我早年深受概念藝術(shù)家的影響。尤其是1970年代，因為他們真的擅長把一切事物異常地上下顛倒。幸虧有了他們，我今天才成了一位攝影師。
他們的現(xiàn)代藝術(shù)實在太震撼了。當(dāng)概念藝術(shù)家們來到歐洲，比如Joseph Kosuth，我當(dāng)時想，這簡直太迷人了。我當(dāng)時也是一個藝術(shù)家，但當(dāng)我接觸到他們，我想我原來做的事多么乏味。我得停下來，思考一下，也許我需要改變些什么。
八個月之后，突然有人過來說，嗨，彼得，我有個攝影師朋友需要一個助手，你有興趣嗎？我想這不錯，我可以一邊工作，一邊繼續(xù)去想我接下來要做什么。所以我就去做了攝影助手。很快我就意識到，這就是我想要做的最完美的事：攝影。
那八個月我什么工作也沒有做。那時我很年輕，24歲左右，在德國的杜塞爾多夫。每天就是和其他年輕的藝術(shù)家一起游蕩，什么也不需要做。那段時間里，我在一家 德國的藝術(shù)雜志上讀了Klaus Honnef的文章，他在文章中介紹了概念藝術(shù)，這是一種來自美國的嶄新藝術(shù)流派，他們的理念是：“你根本不需要去創(chuàng)造藝術(shù)作品，你只需去詮釋它”。比如 最知名的代表作品是一把椅子在墻上，還有“椅子”這個詞，以及椅子的照片。你看，這個詞本身就是藝術(shù)，你并不需要去做一把椅子的藝術(shù)品，你只需用詞匯闡述 它多高多寬，即可。這太具有革命性了。
我最喜歡的概念藝術(shù)作品是藝術(shù)家Sultan的作品，哦，我可以畫下來。你看，這個曲線，它被分成四個部分，然后每一部分都可以改變。
1968年，我的藝術(shù)學(xué)校有一個很大的展覽，關(guān)于這個流派的，甚至老師們都被征服了。概念藝術(shù)對我的影響太大了，它讓我的攝影想法和思路更加開放，能接納更多不同的事物，對作品有不同的想法。
日 本哲學(xué)家D。 T。 Suzuki對我的影響也很大。1965年，我在藝術(shù)學(xué)校讀到了他的書。他幾乎是我的人生導(dǎo)師。他說，要表達(dá)你自己，只要表現(xiàn)你是誰就好了，不需要刻意的 華麗裝飾。非常短的一句話但非常重要。不需要假裝成什么樣子，或者成為別人的樣子，只需表現(xiàn)出你本來的樣子就好。這個很簡單，但是很難，因為你很難自信。
在今年的耐倍力年歷拍攝中，我用一整天的時間和每位女明星們在一起完成拍攝。努力發(fā)掘她們本來的樣子。我不讓她們化妝，有時甚至只穿一件T恤。
有時候，啟發(fā)來自外界，你需要沉靜下來，什么也不做，坐下來讀幾頁書。這很美妙。
Peter Lindbergh的部分作品：
正午：拍照時你跟別人溝通的秘訣是什么？
Peter：真誠，不掩飾自己或是裝成另外一個人。這些年里我拍攝過的人并不覺得是我給他們拍了好看的照片，而是他們得到了真正屬于自己的照片。我經(jīng)常拿這個開玩笑。
正午：你覺得黑白照片和彩色照片在本質(zhì)上有什么不同？
Peter： 也許這么說有點傻，但我覺得黑白照片看起來更真實。然后你就會問為什么，因為這顯然不對勁。但是對我來說，這和我當(dāng)年開始了解攝影時候的感受有關(guān)。當(dāng)時很 多美國攝影師受雇于美國國會在全國各地拍攝，反應(yīng)社會的真實面貌——國會成員都足不出戶，僅通過這些攝影師了解社會。攝影師們能夠決定拍什么，可以做政治 性的選擇。比如他們?nèi)ヅ母F人們的生活，拍做苦工的童工，從而促進(jìn)立法，禁止雇傭童工的行為。這一切都始于幾張黑白照片，讓我覺得真實的生活應(yīng)該是黑白的， 我后來看到彩色照片就感覺很奇怪?，F(xiàn)在的照片幾乎都是彩色的，有種很商業(yè)的感覺。
正午：在你眼中什么樣的女人最美？
Peter：當(dāng)然不是雜志廣告片里的模特，她們過于完美，太不真實。我覺得最美的女人一定是對自己誠實的，外表好看與否絲毫不會影響一個女人的美。一個真誠的人就是美麗的人。
正午：在你看來，什么是真正的攝影？
Peter：抓住平凡生活中的不平凡之處。就像一個人走進(jìn)來，你隨手一拍，但看到照片之后你非常吃驚，感覺像是被施了魔法一般。這就是攝影的魅力，你抓住了看不見的東西，抓住了神秘的一瞬間。
正午：你更喜歡拍照片還是拍電影？
Peter： 拍照片更有趣。攝影非常神奇，像是魔術(shù)，能憑空變出些什么。電影是完全不同的東西，當(dāng)然一個好電影也會非常美，但說到圖像，照片更好。一些人看過我拍的電 影，說拍得很好，問我下一步想做導(dǎo)演嗎，我說當(dāng)然不。他們覺得電影更有趣，更復(fù)雜，更**，這種想法很愚蠢。
正午：人們看到某張照片，覺得好看，但似乎缺少了某種深層的含義，內(nèi)在的思想和外在的美的平衡該怎么把握？
Peter：沒有內(nèi)涵就不是真正的美。
正午：從事攝影這么多年，有沒有遇到過瓶頸，想放棄？
Peter： 瓶頸，有。放棄，**沒有。瓶頸也是很有意思的事情。因為永遠(yuǎn)沒有慣例，你總要找到做某件事的原因，想法越龐大，責(zé)任和挑戰(zhàn)越大，就越有意思，但同時也越 容易遇到瓶頸，因為你容易感到煩躁和憤怒。我三十歲的時候做了三年多攝影師，那個時代流行超模，所以我一直在拍超模，到88年，我44歲的時候才拍出比較 重要的作品，找到真正的自己我花了差不多十年。在某一刻，攝影師要承擔(dān)起責(zé)任，意識到攝影的重要性。44歲那年美國VOUGE雜志打電話要我去拍片，那個 時候我意識到有些事情我其實不喜歡做。給VOUGE拍照片不是件小事，特別是對年輕攝影師來說，因為這對事業(yè)、對其他一切都很重要。但我翻開VOUGE雜 志，發(fā)現(xiàn)我跟本不喜歡。所以我拒絕了。后來他們在采訪時問我當(dāng)時為什么不來給他們拍片，我說，因為我不能跟女人一起工作，我不想拍女人。他們覺得難以置 信。這就是責(zé)任。意識到了這些之后，一切都變得很簡單，除了不想做的事，剩下還有很多值得去做的。
正午：你覺得攝影依靠天賦嗎？
Peter： 這是個非常大的問題，我沒認(rèn)真思考過。很多東西可以學(xué)，但最重要的是學(xué)會如何走出來。很多人都有成為天才的潛質(zhì)，但很少有人真正到達(dá)那個高度，一旦不具備 跟自己對話的能力，就沒法構(gòu)建出有深意的東西。每個人都有童年和自己獨特的經(jīng)歷，有創(chuàng)作的素材，但如果不去理會這些，就沒法創(chuàng)造出好作品。一些人很容易做 到，一些人不行。
正午：你擔(dān)心自己有一天會失去靈感嗎？
Peter：我時時都在擔(dān)心這一點。
正午：91年，你導(dǎo)演并拍攝了一部模特電影，現(xiàn)在20年過去了，你打算再拍一部這樣的電影嗎？
Peter：肯定不會。那些女孩和那個時代都棒極了，所以我拍了那部電影。隨著時間流逝，事情也在變化，當(dāng)初回不去了。
正午：在你眼里二十年前的時尚界和現(xiàn)在的相比，*大的不同是什么？
Peter： 應(yīng)該是更加國際化了。由于集中化生產(chǎn)，現(xiàn)在小的設(shè)計公司被大公司收購，越來越重視資金、安全，不愿意冒險。83或是84年的時候，一切還沒有這么商業(yè)化， 非常自由。人們來到歐洲，說“你是我最喜歡的攝影師，所以請你來給我拍照”，我問，你想要我拍什么？“隨便，你想拍什么都行。”所以在那時我拍了很多非常 好的照片，絲毫沒有商業(yè)味道。但現(xiàn)在不再有了。現(xiàn)在似乎只重視品牌，我想這就是*大的區(qū)別——我并不是在抱怨。
正午：你對時尚攝影并不感到厭煩？
Peter： 不。我并不后悔參與其中，但我已經(jīng)不再涉足了。大概有十年時間我沒有去過秀場。時尚缺少靈感，大多是很實際的想法。參加時裝秀會讓我忙得不可開交，那么多 的模特，編輯，還有很多人都集中在一場秀上，你只能拼命工作。所以我有些厭倦了時裝秀，去過的人都能體會這種感覺。
正午：一些中國時尚攝影師三天能拍上千張照片，有些三天只拍三張，他們之間的區(qū)別在哪里？
Peter：這要看你拍什么。曾經(jīng)我在莫斯科待了三四天，拍了一萬五千張照片。這不一定。
正午：你攝影的口號？
Peter：Take It Easy。 放輕松。這個適合所有的時尚攝影，因為真的沒多重要。
