陳漫的老公經(jīng)常說她“忙得跟龍卷風(fēng)似的”，哪怕升級為兩個孩子的母親，馬不停蹄的她依舊是中國最當紅的時尚攝影師——5月，在中國女星抱團的Met Gala成為首位受邀的亞洲攝影師；9月，《四大天王：春》和《祖國萬歲》被舊金山亞洲藝術(shù)博物館**收藏。而在上周的上海藝術(shù)影像展（Photo Shanghai）上，主展場展出的與陳漫相關(guān)的作品至少有6件——這僅僅是她自己所知。
陳漫與其2012年創(chuàng)作的《MUSE 1》
在VIP廳，她作為宇舶表全球品牌大使，展出了12組不同時期的代表作，包括《五行》、《少先隊員與三峽大壩》、《中國十二色之曙紅》等，具有鮮明的“中國制造”和“時代性”。其中一張大橫幅，陳漫背對鏡頭，僅著一條牛仔褲，坐看嶙峋山石，自有“一覽眾山”的高遠。
《中國十二色之曙紅》
自2003年被“伯樂”造型師李東田發(fā)掘后，憑借一系列為《青年視覺》拍攝的獨樹一幟、具有強烈視覺沖擊感的作品，尚未畢業(yè)的陳漫迅速成名，成為深受眾多明星偏愛的攝影師。她的攝影生涯清晰地劃出三個分水嶺。前期在《青年視覺》時期，運用大量PS技術(shù)，濃墨重彩；其后返璞歸真，以一寸照片式的極簡和寫實見長，人送“一燈大師”——只用一盞燈打光，而無后期；再之后是自由創(chuàng)作，嘗試攝影的多種可能。
在接受《第一財經(jīng)日報》專訪時，粗眉、紅唇、一身黑衣的陳漫眼部甚少著色，身形慵懶而目光犀利。她透露，如果有第四個階段，她希望是“克制”。“能做到佛教中的‘無我’，是一個非常值得嘗試的闡述。”其實，她已想得很透，幾天前剛在微博里寫下：我愛技巧，善于技巧，貪過技術(shù)，但真實在面前時，總就了了。
《少先隊員與三峽大壩》
時尚攝影終將作為藝術(shù)品的存在形式被認可
陳漫的博客停在去年5月，最后一次更新獻給了《Bazaar》3月刊“男人的江湖”。在這期封面中，吳宇森與徐克對坐執(zhí)棋，身后是西裝革履的彭于晏和張震。當時正逢《太平輪》（上）和《智取威虎山》年底上映前，所以主題為“江湖老友會”。
“我有點像一個導(dǎo)演，但這次的拍攝對象是（真正的）導(dǎo)演和演員。”這是她第一次掌鏡兩位大導(dǎo)。鏡頭里，吳宇森側(cè)身閉目，表情祥和，肩頭的白鴿欲飛；徐克則是另一番“畫風(fēng)”，黑貓閃著黃眸，尾梢輕蓋徐克左眼，人物也亦正亦邪起來。陳漫運用了白鴿、教堂、貓、傘等經(jīng)典意象，注重面部肌肉和眼神的延展，“幾十年的好友重聚，當下的交流都是建立在思想上的一種溝通。”
相比早期的靜態(tài)大片，近年來，陳漫顯示出了對宏大題材的喜愛和把控力，比如文學(xué)題材，再比如人物群像，這得益于她從小練就的洞察力。陳漫的父親是畫廣告牌的美術(shù)師，她在兩歲時就可以將一只“過街老鼠”畫得有模有樣。之后，她便順理成章地過起了“藝術(shù)生活”，學(xué)過繪畫、平面設(shè)計、建筑與舞美。陳漫在談到自己的“特殊性”時認為，自己的美學(xué)是一定要適應(yīng)拍攝對象的需求，所以觀察成了*好的習(xí)慣。用她自己的話解釋：“我總能把被拍對象拍得比他自己知道的自己還自己。”
*好的例子是范冰冰，自打陳漫為她拍攝了幾組“男裝”照片后，這個早年以美艷形象示人的女演員，脫胎成了“范爺”，人們也時常把這兩個女人的成功捆綁并論，“御用”成了*好的見證。但在亦真亦幻的攝影背后，一個向往真實的陳漫才漸漸浮出。2011年，陳漫先后在北京的今日美術(shù)館和上海當代藝術(shù)館以及意大利和中國臺灣舉行個人藝術(shù)展，其“視覺藝術(shù)家”的身份也逐漸為人所知。而近兩年，她在國外的展覽計劃有所增加，選的也都是**東方元素的作品。在陳漫看來，“就像Chanel的一些老照片如今也成為藝術(shù)品，中國這些重要的時尚成長記錄，也終將作為藝術(shù)品的存在形式被認可。”
用燈光、化妝的偏性提升人的偏性
洪晃的一句“很會拍照的北京妞兒”，道出了陳漫的“京片子”和慵懶勁。人緣頗好的她可以讓林青霞、王菲等久不露面的女星指定她來掌鏡，也可以讓并不相熟的宇舶表全球品牌大使拉普·艾爾坎恩這個菲亞特集團的繼承人，展現(xiàn)自然生活的一面。
“人類物質(zhì)世界爆發(fā)太嚴重了，最本真的東西，其實該是非常簡單的。”從攝影中走出的她，將目光聚焦在了視頻上。“視頻有更多的表達空間，除了空間的，還有時間的，我可以闡述更多故事。”陳漫透露，未來自己會往視頻方面發(fā)展。但其實，她早已經(jīng)小試牛刀，為鹿晗、TFboys打造MV。“還拍了巨多的美拍”，陳漫笑得很漫不經(jīng)心，她不在意人們對這些手法簡單的小視頻的評價，就好像她并不在乎人們對其“用力過猛”的批評。
陳漫受到的最多質(zhì)疑，在于她懂得利用“中國攝影師”的身份，做一些符合國外想象的“東方敘事”。2009年，時值60周年國慶，她讓模特出現(xiàn)在北京的胡同口、上海的外灘，推出“祖國萬歲”系列；2012年，她以藏族女孩為人物，創(chuàng)作了12幅“Whatever the Weather”，其中一幅《中國十二色之曙紅》因其含蓄而謹慎的東方美，成為陳漫的標志性作品之一。
“我不習(xí)慣跟別人作比較，非要比的話，也是跟自己比。”陳漫告訴記者，雖然在早期自己過于追求能力的表現(xiàn)，但之后的每一次轉(zhuǎn)變均是有跡可循，且自然過渡?；蛟S，陳漫對“一脈相承”有某種執(zhí)念，她在談到和范冰冰等明星的長期合作時說：“這就好像看中醫(yī)一樣，你一直找一個人看，他能了解你身體的變化過程。你今天換一個，明天換一個，自己就亂了。”
“我特別欣賞中醫(yī)，喜歡中醫(yī)，想當中醫(yī)。”陳漫說，假設(shè)沒有走上攝影師這條路，她會選擇成為中醫(yī)。“中醫(yī)是我非常喜歡的領(lǐng)域，對視覺的表達也是一個相通的體現(xiàn)。中醫(yī)用食物的偏性治療人的偏性，我也是用燈光、化妝的偏性去融合或者提升人的偏性。”
