就連小配角，造型也給人耳目一新的感覺。
那幾年，唐人仙俠題材的劇拍一部火一部，為了擴大市場，他們也嘗試把觸角伸到了宮斗。
《步步驚心》里的造型，還是陳顧方做的。哪怕現(xiàn)在已經(jīng)過了10年，依舊覺得品質(zhì)上乘，絲毫沒有過時之感。
劉詩詩飾演的馬爾泰若曦全劇42套造型，每一套都無比精致。雖然絕大多數(shù)都是旗頭，但是花朵在根據(jù)服裝變化，步搖、發(fā)簪也做了對應(yīng)的調(diào)整。
隨著身份的改變，后面的造型越顯華貴。
2013年趙麗穎主演的《追魚傳奇》，陳顧方搭檔的服裝設(shè)計師是李敏慧，造型同樣非常出彩。
包括配角的造型都十分用心。
《古劍奇譚》、《犀利仁師》也是陳顧方操刀的，水平均在同類劇中上……
那幾年最驚艷的當(dāng)屬《蜀山戰(zhàn)紀(jì)之劍俠傳奇》，趙麗穎飾演的玉無心每一套造型都讓人想舔屏。
一次見識了最多的異域風(fēng)造型。
都說現(xiàn)在的古裝劇造型是越來越敷衍了，但是陳顧方的團隊打造的每一部作品都是有質(zhì)量保障的。2020年初播的《錦衣之下》，從特效什么的都可以窺見劇組的窮，但是在造型這一方面并不敷衍。
與其他劇不同的，這部劇的男主角造型更加出彩，因為任嘉倫飾演的陸繹身份尊重，劇中30多套服飾都非常精致，妝發(fā)也配得驚艷，久違的發(fā)帶重出江湖了。
再是《琉璃》，劇中男主女主，包括配角的造型都可圈可點。
在這部俠仙劇中，為了體現(xiàn)仙氣，陳顧方給成毅大量運動了“龍須”和發(fā)帶。
可別小瞧這兩玩意，龍須可以修飾臉型，外加增添幾分不羈。
發(fā)帶運用得好，則比多昂貴的發(fā)冠都能展露氣質(zhì)。
長身玉立，飄帶修長，司鳳在劇中發(fā)帶多到數(shù)不清。
女主角袁冰妍的造型，也不是時下古裝常見的大背頭+丸子頭。
少女時期是挽簡單的髻配了小花朵和發(fā)帶，發(fā)包也是必備的，沒有蓬松感就會顯得不自然。
后期各種編發(fā)+發(fā)帶，每一款發(fā)帶都與長衫顏色相呼應(yīng)，造型百變又不會給人繁復(fù)感。
陳顧方真的是一個厲害的造型師，雖然名氣不及陳叔平，但是陳叔平頻頻翻車，她卻十幾年都沒有失過手。
