如何規(guī)劃拍攝大綱？
如果攝影師能夠用圖片編輯的思維去擬定拍攝大綱，這將是非常受益的一件事。只有學(xué)會(huì)用線(xiàn)性思路去串聯(lián)整個(gè)拍攝，我們才能做到，既可以熟練地捕捉精彩瞬間，也能為最終的成片建立某種合乎視覺(jué)規(guī)律的秩序。通過(guò)對(duì)內(nèi)容和形式上的邏輯與節(jié)奏的掌控，更好地組織起拍攝，并以這種內(nèi)在的一致性賦予照片自然流暢的觀感。這時(shí)，我們看到的已經(jīng)不再是孤立的照片本身，而是一則故事或者詩(shī)歌。
那么要如何規(guī)劃拍攝大綱？我們可以借鑒報(bào)道攝影的五要素：地點(diǎn)、時(shí)間、人物、什么事件、為什么發(fā)生，以此作為基點(diǎn)規(guī)劃我們的拍攝大綱。
要素1．地點(diǎn)
對(duì)于我們旅拍的目的地，首先要知道這里有什么*具吸引力的地方。如果是海洋景，我們需要找到它最美的那一片沙灘，最壯觀的斷崖和落日。如果是城市景，我們要找到最能代表當(dāng)?shù)匚幕慕值?，充滿(mǎn)人情風(fēng)貌的生活細(xì)節(jié)，等。簡(jiǎn)言之，就是要找到一處場(chǎng)景的一個(gè)核心切入點(diǎn)，由此展開(kāi)，將它作為故事的開(kāi)端。
通常我們會(huì)在開(kāi)場(chǎng)時(shí)，先拍一張大場(chǎng)景，以及若干中場(chǎng)景，從而交代一個(gè)相對(duì)完整的環(huán)境，搭起故事的框架。
然后觀察大環(huán)境里的細(xì)節(jié)：一顆造型獨(dú)特的樹(shù)、一段手工編織的籬笆、一條彎彎扭扭的小路、一段爬著小草的矮墻、一塊長(zhǎng)相特別的礁石，或者是一處有特色的鋪面、路標(biāo)、十字路口，等等。把這些具象的元素和人物組合起來(lái)，以中景畫(huà)面呈現(xiàn)。而故事的發(fā)展也就在這些小景別之間展開(kāi)。
要素2．時(shí)間
我們并不需要像新聞攝影那樣苛刻地表現(xiàn)時(shí)間的準(zhǔn)確性，在這里，時(shí)間似乎更意味著一種浪漫的代名詞。比如，早晨或傍晚拉長(zhǎng)的身影，不僅充滿(mǎn)形式感，同時(shí)也適合表達(dá)隱喻的內(nèi)容；午后略微傾斜的陽(yáng)光直射鏡頭，畫(huà)面漫進(jìn)的充光光暈，由此體現(xiàn)慵懶閑適的姿態(tài)；夕陽(yáng)的熱烈，晚霞的絢麗，都是時(shí)間的痕跡，以恰當(dāng)?shù)漠?huà)面語(yǔ)言將之表現(xiàn)出來(lái)，既是故事的基調(diào)，也是故事本身的一部分。
在同一個(gè)故事結(jié)構(gòu)中，服飾也能體現(xiàn)出時(shí)間的延續(xù)和變化。比如，在室內(nèi)換上婚紗前拍一些浴袍，泳池邊拍一些泳裝，之后換上輕便的A紗拍園林和沙灘，短短一個(gè)小時(shí)的拍攝，通過(guò)服裝簡(jiǎn)短的變化暗示一天的時(shí)光。攝影師需要有意識(shí)地去用鏡頭進(jìn)行刻畫(huà)和投射。
要素3．人物
一般我們都會(huì)用中、特寫(xiě)鏡頭來(lái)描敘人物，比如帶發(fā)飾和妝容的特寫(xiě)，刻畫(huà)性格的肖像，表現(xiàn)服飾的全身照，表現(xiàn)情感交流的半身照等。
對(duì)于人物來(lái)說(shuō)，無(wú)論拍攝的是時(shí)尚風(fēng)格還是唯美風(fēng)格，首先應(yīng)該強(qiáng)調(diào)是要拍“美照”。在此基礎(chǔ)上，更高層次的要求則是刻畫(huà)人物內(nèi)心，這是故事結(jié)構(gòu)的重要組成部分。
同時(shí)，我們也需要拍攝一些服飾、頭飾細(xì)節(jié)，五官及肢體細(xì)節(jié)，一些不出現(xiàn)人物的空鏡頭。這類(lèi)照片在故事框架里屬于過(guò)渡性照片，往往引導(dǎo)故事從一個(gè)概念轉(zhuǎn)換到另外一個(gè)概念。
