2011年，由我主編的《趙剛·黑龍江名人肖像典藏》由黑龍江美術出版社出版。此文是我為畫冊寫的序言。
應該說明的是，“肖像典藏”收錄的名人，大都是人物肖像攝影家、《黑龍江畫報》攝影記者趙剛在采訪現(xiàn)場拍攝的。雖然囿于工作條件的限制，但我們仍能在趙剛的這本畫冊里領略到黑龍江部分名人的風采和神韻。
《趙剛·黑龍江名人肖像典藏》共收錄人物二百余人，僅選一小部分發(fā)在博客上。
趙剛
敬業(yè)與熱愛結下的碩果
大概是六七年前，一位叫剛子的攝影人走進了我的視野--當時我剛創(chuàng)辦《黑龍江畫報》生活文化攝影版，需要幾名攝影記者，經(jīng)知名攝影家孫志江的推薦，剛子走進了我的團隊。
剛子叫趙剛，同事、朋友都喜歡稱他為剛子，趙剛便以剛子之稱被大家熟知。那時，剛子在黑龍江攝影界已小有名氣，二十幾歲他就在中國最***的攝影雜志《中國攝影》發(fā)表過好幾個版面的反映東北農村婚俗的攝影專題，且?guī)状潍@過攝影賽大獎。更引人注目的是他創(chuàng)辦的“黑貓影室”，曾吸引了許多時髦女郎，她們被剛子的攝影藝術迷住心扉，因而造就了剛子美女如云的幸福生活。更難得的是如此眾多的靚女出現(xiàn)在鏡頭，無異讓血氣方剛、自尊心極強的剛子更加在意影像效果，不能讓這些尤物皺一皺眉頭。剛子有了藝術追求的推動力，于是佳作迭出；剛子以拍攝人物肖像而漸成氣候。
剛子到黑龍江畫報社的時候，恰在人生的低谷上。他突然厭倦了這種機械重復的商業(yè)攝影。“老調重彈，靈感弄沒了。”剛子如是說。創(chuàng)作的熱情沒有了，剛子似乎心灰意冷，整天與一班朋友喝酒買醉，過了一段像似神仙實則非?？仗摰娜兆印?/p>
正是這段時間，我與剛子相識。在我看來，剛子的“沉浮”恰恰是不甘渾渾噩噩的一種抗爭，他不滿足，就是有追求，這種日子肯定不會長久。
事實證明了我的判斷。剛子到畫報社工作后，就像上了發(fā)條一樣，人也變得精神抖擻，只要有拍攝任務，他往往都是二話不說背上攝影包就披掛上陣。
我知道其實剛子骨子里是位地道的攝影人，他熱愛多彩沸騰的生活，迷戀于大地山川，癡情于攝影創(chuàng)作，拍攝俏女子的商業(yè)攝影不是他的心靈歸宿。很快，剛子便以忘我的工作表現(xiàn)和過硬的藝術功力成為畫報社生活文化攝影版的**攝影記者，擔負了許多重大新聞采訪、重點選題的拍攝任務。每每采訪歸來，他都是在***時間將選出的作品交到編輯部，然后鞍馬未歇，又開始了新的采訪和拍攝。
剛子就是這樣默默地工作著。《黑龍江畫報》生活文化攝影版共出版了近四十期，受到了讀者特別是文化藝術界讀者的歡迎喜愛。剛子對生活文化攝影版的貢獻功不可沒，也成了我非常器重、欣賞的骨干。正是在大量的采訪工作中，剛子拍攝了數(shù)百位黑龍江備受社會關注的名人尤其是文化藝術界知名人士，從而為出版這部名人肖像攝影集積累了豐富的素材。尤其難能可貴的是，當時生活文化攝影版正處在創(chuàng)業(yè)階段，經(jīng)濟條件很不理想，待遇菲薄，剛子以這樣的熱忱投入到工作之中，不僅表現(xiàn)了他對攝影記者工作的摯愛，更表現(xiàn)了一種精神境界。我個人以為，剛子之所以能嶄露頭角，能有如此收獲，當推他的敬業(yè)與熱愛。
實際上，剛子的攝影走的是一條艱辛、曲折的路。近一二十年，許多攝影家與攝影工作者愈發(fā)感到一種壓力甚至感到一種“生存危機”，那就是攝影人的傳統(tǒng)優(yōu)勢不論是藝術或技術愈來愈受到?jīng)_擊。由于高科技的迅速發(fā)展，現(xiàn)代的照相機功能已經(jīng)取代了攝影人以往備受羨慕的“絕活”，譬如控制曝光，譬如掌握焦距，譬如嫻熟使用濾光鏡、閃光燈等各種輔助設備……至于很多攝影高手備受推崇的暗房技術，時下已進入無可施展的尷尬境地，彩擴中心高端的電腦設備，已將“暗房”淹沒在攝影史上泛黃的照片中，攝影人技高一籌的現(xiàn)象被眾多“發(fā)燒友”迎頭趕上，“攝影家”愈來愈不好當了。當然也有不服輸?shù)娜耍瑒傋泳褪瞧渲械囊粋€。
就我所知，剛子結合本職工作始終沒有間斷他的攝影藝術探索。遠的不說，單就他能熟練操作電腦，而且以一流專業(yè)水準對數(shù)碼圖片進行后期處理，就可以看出他在這方面所投入的時間和精力。此外，剛子還能自己在電腦上做版式設計，這是一般攝影人難以企及的，也足可以看出剛子對自己的要求該有多么不一般。
正是對攝影藝術的癡迷與追求，使剛子終于在困惑中走出一條屬于自己的創(chuàng)作之路。他抓住自己在本職工作中頻頻采訪名人的契機，結合他在人物肖像攝影上的功底，使每一個他所拍的人物都在他的鏡頭上留下了精彩的瞬間。在這方面，我認為顯現(xiàn)出的是剛子的職業(yè)操守和創(chuàng)作上的思維取向。看了他所拍的這些肖像作品，我覺得剛子不僅是一絲不茍地拍好每一位采訪對象，而且是用一種虔誠和神圣的心情去拍的，是他用藝術語言在闡釋和表述他對這些名人的景仰和敬重。
據(jù)我和剛子朝夕相處五六年間的觀察與了解，剛子是個內心似乎有些孤獨的人。平時，剛子不太愛吱聲，只有在喝酒并有些微醉時才跟朋友傾吐一下內心的感受與苦悶。偶爾，他會很激動地詛咒他看不慣的一些現(xiàn)象，諸如陽奉陰違，諸如欺世盜名。有時，他也會以噙著淚花的迷離目光述說人世間的無奈和失落。
剛子說這些話時我往往很有同感。畢竟我們這個“轉軌變形”的社會在取得巨大成就之時也失去了很多我們曾十分留戀的珍貴的東西。
我想，在這個社會里，正派與貞操同樣重要，不管你做什么工作，首先需要的是正派，然后是學有專長。
剛子似乎一直在追尋這兩件東西，并以默默的勤奮工作來表白自己人生態(tài)度。如今，作為黑龍江畫報社攝影部主任，剛子仍然背著攝影包風塵仆仆地奔波在龍江大地上，并且時有亮點和特色的作品或是封面人物或是紀實專題發(fā)表在畫報上。
我真的為剛子感到欣慰與高興；同時也覺得搞藝術孤獨點興許是件好事，那種對人生的咀嚼與感悟常常會不自覺地滲透到作品里，會使作品得到升華。往往，我在欣賞趙剛用心血拍下的這些人物肖像作品時，就會想起剛子在亞布力拍攝大冬會時腰椎病復發(fā)仍堅持在風雪彌漫中忘情拍攝、回到住處讓醫(yī)生按摩疼得直皺眉、第二天又繼續(xù)拍攝的情景……
我想，正是有了這樣的經(jīng)歷，才會有這部堪稱黑龍江首創(chuàng)的名人肖像集的問世吧！
