英國(guó)維多利亞時(shí)期的朱麗亞·瑪格麗特·卡梅?。↗uliaMargaretCameron，1815-1879年）是史上最偉大的人像攝影師之一。但其實(shí)，她48歲時(shí)收到女兒作為圣誕禮物送的相機(jī)，只是她人生擁有的第一臺(tái)相機(jī)。
朱麗亞·瑪格麗特·卡梅隆以抓住模特個(gè)性的柔焦人像攝影而聞名世界。不久前“朱麗亞·瑪格麗特·卡梅隆攝影展”在英國(guó)V&A博物館落下帷幕，本次展覽為紀(jì)念這位攝影大師誕辰200周年而舉辦，V&A博物館從館藏中精選出100余件作品展現(xiàn)于世。展覽對(duì)卡梅隆的攝影作品進(jìn)行回顧，并解讀其與V&A博物館建館理事亨利·科爾爵士之間的淵源。
1815年6月11日卡梅隆出生于印度加爾各答市，父親是當(dāng)?shù)厥姓賳T，**的家庭背景使她從小浸泡在藝術(shù)和文學(xué)中獲得審美和知識(shí)。
1863年12月，48歲的她收到女兒作為圣誕禮物送的相機(jī)，這是她人生擁有的第一臺(tái)相機(jī)，從此，她便開(kāi)始了自己的攝影生涯。很快，卡梅隆便全身心投入到了攝影藝術(shù)中。她在《玻璃屋手記》中寫(xiě)道“從第一刻起，我即小心翼翼、滿懷感情地調(diào)弄著鏡頭焦距。它在我手中，已經(jīng)變成一個(gè)有生命的東西，具有聲音、記憶及創(chuàng)造力”。
當(dāng)我們談?wù)摂z影史上杰出的女?dāng)z影家卡梅隆時(shí)，必須把思考的時(shí)空回溯到1851年，即138年前攝影術(shù)誕生僅僅12年的時(shí)候。那時(shí)，司各特·阿切爾（ScottArcher）發(fā)明的濕版照相法一般需要五分鐘進(jìn)行攝影曝光，而且拍攝時(shí)，要把剛剛涂布好的玻璃感光版用膠棉保持濕度，要是干了，感光版也就作廢了。這就是攝影史上的所謂“濕片時(shí)代”?？仿≌遣扇∵@一照相術(shù)進(jìn)行攝影創(chuàng)作的。
卡梅隆夫人在為她的對(duì)象攝影時(shí)，全神貫注地投入到對(duì)被攝者的觀察、認(rèn)識(shí)、感受和理解中，洞察人物內(nèi)心深處的機(jī)微。特別是她對(duì)自己面前的對(duì)象有著一種女性或母親般的摯愛(ài)和對(duì)友人的敬重深情?？仿∮袕?qiáng)烈的宗教信仰，她作品中的女性通常是神圣的，象征著精神的純潔，喚起人類的情感?？粗男は褡髌罚屓烁杏X(jué)似乎和被攝者的靈魂在交流。
她寫(xiě)道：“我渴望捕捉住所有來(lái)到我眼前的美，而這個(gè)愿望終于得到實(shí)現(xiàn)。它的困難反而增加追求的價(jià)值。我從一無(wú)所知開(kāi)始，不知道暗箱放在哪里，如何對(duì)準(zhǔn)焦距……我們這個(gè)島上的農(nóng)人都很好看。男人、女人、少女和小孩，都成了我喜愛(ài)的題材，這是所有喜愛(ài)我的照片的人所周知的。”（《玻璃屋手記》）她在自己的“手記”中還記下了每一張照片的拍攝經(jīng)過(guò)及發(fā)生的趣事。有時(shí)因沉醉于喜悅之中，還寫(xiě)成短詩(shī)吟詠。她不宣稱藝術(shù)觀和攝影使命，但從其“手記”中卻可以感受她對(duì)攝影的獨(dú)有情愫。
這位老婦人拍攝出了****的***人像作品，她拍攝過(guò)的知名人物有托馬斯·卡萊爾、約翰·赫舍爾爵士、艾倫·特里、阿爾弗雷德·丁尼生等，為攝影史寫(xiě)下了光輝的一頁(yè)，也使自己成為了19世紀(jì)最重要、*具創(chuàng)新的攝影師之一。而在兩年內(nèi)，她將自己的作品售予及贈(zèng)與南肯辛頓博物館（即如今的V&A博物館）。
“此番來(lái)信是想問(wèn)問(wèn)您能否……在南肯辛頓博物館展出我*新的系列攝影作品，我想這些作品將會(huì)令您乃至全世界都為之一振。”——這是朱麗亞·瑪格麗特·卡梅隆1866年2月21日寫(xiě)給亨利·科爾的信件內(nèi)容。亨利·科爾爵士是博物館的創(chuàng)辦人和攝影的早期支持者。亨利·科爾爵士在1865年為卡梅隆舉辦了她人生中第一場(chǎng)、也是唯一一場(chǎng)博物館展覽。1868年，博物館為卡梅隆辟出兩間展廳，用于展覽其人物肖像作品。
繼**展覽卡梅隆的作品后，時(shí)隔150年，V&A博物館本次展出其作品中最精彩的部分，包括直接從卡梅隆處獲取的照片原件以及她給亨利·科爾寫(xiě)的書(shū)信。展覽展出各種各樣的攝影作品，它們被卡梅隆描述為“肖像”、“圣母瑪利亞群”以及“有繪畫(huà)效果的幻想主題”。
卡梅隆以其**感染力的人物肖像作品聞名，她還讓她的模特們——朋友、家人和仆人一一扮成圣經(jīng)、歷史或寓言故事里的人物進(jìn)行拍照。她混合了非傳統(tǒng)的技術(shù)、精神深處的情感和拉斐爾前派美學(xué)創(chuàng)造了一系列生動(dòng)的肖像，同時(shí)也折射出了維多利亞時(shí)代的精神。
卡梅隆的攝影作品**創(chuàng)新精神：她會(huì)刻意散焦，并常在沖洗照片時(shí)加入刮擦、污點(diǎn)等痕跡。在卡梅隆的一生中，她因其不合常規(guī)的攝影技巧而受到批評(píng)，她同時(shí)代的攝影人批評(píng)她的作品焦點(diǎn)不清晰，她說(shuō)是故意的，就是要那種“不整潔感”，就是要留下缺陷，比如污點(diǎn)和漩渦，不均勻地涂上化學(xué)制劑，或是在感光板還濕的時(shí)候涂上一些東西，就是這個(gè)效果。這種缺陷對(duì)其他攝影師來(lái)說(shuō)就是失誤，作品是要丟棄的。她卻似乎是接受它們，或者很是中意。她憑借其精美的作品及其認(rèn)為攝影是一種藝術(shù)形式的堅(jiān)定信念而為人稱道。
傳記作家格拉翰為這位早期攝影史上偉大的女?dāng)z影家卡梅隆所寫(xiě)的傳記是這樣開(kāi)篇的：“1860年夏天，到英國(guó)懷特島度假的人，常會(huì)在淡水灣散步時(shí)，遇見(jiàn)卡梅隆這位奇人而大吃一驚。她是個(gè)矮胖的中年婦人，臉上、手上、鮮紅天鵝絨的衣服上，都沾滿刺鼻的顯影液黑斑點(diǎn)。她會(huì)突然從花叢背后伸出頭來(lái)，用沙啞的聲音命令：請(qǐng)進(jìn)，來(lái)個(gè)儀容不朽吧！”
卡梅隆毫不懷疑自己的作品至少該歸屬到哪里。“我渴望盡一切可能沉浸到詩(shī)與美的世界，把理想和現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來(lái)，不犧牲任何真理，讓攝影變得**，讓拍攝的人物得到穩(wěn)妥的對(duì)待，并捍衛(wèi)對(duì)高雅藝術(shù)的運(yùn)用。”1864年，她在給她的朋友和導(dǎo)師天文學(xué)家約翰·赫舍爾爵士的信中這樣說(shuō)道。
攝影**給人的震動(dòng)在于它仿佛從時(shí)間長(zhǎng)河中獨(dú)立出某個(gè)空間來(lái)?？仿”磉_(dá)人物內(nèi)心世界的嘗試和努力，在20世紀(jì)終于被重新認(rèn)識(shí)和肯定。她以超越時(shí)代的創(chuàng)新精神，顯示了自己在人像攝影上的偉大成就。
