由于影像獲取越來(lái)越便捷，現(xiàn)在的攝影越來(lái)越多呈現(xiàn)一種私人化的傾向，記錄自己的私生活，傳遞影像的小趣味，成為年輕一代熱衷的拍攝方式。Photoshop等各種各樣插件、軟件的盛行，更為這些個(gè)性、曖昧、隱晦的影像提供很大的創(chuàng)作空間。
說(shuō)這些的目的是想說(shuō)，這其中不乏一些不錯(cuò)的作品。關(guān)注現(xiàn)實(shí)也應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)。對(duì)于這些影像，我們首先不應(yīng)該是抗拒，事實(shí)上，從內(nèi)容到形式，或許這也是關(guān)注現(xiàn)實(shí)的一種方式，這類的影像隨著影像技術(shù)的發(fā)展，仍然值得期待。
“關(guān)注現(xiàn)實(shí)”這個(gè)概念提得很好，關(guān)鍵是怎么真正地落到現(xiàn)實(shí)。我了解到，許多攝影師隨著年齡的增長(zhǎng)、家庭的負(fù)擔(dān)和物質(zhì)的需求，他活在現(xiàn)實(shí)中，但影像并不關(guān)注現(xiàn)實(shí)，很少人扎扎實(shí)實(shí)地拍攝。此外，我們傳統(tǒng)意義上的關(guān)注現(xiàn)實(shí)只是關(guān)注弱勢(shì)群體。實(shí)際上，我們這個(gè)時(shí)代是發(fā)生劇烈變化的時(shí)代。比如拆遷，每個(gè)城市都在拆遷與建設(shè)中發(fā)生很大變化，恰恰是這樣一個(gè)題材，我們很少有攝影師系統(tǒng)地、長(zhǎng)期持續(xù)地去關(guān)注。我覺(jué)得這應(yīng)該源于攝影師對(duì)生活、對(duì)攝影一種本能的熱愛(ài)。他應(yīng)該去關(guān)注一些東西，雖然這些可能在當(dāng)下不是那么激烈，但卻是很緩慢地發(fā)生著的一些變化。所以，如果在“關(guān)注現(xiàn)實(shí)”前多加幾個(gè)字——“長(zhǎng)期”、“持續(xù)”，也許更好。
從另外一個(gè)層面看，由于數(shù)碼的推廣，攝影已經(jīng)成為一種***的關(guān)注，出現(xiàn)了許多新的拍攝方式方法，用很簡(jiǎn)單的設(shè)備就可以拍攝。像蘋(píng)果iPhone就有很多軟件、插件，拍出五花八門的樣式，在形式上給人很花哨的感覺(jué)。其實(shí)，媒體偶爾也需要一些這樣的東西。
關(guān)于“藝術(shù)探索”，我認(rèn)為，其落腳點(diǎn)還應(yīng)該是關(guān)注現(xiàn)實(shí)，只不過(guò)是主觀的態(tài)度、主觀的現(xiàn)實(shí)。藝術(shù)有兩種評(píng)判，一種是審美，一種是批評(píng)。有攝影師用PS把建筑工地的鋼筋水泥做成一幅宋代的山水，其實(shí)也是一種真實(shí)，因?yàn)樗P(guān)注，用了批評(píng)當(dāng)下的一種方式，只不過(guò)使用了PS這種強(qiáng)大的數(shù)字功能進(jìn)行藝術(shù)探索。
還有一個(gè)不能忽視的東西，就是那些來(lái)自民間的影像，檔案類的影像。去年，我在平遙國(guó)際攝影大展看到一個(gè)展覽《照相館的故事》，給我留下深刻印象。賴汝強(qiáng)和盧雪蘭夫婦是在廣東東莞經(jīng)營(yíng)照相館的，他們從年輕時(shí)候開(kāi)始拍自己的家庭記憶，一直拍了30多年。從照片上，看他們的發(fā)型，打的領(lǐng)帶，有時(shí)候帶著的蛤蟆鏡，整個(gè)時(shí)代變遷就可以看出來(lái)。夫妻倆不僅拍自己，也給別人拍。因?yàn)闁|莞是改革開(kāi)放的前沿，從這些照片中看到好多變遷。很多在那里打工的人都到他們的影樓里拍照，影樓的背景布也在不斷變化。形式都是一樣的，但從這一個(gè)小小的照相館所呈現(xiàn)出的是時(shí)代變遷的象征。如果有一個(gè)紀(jì)念館的話，這類照片是可以進(jìn)入收藏的。（作者系瀟湘晨報(bào)編委、視覺(jué)總監(jiān)、滾動(dòng)新聞部主任）
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