在研究過(guò)一些作品后，他發(fā)現(xiàn)其中有很多隱藏的意味，站在不同的立場(chǎng)就有很多解讀的方式。在進(jìn)行真正的創(chuàng)作中會(huì)遇到很多可左可右的選擇，遇到這種情況，就到了需要給自己一個(gè)選擇的理由的時(shí)候?！拔以诿恳淮芜x擇前都會(huì)給自己的選擇找一個(gè)適合的理由，會(huì)反復(fù)問(wèn)自己為什么？我想的總是比做的多得多，這是拼想象力的年代?！?/span>
剛說(shuō)完他便發(fā)來(lái)一張新設(shè)計(jì)拍攝的個(gè)人頭像，我看到了一張很有趣能夠讓人印象深刻的畫面，也的確是相當(dāng)考驗(yàn)想象力的畫面。他說(shuō)是為了和這組照片搭配，因?yàn)镽ené Magritte（雷尼）的原作里《戴帽子的男人》都是沒(méi)有臉的人，有的是被一個(gè)蘋果擋住，所以誰(shuí)都不知道那人的真正相貌，他認(rèn)為那是畫家自己，而他又是這些照片的作者，所以就拿掉了蘋果。為了區(qū)別于原作，他又把帽子放歪了，而關(guān)于帽子倒的方向，左傾是指政治上追求進(jìn)步、同情勞動(dòng)人民的傾向。
而帶引號(hào)的“左”傾，則是政治思想上超越客觀，脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)條件，陷入空想、盲動(dòng)和冒險(xiǎn)的傾向，“這就是我對(duì)自己照片的解釋，我甚至在選擇帽子倒向的時(shí)候還花時(shí)間去思考， 哈哈。”就這樣，他卻還自稱自己是個(gè)空想家，每次都想很多，啥也沒(méi)去干，理想的拍攝狀態(tài)就是找到夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合點(diǎn)。
編輯：從繪畫中得到了什么啟發(fā)你的攝影創(chuàng)作？
李紹彬：由于出發(fā)點(diǎn)不同，繪畫與攝影有不小的差別。繪畫很容易發(fā)揮想象力，相對(duì)來(lái)說(shuō)空間更大，它比攝影更自由，站的高度更高。不像攝影要去發(fā)現(xiàn)，要思考能否將想象的在現(xiàn)實(shí)中實(shí)現(xiàn)出來(lái)，而拍攝本身很容易受到的現(xiàn)實(shí)外力的限制。對(duì)這組片子的拍攝來(lái)說(shuō)，是我很多年前看到的一個(gè)叫René Magritte（雷尼）的作品，當(dāng)時(shí)以為這種具有哲學(xué)思辨性的畫面是用PS數(shù)碼進(jìn)行制作的，直到有一天我了解這個(gè)繪畫大師的時(shí)候我才知道這是畫出來(lái)的，這種超現(xiàn)實(shí)作品對(duì)我感觸非常大，所以對(duì)他的繪畫進(jìn)行了另一種方式的表達(dá)。
編輯：對(duì)于純攝影你有什么感受？
李紹彬：我很欣賞那些擅長(zhǎng)抓拍的優(yōu)秀攝影師，在學(xué)習(xí)繪畫的過(guò)程中形成了很多審美慣性，拍攝的時(shí)候會(huì)仔細(xì)安排構(gòu)成、布局、光影，雖然好看但缺少了攝影瞬間需要的感受，而他們?cè)诎聪驴扉T的時(shí)候會(huì)更自由，他們拍攝出來(lái)的那種美是刺激的，而我們的卻是保守的。
編輯：本組作品是用你最擅長(zhǎng)的手法創(chuàng)作的嗎？
李紹彬：是的。我在替換和效仿的基礎(chǔ)上追加一些自己的觀念進(jìn)行拍攝。例如這組作品的元素本來(lái)是歐式的，我替換成了身邊就有的東西，讓René
Magritte（雷尼）來(lái)到了我們身邊。每次創(chuàng)作的風(fēng)格都不確定，當(dāng)然以能夠?qū)崿F(xiàn)為準(zhǔn)，主要表達(dá)的是“我們眼中的世界與他們的不同”。
編輯：你覺(jué)得這組作品有后現(xiàn)代的意味？
李紹彬：用后現(xiàn)代來(lái)形容也不太準(zhǔn)確，后現(xiàn)代藝術(shù)的特點(diǎn)是用藝術(shù)表達(dá)多種思維方式，打破藝術(shù)與生活的界限，后現(xiàn)代藝術(shù)所顯現(xiàn)的“不確定性”才是它不可抗拒的魅力。我現(xiàn)在的創(chuàng)作只是為了向大師致敬，非常簡(jiǎn)單，因?yàn)閭ゴ蟮乃囆g(shù)家們擁有的想象力和表達(dá)方式，現(xiàn)在看起來(lái)還是那么與眾不同。
