提起著名攝影師王文瀾年紀(jì)長(zhǎng)一些的朋友一定不陌生，這位中國(guó)日?qǐng)?bào)社攝影部主任，攝影家協(xié)會(huì)副主席，全國(guó)首屆人像攝影十杰的他曾經(jīng)用鏡頭記錄了一個(gè)個(gè)經(jīng)典的瞬間，人們會(huì)自然而然的在腦海中浮現(xiàn)出他的作品，諸如《京味》《流動(dòng)的長(zhǎng)城》《名人透視》《自行車的日子》等。雖然捕捉的都是普通人的生活瞬間和常見(jiàn)的社會(huì)面貌，卻在他的鏡頭中顯得那么意味深長(zhǎng)。30年攝影人生，在一幅幅照片中找到了時(shí)代走過(guò)的印跡。
首屆人像攝影十杰王文瀾
王文瀾比別的攝影師多走了一兩步，多走一兩步是什么意思？就是他在客觀的不利條件之下還有自己的想法，他按照他的想法去努力。所以1978年，《毛以后的中國(guó)》出來(lái)以后，王文瀾們感覺(jué)到有一種驚訝：這些都是很樸實(shí)的、日常的生活，他們幾乎天天可以看的到的生活，為什么他們自己沒(méi)拍到。要把自己的思想、認(rèn)識(shí)體現(xiàn)出來(lái)，這是需要你個(gè)人自己去思考，去想問(wèn)題去觀察的，觀察是很費(fèi)神費(fèi)時(shí)的。在這種情況之下，很多人根本就放棄了。
王文瀾是喜歡想事情的人。第一個(gè)印象就是他經(jīng)常沉默的那種臉孔。但他的身體語(yǔ)言告訴人，他是喜歡想事情的人。王文瀾工作如果是在新疆，或者在貴州，或者在其他的地方，可能他也會(huì)像別人一樣。但是王文瀾在中國(guó)的首都北京，在一份中國(guó)最大的英文報(bào)紙工作，這給他提供了很多很多場(chǎng)面，打開(kāi)他的眼界。北京給他提供了一個(gè)很好的土壤。
《中國(guó)日?qǐng)?bào)》在80年代初期，就開(kāi)始把圖片放的很大，而且是老百姓生活的圖片。這些照片不一定帶著事件，是什么樣的活動(dòng)而出來(lái)的圖片。這個(gè)報(bào)紙，編這個(gè)報(bào)紙的人，跟普通的報(bào)紙有所區(qū)別了。就想認(rèn)識(shí)一下負(fù)責(zé)圖片的人是誰(shuí)。就這么認(rèn)識(shí)了王文瀾。在美國(guó)有一個(gè)詳細(xì)調(diào)查，調(diào)查看報(bào)的習(xí)慣，找了幾百人。讓他們帶上特別的眼鏡，這個(gè)眼鏡可以跟蹤他們的眼珠。得出一個(gè)很有意思的結(jié)論，一般人看報(bào)紙先看圖片，然后看圖片旁邊的說(shuō)明，然后去看標(biāo)題，然后是去看廣告。
所以在那個(gè)時(shí)代，《中國(guó)日?qǐng)?bào)》認(rèn)同視覺(jué)語(yǔ)言的重要性，這本身是一種突破，就是在媒體上跟世界接軌。作為一個(gè)新聞工作者，你需要依賴很多很多的工具。但我很難找到可以參考的畫(huà)面。王文瀾在《中國(guó)日?qǐng)?bào)》上的圖片很多是北京人民生活的圖片。看他的圖片，等于讀書(shū)，是一個(gè)很重要的參考。當(dāng)時(shí)其他的報(bào)紙還沒(méi)有像他這樣去理解圖片的。
王文瀾的攝影觀隨著他對(duì)攝影的理解而改變，他更多的轉(zhuǎn)向?qū)ι鐣?huì)生活的表達(dá)，這是他自己在攝影上比較大的轉(zhuǎn)型。我們把他的攝影如果分成兩個(gè)時(shí)代的話，那他第一個(gè)時(shí)代的攝影還比較多的是跟社會(huì)的意識(shí)形態(tài)是同步的。后面的一個(gè)時(shí)代則更多的表現(xiàn)小人物---------小人物的喜怒哀樂(lè)，小人物的日常生活，而這正是生活中間最深刻的東西。
王文瀾比較多的關(guān)注的是社會(huì)中間人和人的關(guān)系，恰恰是這樣的照片構(gòu)成了世俗生活斷代史。新聞圖片有一種以美學(xué)為主要基礎(chǔ)的圖片，王文瀾的照片就是這樣的。在他的圖片不會(huì)有特別敏銳的新聞，用我的說(shuō)法是有比較堅(jiān)硬的東西。他的片子其實(shí)更多的興趣是記錄他眼里的一個(gè)世俗生活，那么這樣一種照片可能在中國(guó)的新聞攝影中間顯得很特殊。這種東西你細(xì)細(xì)來(lái)看很有意思。它超越了意識(shí)形態(tài)。王文瀾不僅僅是攝影家，他還是攝影的組織者，他這個(gè)身份非常重要。
《中國(guó)日?qǐng)?bào)》對(duì)圖片的關(guān)注和對(duì)圖片的判斷能力，對(duì)于媒體的圖片意識(shí)確實(shí)起到很重要的推動(dòng)作用，在中國(guó)的媒體發(fā)展史上值得提一筆。而《中國(guó)日?qǐng)?bào)》把圖片用大，提高圖片水準(zhǔn)，在傳媒圖片意識(shí)的角度來(lái)講，王文瀾功不可沒(méi)。王文瀾有北京人特有的那種幽默感。我覺(jué)得他明白的事情不少，但不一定全部都說(shuō)出來(lái)。比起其他代的人身上有一種更加堅(jiān)韌東西，在王文瀾身上可能這種堅(jiān)韌的東西是比較內(nèi)向和不容易觸摸的。
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