2、繪畫作品“復(fù)制”攝影，是否侵權(quán)社會關(guān)切
2009年6月，中國美術(shù)學(xué)院攝影系主任薛華克向媒體曝出，他的多幅表現(xiàn)西部高原人物的攝影作品被畫家燕婭婭“復(fù)制”成繪畫作品在中國美術(shù)館等處展出，并直指這種行為“侵權(quán)”，燕婭婭隨后予以反駁。兩人爭議的除了是否侵權(quán)外，還有拍攝行為過程及照片以外的其他事件。薛華克還聲稱要通過法律手段解決此爭議。
2009年10月，攝影家曾毅又發(fā)現(xiàn)陜西省攝影家協(xié)會主席胡武功的一幅作品被畫家李躍亮“復(fù)制”成畫作《我小時候》，參加了第七屆中國體育美術(shù)作品展，盡管胡武功一直未表態(tài)，但維護(hù)攝影著作權(quán)的呼吁不絕于耳，其中也有個別反思的聲音。
旅居法國的中國攝影家吳鋼也發(fā)現(xiàn)有戲曲畫家把他拍攝的多幅劇照完全按比例“復(fù)制放大”成油畫作品，到巴黎的畫廊高價出售。同類事件的一再發(fā)生，已引發(fā)社會各界關(guān)注。
這種不同藝術(shù)形式之間的“復(fù)制”是否涉嫌侵權(quán)，成為2009年度最熱門的話題之一。
胡武功攝影作品 《俯臥撐》與李躍亮油畫作品《我小時候》
