法國(guó)著名演員讓·雷諾（Jean Reno）
雅顧攝影工作坐落在巴黎最繁華的地段—香榭麗舍附近。但它把自己隱藏得極好，若非刻意尋找，或有人引路，你很難注意到它的存在，然而這并不阻礙慕名者前來(lái)，尤其是業(yè)界內(nèi)人士。
本屆奧斯卡最佳影片《藝術(shù)家》的劇組就曾集體造訪，他們選擇在雅顧的攝影棚召開(kāi)新片發(fā)布會(huì)?！澳鞘窃谌ツ甑?0月10日，兩天后《藝術(shù)家》上映。劇組將他們的媒體專訪和新聞發(fā)布會(huì)安排在此處，是因?yàn)閷?dǎo)演認(rèn)為雅顧的歷史和美學(xué)理念與電影的風(fēng)格是一致的，所以特意借助影棚的燈光來(lái)配合他們的新片宣傳，導(dǎo)演也和工作室切磋黑白攝影手法和用光技巧?！苯哟覀兊墓ぷ魅藛T驕傲地介紹著。事實(shí)上，我們也看到了《藝術(shù)家》男主角讓·杜雅爾丹在工作室的留影。
我們站在工作室的門廳，環(huán)顧四周，慢慢地感受著法國(guó)人低調(diào)的奢華。室內(nèi)裝修極具戲劇感，就連樓梯也鋪滿了紅毯。挑高的房間墻壁上懸掛著眾多名人的經(jīng)典的黑白肖像。穿過(guò)掛滿肖像的走廊和裝飾藝術(shù)的休息吧，一扇刻有古老歐式雕花，令人浮想連翩的大門將帶你進(jìn)入真正的黑與白的藝術(shù)世界。這樣既神秘又莊重的氛圍使人恍然夢(mèng)回到了法國(guó)上世紀(jì)30年代的黑白電影。就連化妝間里的每一把椅子、
每一個(gè)燭臺(tái)都曾經(jīng)是某部經(jīng)典電影中的重要道具。如果你喜歡，這里任何的藝術(shù)裝飾品都可以成為你拍攝的道具，與其說(shuō)是拍照，不如說(shuō)是一次回歸電影的享受?；瘖y間的對(duì)面是收藏間，雖然不大但藏品眾多，從中世紀(jì)歐洲各式的古玩，到亞洲古香古色的屏風(fēng)。工作室共有3層樓，每一間房都有其各自的功能，仿佛一推開(kāi)門就有一個(gè)久遠(yuǎn)的故事等著來(lái)客發(fā)掘。但最讓客人屏住呼吸、心跳加速的還是攝影棚。所有的瞬間都是由這里化為永恒。雅顧所擅長(zhǎng)的是黑白影像技藝，這種技藝帶著深厚的法國(guó)傳統(tǒng)文化韻味。雅顧的攝影風(fēng)格從早期的黑白電影汲取靈感，以拍攝電影的燈光設(shè)備與手法，賦予模特兒巨星般的魅力。這種凌駕歲月的永遠(yuǎn)風(fēng)格，圍繞著一種神秘和傳奇的光暈，黑白二色正是雅顧的特征標(biāo)志。
首位在Studio Harcourt攝影棚里拍照的亞洲演員——李秉憲
黑白是攝影最原始的色彩，是視覺(jué)藝術(shù)范疇內(nèi)一個(gè)不朽的典范。單純的黑白之所以能讓肖像成為經(jīng)典，是在于它們消除了彩色對(duì)畫(huà)面的干擾，強(qiáng)化了人物的頭發(fā)和皮膚紋理，清晰真實(shí)地刻畫(huà)出人物的神情細(xì)節(jié)?！吧系凼谴嬖谟诩?xì)節(jié)中的。我并不創(chuàng)作故事，我只是個(gè)瑣碎細(xì)節(jié)的收藏者?！狈▏?guó)攝影師馬克·呂布就如是總結(jié)他的黑白攝影作品。黑白捕捉了人的細(xì)節(jié)，光影傳達(dá)了人的意境。
光線雕塑家
因?yàn)闆](méi)有色彩的區(qū)分，攝影作品中的多種元素很難脫穎而出，因此，光線，成了攝影師最重要的工具，他必須加倍注意用光、紋理和構(gòu)圖等基本框架，才能留下一張令人贊嘆的黑白相片。
