)建綠葉線稿圖層
將組內(nèi)兩個圖層同時選中合并為蓋印圖層（Ctrl+Shift+Alt+E），得到新圖層并將其命名為“綠葉線稿”，將圖層混合模式改為“柔光”，關(guān)掉下組的可見（鼠標(biāo)左擊圖層左列對應(yīng)的眼睛符號）。
添加矢量蒙版
對“綠葉線稿”圖層添加矢量蒙版（圖層面板下邊框左起第三個符號按鈕），并將其反相（Ctrl+I)：
選中此蒙版，用帶有適當(dāng)“透明度”和“流量”（在畫筆工具的屬性欄修改）的白色畫筆在蒙版上繪畫，涂抹畫面中的綠葉直到輪廓線顯現(xiàn)。
選中蒙版，按住 Alt 單擊鼠標(biāo)左鍵，我們可以在工作區(qū)查看繪畫的范圍并修改：
用同樣的手段，我們可以用相同的方法，來強(qiáng)調(diào)白花部分的邊緣。
以上步驟的作用，是突出花草線條的方式；接下來要對人物的線條進(jìn)行處理。
在突出人物線條之前，我們需要對人物皮膚和白色長袍進(jìn)行影調(diào)均化，目的是使“光影造型”讓位“線條造型”，從而模擬工筆畫“平面化”的視覺效果。
主要方法是在建立影調(diào)觀察組的前提下，用黑白畫筆工具在中性灰圖層上繪畫。具體步驟如下：
建立影調(diào)觀察組
首先，建立兩個調(diào)整圖層，一個“曲線”調(diào)整圖層和一個“漸變映射”調(diào)整圖層（選擇黑白預(yù)設(shè)），并對兩個圖層建組（Ctrl+G)，將組命名為“觀察組”。
建立中性灰圖層
建立中性灰圖層（Ctrl+Shift+N），在新建圖層對話框中將模式設(shè)置為“柔光”，并在下方勾選“填充柔光中性色”：
中性灰圖層名稱可根據(jù)調(diào)整的部位來命名，同時建立一個空白圖層命名為“瑕疵”，在用黑白畫筆在中性灰圖層上繪畫之前，可利用圖章工具修復(fù)面部瑕疵和高光。
對這類圖層建立組（Ctrl+G），命名為“均化影調(diào)&勾勒邊緣”。
接下來用帶有少量“透明度”和“流量”的黑畫筆或白畫筆，對畫面相應(yīng)部分的中性灰圖層繪畫。
原則是將亮調(diào)壓暗，將暗調(diào)提亮，直至影調(diào)均勻。這里需要注意的是應(yīng)該適當(dāng)留下能夠表現(xiàn)人物結(jié)構(gòu)的調(diào)子，不可一味平涂。
在均化影調(diào)的過程中，還需要注意及時使用觀察組觀察影調(diào)。
影調(diào)觀察組因?yàn)檫^濾了色調(diào)，所以突出了影調(diào)，從而我們就能更輕松地觀察到畫面中的結(jié)構(gòu)線條，進(jìn)而方便準(zhǔn)確繪制。
但觀察組也不宜一直打開，應(yīng)與正常的彩色視圖交替著觀看，在來回的比較中才能保證較好的影調(diào)觀察力。
（左）正常彩色視圖；（右）影調(diào)觀察組
創(chuàng)建“整體微調(diào)”和“局部微調(diào)”組
按照同樣的方法和思路，我們在整體和局部的交替操作中，對畫面人物的影調(diào)進(jìn)行均化，建立“整體微調(diào)”組和“局部微調(diào)”組。
其中，“局部微調(diào)”組包含了“提亮皮膚”的中性灰圖層和為了“提亮背景”的色階圖層；“整體微調(diào)”組同包含了調(diào)整整體影調(diào)的“曲線”圖層，和調(diào)整整體色調(diào)的“色彩平衡”圖層。
畫筆勾勒線條
緊接著，用畫筆在相應(yīng)的圖層蒙版或中性灰圖層上勾勒人物的線條。不可否認(rèn)，這個過程需要花時間，仔細(xì)地去觀察線條的開合、轉(zhuǎn)折、疏密、穿插，并保持耐心，步步為營尤為重要。只要專注地去思考去發(fā)現(xiàn)，畫面效果會逐漸往好的方向發(fā)展。
添加其它素材
主體部分的影調(diào)、線條繪制完成后，我們可以適當(dāng)為畫面增添一些工筆花鳥素材。
注意，在把素材加入到畫面后，還需對其建立相應(yīng)的矢量蒙板（鼠標(biāo)左鍵單擊圖層面板下邊框第三個圖標(biāo)），在用黑畫筆或白畫筆對人物或物體邊緣進(jìn)行細(xì)致地繪制調(diào)整，方能取得和主體相互匹配的和諧效果。
創(chuàng)造宣紙質(zhì)感
我們可選擇一份宣紙的素材導(dǎo)入畫面，讓整個畫面擁有宣紙的肌理和質(zhì)感。
注意將素材圖層放于觀察組之下其他圖層之上，并將圖層混合模式改為“正片疊底”，適當(dāng)調(diào)整圖層的“透明度”讓宣紙的肌理淺淺地浮現(xiàn)。
若是宣紙的固有色不和心意，我們可新建圖層（Ctrl+Shift+N),填充自己偏好的宣紙顏色。
***終“補(bǔ)妝”
在“以線立形”的基本效果完成后，為了盡可能地去實(shí)現(xiàn)“以形達(dá)意”，我們可對畫面進(jìn)行進(jìn)一步修飾，去呈現(xiàn)恬靜素雅的氛圍。
比如，用畫筆工具選取適當(dāng)?shù)念伾谛陆▓D層（圖層混合模式為“正片疊底”）上為人物面部罩上一層淡淡地彩妝，或是用建立“選取顏色”“色彩平衡”調(diào)整圖層對白色長袍的色溫進(jìn)行針對性地調(diào)整。
***終效果如下：
如果你對這一效果不太滿意，可以在上述步驟中進(jìn)行一些參數(shù)微調(diào)，或者進(jìn)行更細(xì)致的細(xì)節(jié)處理。只要你肯投入時間和精力，相信結(jié)果一定會令你滿意的！
