歐文·布魯姆菲爾德(Erwin Blumenfeld，1897—1969)是20世紀(jì)最有影響的攝影家之一。他出生于柏林，四處游走的職業(yè)生涯讓他去了阿姆斯特丹，然后又去了巴黎。在巴黎，他為《時尚》雜志開始了時裝攝影的工作。那一時期，他還創(chuàng)作了一些反納粹的蒙太奇作品，前衛(wèi)的繪畫，以及一些藝術(shù)照片。
經(jīng)歷了兩年的法國集中營的生涯之后，他逃到了美國，奠定了一位杰出的時尚攝影家的地位。甚至在這樣一種商業(yè)氛圍的包圍下，他的作品依舊呈現(xiàn)出簡潔的風(fēng)格和個性化的鋒芒，證明了他對影像實驗一直不懈的探索。
我們可以從他的作品中看到他在不斷創(chuàng)新、綜合利用各種媒介的能力，甚至貫穿了他一生的創(chuàng)作，包括繪畫，攝影，蒙太奇，拼貼等等。在他的實驗作品中，還包括一系列觀念性的自拍肖像，名人肖像，以及最為著名的時尚作品。
一般來說，的確有許多藝術(shù)家跨越不同的媒介，包括商業(yè)和藝術(shù)的領(lǐng)域，然而一般情況下，都是一個為主，一個為輔。然而對于布魯門菲爾德來說，針對希特勒的蒙太奇和時尚攝影并重，同樣顯現(xiàn)出不可估量的天賦。作為一個藝術(shù)家，他的生活就是最好的藝術(shù)呈現(xiàn)。
我曾經(jīng)寫道：作為20世紀(jì)時裝攝影大師，布魯姆菲爾德一直在進行多種攝影工藝的實驗和研究，如反光鏡、變形鏡、反轉(zhuǎn)效應(yīng)和網(wǎng)紋負片等探索。在抽象、超現(xiàn)實、剪輯等風(fēng)格的表現(xiàn)上，都有著**建樹，以至于深深影響了后來的時尚攝影界。
當(dāng)然，布魯姆菲爾德的實驗并非空穴來風(fēng)，而是有著廣泛的大環(huán)境作為背景的。比如他所擅長的利用鏡面的變形手法，在他之前，攝影家柯特茲就已經(jīng)將其在人體攝影中運用到了極限(只不過沒有實驗于時尚攝影中)。
而反轉(zhuǎn)效應(yīng)也就是我們曉知的中途曝光手法，在他之前著名的攝影家曼?雷也已經(jīng)將其推向了峰巔。但是在那時候的時尚領(lǐng)域，還很少有人如此集中地將這些多樣化的手法綜合運用在時尚攝影的領(lǐng)域，并且如此純熟自如，這恐怕是沒有人可以望其項背的。
我們同時看到，二戰(zhàn)曾經(jīng)沉重地打擊了當(dāng)時的時尚工業(yè)，許多時尚攝影師也從歐洲轉(zhuǎn)移到美國。但是攝影技術(shù)的發(fā)展卻是一刻沒有停止過。除了前面提到的多種實驗手法之外，布魯姆菲爾德還曾先鋒性地使用廣角鏡頭拍攝時裝圖片——廣角也是一種變形，而且是一種更為直接的變形空間。然而，由于這一時期的時尚更注重實用性，攝影師在作品中賦予女性新的獨立性和自主性，她們不再是作為被描述的物，而是現(xiàn)實生活中社會性的人——自尊自信的美國女性新風(fēng)貌成為主流。因此布魯姆菲爾德這些先鋒性和實驗性的手法一度并不被看好，但是卻在時尚界埋下了深深的痕跡。
最新的展覽曾于2014年1月起在巴黎的一家畫廊展出。
