寫(xiě)在前面
此篇素材來(lái)自于攝影師張瑾熙，此篇文章只是記錄一下學(xué)習(xí)其后期修圖的過(guò)程及思路，無(wú)作他用。
先來(lái)一個(gè)原圖
再來(lái)一個(gè)修后的
分析
這是一個(gè)夜景人像，環(huán)境已經(jīng)很暗了，人物的燈籠是一個(gè)補(bǔ)光光源，畫(huà)面的右側(cè)還有一個(gè)補(bǔ)光光源，所以后期修圖的時(shí)候，需要加強(qiáng)這兩個(gè)光源以及這兩個(gè)光源的影響
此圖后期別的沒(méi)啥需要注意的，主要是光影的渲染
Get到的小技能
寫(xiě)這篇文章的主要目的，其實(shí)就是學(xué)習(xí)其后期修圖的時(shí)候，Get到一個(gè)二次導(dǎo)圖的小技能
一般我們提亮或者壓暗畫(huà)面的時(shí)候，一般會(huì)建一個(gè)曲線調(diào)整層，然后結(jié)合蒙版來(lái)處理
但是此圖中環(huán)境很暗，如果強(qiáng)行提亮就會(huì)損失很多細(xì)節(jié)，所以我們要珍惜Raw格式中保存記錄的大量的信息
所以第①步在ACR中將人物的曝光調(diào)整正常，哪怕是把背景也帶著很亮了，然后導(dǎo)出到PS
然后再次在ACR中打開(kāi)Raw格式的文件，重新調(diào)整參數(shù)，使畫(huà)面中上一步中不該被調(diào)節(jié)到的地方全部恢復(fù)回去，然后再次導(dǎo)入到PS中
然后兩次導(dǎo)出的圖放在 一起，在一個(gè)上面加上蒙版，慢慢擦出想要的地方，這樣就實(shí)現(xiàn)了分區(qū)域曝光
優(yōu)點(diǎn)：利用了Raw格式中存儲(chǔ)的大量信息，是時(shí)候體現(xiàn)相機(jī)強(qiáng)大的寬容度了，同時(shí)它比徑向?yàn)V鏡好的地方是，蒙版可以更得心應(yīng)手的調(diào)節(jié)~
修 圖
1、二次導(dǎo)圖及基礎(chǔ)光效調(diào)整
第①次ACR導(dǎo)圖
因?yàn)樵瓐D是Raw格式，所以用ACR打開(kāi)后，首先進(jìn)行鏡頭校正
然后在基礎(chǔ)面板中調(diào)節(jié)基礎(chǔ)光效，如下：
曝光提亮
陰影提亮拉出暗部細(xì)節(jié)
黑色同時(shí)也提亮
這樣會(huì)將畫(huà)面整體調(diào)節(jié)的很亮，這樣雖然都不是夜景人像了，但是不重要，我只要保證人物的全部是正常曝光就好
然后將調(diào)節(jié)的照片在PS中打開(kāi)，如下圖，命名為“第①次ACR”
第二次ACR導(dǎo)圖
再次在ACR中打開(kāi)Raw格式源文件，復(fù)位上一步中的調(diào)節(jié)的參數(shù)，同樣先進(jìn)行鏡頭校正，上一步中校正了什么參數(shù)，這里一定要一模一樣的校正
然后這次在基礎(chǔ)面板調(diào)節(jié)基礎(chǔ)光效，這里僅僅只是將陰影提亮了一點(diǎn)，稍微拉出一點(diǎn)暗部細(xì)節(jié)就好（也可以完全不調(diào)節(jié)）
然后在PS中打開(kāi)，如下圖，命名為“第二次ACR”
然后將兩次ACR導(dǎo)出的圖片放一起，全完重合，在“第①次ACR”的中添加黑色蒙版，并置于圖層面板的頂層
此時(shí)用白色畫(huà)筆在黑色蒙版上擦拭，將你需要變亮的地方擦出來(lái)（因?yàn)榈冖俅蜛CR的圖是全部曝光正常的，且細(xì)節(jié)很豐富，你擦出來(lái)的地方就是你想讓其提亮或者正確曝光的地方），蒙版處理好的效果如下面的動(dòng)圖~
2、修暇及液化處理
夜景人像有個(gè)好處就是一些面部瑕疵或者背景中的瑕疵因?yàn)榄h(huán)境昏暗都被掩蓋了，但是我們依然要對(duì)人物的面部進(jìn)行修暇以及光影的重塑（中性灰），修暇后的效果如下
然后人物其實(shí)很端正了，也沒(méi)什么地方需要液化的，這里對(duì)發(fā)髻部分稍微的處理了一下，如下
3、環(huán)境主光源的處理
圖中主要的光源其實(shí)還是她手中的那個(gè)燈籠，所以需要將其加強(qiáng)
通過(guò)“燈光工廠”插件添加一個(gè)橙黃色的點(diǎn)光源，然后放到燈籠的位置，然后將光源復(fù)制三層
第①層***小，且***亮，放置在燈籠的中心，充當(dāng)燈籠中蠟燭的作用
第二層，Ctrl+T自由變化放大一些，圖層不透明度降低到60%--70%左右，此層充當(dāng)燈籠照射的光暈
第三層，Ctrl+T自由變化拉大拉長(zhǎng)，圖層不透明度降低到20%--40%左右，此層充當(dāng)燈籠照射后對(duì)環(huán)境的影響
三層光源塑造后的效果對(duì)比如下~
4、環(huán)境整體的光影處理
有了光源，那么隨之帶來(lái)的肯定就會(huì)有陰影，光影中光和影是如影隨形相輔相成的，所以我們?cè)谏弦徊街屑訌?qiáng)了燈籠的光源，那么現(xiàn)在肯定就要對(duì)因?yàn)楣庠串a(chǎn)生的光影進(jìn)行塑造和加強(qiáng)
因?yàn)闊艋\的燈光是橙黃色，所以整個(gè)環(huán)境就應(yīng)該是被照射成偏暖的色調(diào)，所以新建一個(gè)“照片濾鏡”調(diào)整層，選擇一個(gè)橙黃色的加溫濾鏡，且密度稍微提高一點(diǎn)
同樣的因?yàn)闊艋\光源的作用，環(huán)境肯定會(huì)被照亮，所以再新建一個(gè)“曲線”調(diào)整層，稍微向上提亮一點(diǎn)，如下~
當(dāng)然，照片濾鏡和曲線只是針對(duì)會(huì)被燈籠光源照射到的地方起作用，所以將這兩個(gè)調(diào)整層的蒙版Ctrl+I反向成為黑色的蒙版，然后用白色畫(huà)筆在蒙版上將被燈籠光源影響到的地方擦出來(lái)，比如燈籠附近的衣服，人物在畫(huà)面中右側(cè)的臉，且再擦出的時(shí)候注意畫(huà)筆的不透明度的調(diào)節(jié)，因?yàn)榭拷鼰艋\的地方肯定更亮更黃，越遠(yuǎn)的地方效果越弱，所以這些都要通過(guò)畫(huà)筆的不透明來(lái)實(shí)現(xiàn)~***后的效果如下~
5、ACR統(tǒng)一調(diào)整
將所有的圖層Ctrl+Alt+Shift+E蓋印一層，然后進(jìn)入ACR調(diào)整面板
基礎(chǔ)調(diào)整面板
這里將高光降了一點(diǎn)，因?yàn)槲仪懊嬲{(diào)的時(shí)候有點(diǎn)用力過(guò)猛，所以這里將人物臉部的高光稍微壓一點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)兒~
清晰度和去除薄霧均降低一點(diǎn)，原因就是我想將其營(yíng)造為一種整體朦朧的夜景人像
HSL面板調(diào)整
色相部分
將綠色向黃色部分偏移，目的是環(huán)境背景中的綠植太搶眼了，向黃色偏一是因?yàn)闊艋\塑造了整體環(huán)境是偏暖色調(diào)的，二是我想將綠色調(diào)節(jié)的稍微暗綠一些
黃色向橙黃調(diào)節(jié)，同樣的原因，就是樹(shù)木中不僅含有綠色，更有大量的黃色，所以我將黃色更統(tǒng)一一些，同時(shí)因?yàn)闊艋\等都是橙黃，所以在調(diào)節(jié)的時(shí)候不宜過(guò)大，不能讓其對(duì)燈籠影響太多
飽和度部分
同樣的，綠色的飽和大幅拉低，這樣綠色就在畫(huà)面中更弱化了，就不那么搶眼了
黃色飽和降低一點(diǎn)就好了，因?yàn)槲医档褪且驗(yàn)闃?shù)木中含有黃色，我需要降低，但是不能降低太多還是因?yàn)椴荒軐?duì)燈籠影響過(guò)多
明度部分
綠色拉到底，徹底的弱化綠色在畫(huà)面中的影響
黃色的原理上面說(shuō)過(guò)的一樣
分離色調(diào)面板調(diào)整
在高光部分添加橙黃色，也就是畫(huà)面中燈籠的地方，人物面部的地方，也算是加強(qiáng)一下
陰影部分添加青藍(lán)色，很好理解，暗部本就很冷
這樣也為畫(huà)面塑造了一種冷暖對(duì)比的調(diào)調(diào)~
ACR調(diào)整以后的對(duì)比如下，如果覺(jué)得味道不夠，可以將環(huán)境背景用徑向?yàn)V鏡再給壓黑一點(diǎn)點(diǎn)~
6、添加質(zhì)感并銳化輸出
將所有的圖層再次蓋印一層，然后再次進(jìn)入ACR調(diào)整面板，這里給添加20點(diǎn)顆粒，小顆粒大粗糙，這樣會(huì)使顆粒感更加的細(xì)膩~同時(shí)添加一點(diǎn)暈影，使人物更加的突出~
然后執(zhí)行“濾鏡”-“其他”-“高反差保留”數(shù)值設(shè)置3個(gè)像素，然后將圖層的混合模式改為柔光，然后保存輸出即可~
7、對(duì)比
修前修后的對(duì)比如下~
總結(jié)
1. 通過(guò)二次導(dǎo)圖實(shí)現(xiàn)分區(qū)域曝光
2. 修瑕及液化處理
3. 環(huán)境主光源的塑造
4. 環(huán)境光影的處理
5. ACR統(tǒng)一調(diào)整
6. 添加質(zhì)感并銳化輸出
