每個(gè)人都有相機(jī)，是什么區(qū)別了一個(gè)攝影師和一名攝影愛(ài)好者？
首先，我不是一位攝影師，到不是因?yàn)樗囆g(shù)家和攝影師的稱呼哪個(gè)更重要。攝影師通常意味者隨時(shí)隨刻在不斷拍攝的思維中度過(guò)，而我不是。愛(ài)好者在于他們的思維中有一種約定俗成的慣性思維，
他們習(xí)慣于一種教條的所謂“有意義的審美趣味之中”，他們與藝術(shù)家的本質(zhì)區(qū)別在于，藝術(shù)家具有叛逆思維以及個(gè)人獨(dú)特的視角。愛(ài)好者淹沒(méi)于蕓蕓眾生的墨守成規(guī)之中。不敢越雷池半步。在人們的慣性思維里，鏡頭只能是對(duì)準(zhǔn)被證明是“有意義”的，就像無(wú)數(shù)名勝風(fēng)景的某一個(gè)位置，被認(rèn)為是留影的最佳角度。在國(guó)內(nèi)，人們對(duì)攝影藝術(shù)的理解很大一部分停留在“黑白紀(jì)實(shí)”功能，或者是相機(jī)發(fā)燒友級(jí)別的拍花拍鳥(niǎo)甚至航拍大片，以這類“沙龍照”的邏輯來(lái)說(shuō)，攝影便局限在誰(shuí)的相機(jī)好、誰(shuí)旅游的地方難度大、誰(shuí)守株待兔的時(shí)間多…等等的被動(dòng)境界。而我，恰恰相反。我拍攝的東西要不就是在我家樓下，要不就是在工作室里。山石系列里的大石頭，是我先構(gòu)思好以后才去終南山拍的?！坝^念”在我的創(chuàng)作中，是首要的。對(duì)我來(lái)說(shuō)，沒(méi)有明確的觀念，無(wú)法成為作品。這個(gè)概念，與西方的“當(dāng)代攝影”（又稱“觀念攝影”）不謀而合。
打破自身的媒介局限性
人們通常如何理解你的作品？
2013年5月在北京三影堂攝影藝術(shù)中心剛結(jié)束的“封巖當(dāng)代攝影個(gè)展”我個(gè)人認(rèn)為很成功，比較全面的展示了我不同時(shí)期的作品。三影堂攝影藝術(shù)中心作為一個(gè)國(guó)際專業(yè)的攝影藝術(shù)機(jī)構(gòu)，有質(zhì)量?jī)?yōu)秀的觀眾，一些比較重要的藏家、機(jī)構(gòu)、策展人和媒體也與我們建立了實(shí)質(zhì)的互動(dòng)。
我的作品，在現(xiàn)在來(lái)說(shuō)，讓人們接受，變得比較不是那么困難。我2005年第一個(gè)個(gè)展《秩序》系列在翰墨畫廊展出的時(shí)候，有人形容我的作品像“廢片”，像是一盒膠卷里被淘汰不要的，所謂“沒(méi)有意義”的圖像，我將這樣的評(píng)價(jià)視為“好評(píng)”。當(dāng)時(shí)能讀懂我作品的人不算多，甚至一些藝術(shù)界的專業(yè)人士也會(huì)把我誤讀為僅是一種“審美情趣”。一直到今天，聽(tīng)說(shuō)仍然有大部分中國(guó)攝影協(xié)會(huì)那類的成員提起我來(lái)就很詬病。艾未未當(dāng)時(shí)看了我的作品小樣后，沒(méi)有任何前提的為我寫了一篇文章題為“言之無(wú)物”，他理解到我的創(chuàng)作理念——就是明確的打破人們對(duì)攝影的慣性思維。當(dāng)然這也是“攝影”跨入到“當(dāng)代藝術(shù)”領(lǐng)域中很重要的一個(gè)理解過(guò)程。打破自身的媒介局限性。
車輪紅毯 Tire and Red Carpet 87x130cm 2006年
你過(guò)去是電影學(xué)院電影攝影的，并且你有七年時(shí)間專注于小說(shuō)創(chuàng)作。為什么會(huì)進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)的攝影這一塊？能否簡(jiǎn)單談一下你的創(chuàng)作歷程？
我畢業(yè)于電影學(xué)院，熱愛(ài)電影，對(duì)電影仍然有所向往，但我和影視圈一直都保持有距離。在學(xué)校的時(shí)候我?guī)缀跻槐緯紱](méi)讀過(guò)，對(duì)技術(shù)也缺乏興趣，唯一就是看了很多電影。后來(lái)我去美國(guó)在紐約住在東村的5街，離電影文獻(xiàn)館很近，幾乎每天都去看各國(guó)各個(gè)年代的電影。我判斷一部電影好壞的標(biāo)準(zhǔn)，取決于它是否具備獨(dú)特節(jié)奏，比如法斯賓德、梅爾維爾、薩耶雷還有胡金銓等等，都具備獨(dú)特的節(jié)奏。其中，胡金銓不僅開(kāi)創(chuàng)了武俠片，還形成了自己的美學(xué)觀。他是我目前認(rèn)為最好的華人導(dǎo)演，他的作品語(yǔ)言也啟發(fā)了我的山石系列。三影堂攝影藝術(shù)中心展覽中，有一塊很大的山石作品是我在終南山拍的。我小時(shí)候老去那兒玩，終南山有中國(guó)最多的隱士聚集，也是道教**，那兒有種不一樣的氣場(chǎng)，像是胡金銓電影里邊那種氣象萬(wàn)千的感覺(jué)。
2001年我從美國(guó)回來(lái)后，一直在寫。我大概有七年在創(chuàng)作小說(shuō)。我用了三年的時(shí)間完成了兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)?；貒?guó)后我在農(nóng)展館后面的農(nóng)業(yè)部宿舍生活了很多年，那里特別幽靜，全是蘇式建筑，還有湖泊和茂密的樹(shù)林。我很享受那段過(guò)程。因?yàn)閷懽餍枰獙Ｗ⒘?，思緒要敏捷
、用詞要準(zhǔn)確，這也對(duì)我后來(lái)攝影創(chuàng)作起到了影響。我作品的名字通常就是一個(gè)名詞，非常簡(jiǎn)單，比如黑皮椅或者木箱子，或者是車輪或者叫警察。就要它叫最直接的名字，不要帶任何形容的附加色彩，我的小說(shuō)也是如此，很克制。理性。像生活的流水賬、賬單。
書柜 Shelf 100x148cm 2010年
2004年結(jié)束兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作，精疲力盡，需要換一種表達(dá)方式，延續(xù)我的小說(shuō)創(chuàng)作，唯有攝影是我能立即拿起并延續(xù)的利器。我認(rèn)為攝影對(duì)我來(lái)說(shuō)，是必然，也是我小說(shuō)的延續(xù)，比如“紀(jì)念碑”的視覺(jué)畫面其實(shí)最早起源于我的文字作品"座椅反彈的聲響"?
