松江泰治 Hou 61000 2008
攝影畫廊成立初期市場尚未形成，Zeit攝影沙龍以展覽收購為主、銷售為輔，在那個攝影作品不受青睞的年代，為數(shù)不少攝影家都曾面臨過生活無以為繼的日子。當(dāng)時石原悅郎曾以半資助的方式低價收購作品，或低價投資未來具有潛力的攝影家，如800張森山大道的攝影作品及目前在國際當(dāng)代藝壇大紅大紫的杉本博司作品一批。30年來在經(jīng)營畫廊的同時，大量收購國內(nèi)外其它攝影藝術(shù)家的作品，如今他的畫廊所擁有的作品總數(shù)約20，000張，價值約日幣30-40億。剛開始P.G.I.畫廊存在的意義是教育功能大于實質(zhì)銷售，從介紹美國西岸攝影家愛德華?威斯頓（Edward
Weston）、安瑟?亞當(dāng)斯（Ansel Adams）、光圈64團體（F-64 Group）
開始，到歐美主要知名攝影家。1985年以前，日本公立美術(shù)館尚未經(jīng)常舉辦高水平的攝影展，P.G.I.畫廊幾乎成為當(dāng)時日本民眾、攝影相關(guān)人士、愛好者、學(xué)生了解國外攝影藝術(shù)的唯一窗口。爾后還有1993年Blitz畫廊（Blitz
Gallery）、Aidem攝影畫廊（Aidem Photo Gallery）、1997年第三畫廊阿亞（The Third
Gallery Aya）、日動當(dāng)代畫廊（nichido contemporary art）也陸陸續(xù)續(xù)成立。
美術(shù)館與百貨公司的推波助瀾
進入1980年代之后，日本攝影界也一點一點地開始起了變化，攝影作為藝術(shù)的價值受到肯定，私人收藏家開始對購買攝影作品產(chǎn)生興趣，慢慢地逐漸形成攝影的銷售市場。此一時期的日本經(jīng)濟在世界上扮演著舉足輕重的角色，私人企業(yè)的經(jīng)濟實力如日中天，一般民眾的生活富足安定，有多余的金錢可支配于日常生活消費以外的投資，對藝術(shù)投資躍躍欲試，市場也因而形成，同時日本百貨公司為了吸引顧客來店消費，也相當(dāng)頻繁的與PPS通信社（Pacific
Press
Service）合辦歐美知名攝影家的展覽，在東京銀座就有松屋、和光、三越、PRINTEMPS等百貨公司，新宿區(qū)的小田急百貨、池袋區(qū)西武百貨的西武美術(shù)館、涉谷區(qū)的巴爾可百貨、其它還有東武、丸井、東急等百貨公司所舉辦的攝影展覽，都是攝影家知名度極高的大型展覽，皆有助于日本一般民眾對攝影藝術(shù)有更深一層的認(rèn)識與了解，對爾后市場的形成有著推波助瀾的作用。
同一時期，積極收藏攝影作品與舉辦攝影展覽的美術(shù)館也增多了，在東京，有東京都庭園美術(shù)館，涉谷區(qū)的松濤美術(shù)館。其次1983年，第一家紀(jì)念個人攝影家的土門拳頭紀(jì)念館在山形縣酒田市設(shè)立。還有1987年，京都國立近代美術(shù)館不費吹灰之力，同時典藏了以美國攝影家為主的1050張攝影作品，這些屈指可數(shù)的作品是美國伊利諾伊州私人收藏家Arnold
Gilbert夫婦費時20余年的收藏，受到極大的矚目并擁有高度的學(xué)術(shù)價值。1988年初又有川崎市市民博物館開設(shè)，并以收藏及展示攝影作品為主，館內(nèi)收藏又以朝日新聞主辦30余年的木村伊兵衛(wèi)攝影獎獲獎作家的全部攝影作品最為重要。另外也有些綜合性美術(shù)館成立了攝影常設(shè)展覽空間，如1989年的橫浜美術(shù)館。1995年第一家公立攝影專門美術(shù)館“東京都攝影美術(shù)館”誕生，正式成立以作品收藏、策劃展覽、學(xué)術(shù)研究、社會教育等多功能的美術(shù)館。還有山梨縣北杜市的清里攝影藝術(shù)美術(shù)館、富山縣高岡市福岡相機館、山梨縣早川町的南阿爾卑斯山岳攝影館／白籏史朗記念館、神奈川縣箱根町的箱根攝影美術(shù)館、鳥取縣伯耆町的植田正治攝影美術(shù)館、奈良縣奈良市的奈良市攝影美術(shù)館、福島縣福島市的福島市攝影美術(shù)館島、根縣津和野町的桑原史成攝影美術(shù)館、山梨縣忍野村的岡田紅陽攝影美術(shù)館等。
日本攝影家作品的國內(nèi)外市場
日本戰(zhàn)前出生的攝影家中，大概只有細(xì)江英公與石元泰博等少數(shù)幾人在國際上有知名度，1980年代戰(zhàn)后出生的日本當(dāng)代攝影藝術(shù)家杉本博司，雖然率先在國際上展露頭角，但是日本攝影家在國際藝術(shù)市場上受到矚目，還要到1990年代之后才開始逐漸形成：柴田敏雄、今道子等人在美國受到肯定，光圈雜志（Aperture）及Nazraeli
Press等出版社看好他們的潛力，為他們出版?zhèn)€別攝影家的攝影專輯；荒木經(jīng)惟的作品則在歐洲地區(qū)受到青睞。從此以后日本攝影家在國際間的美術(shù)館、攝影節(jié)及藝術(shù)節(jié)等活動邀約不斷，2003年美國德州休斯敦美術(shù)館更經(jīng)過七、八年的研究而舉辦了一個完整的“日本攝影史（The
History of Japanese
Photography）”展覽，連日本的學(xué)者都認(rèn)為其水平之高、數(shù)量之多，已遠遠超過日本國內(nèi)過去所辦過的類似展覽。受此影響歐美各國的美術(shù)館與收藏家因而更積極買進日本攝影家的作品，至此價格漸漸攀升，在拍賣會上價格也屢創(chuàng)新高。
