三、利用畫(huà)面縱深空間，巧妙安排多人合影
位置的安排還關(guān)乎拍攝的地點(diǎn)和角度。有時(shí)拍攝場(chǎng)景過(guò)于狹小而人卻很多，這時(shí)可以選擇提升機(jī)位，利用稍俯的拍攝視角強(qiáng)化透視感，增加縱深空間的利用率，避免人物站位的重疊。
光圈：f/11，速度：1/400s，焦距：100mm，ISO：100
△ 戶外婚禮的儀式現(xiàn)場(chǎng)，這是一條公園小徑，我站在相對(duì)較高的位置上，人群笑容動(dòng)作盡數(shù)攝入畫(huà)面。長(zhǎng)焦鏡頭、小光圈拍攝，想要充分利用畫(huà)面縱深。一群好友邊走邊聊，開(kāi)心了牽手來(lái)幾個(gè)舞步，看似隨意，但需要儐相團(tuán)之間非常熟悉，才會(huì)有這樣自然的互動(dòng)感。
此外，椅子也是避免人物重疊的**道具，運(yùn)用得好可以使人在橫、縱、深度，三維方向上都有層次和疏密感。原則是，要做到錯(cuò)落而不雜亂，并始終讓視覺(jué)中心點(diǎn)落在新人身上。在排列人物時(shí)，要注意隊(duì)形和搭配，以更好地襯托出主要人物，有想法、有計(jì)劃的安排才能避免構(gòu)圖上的單調(diào)死板。
光圈：f/3.2，速度：1/200s，焦距：32mm，ISO：250
△ 利用儀式現(xiàn)場(chǎng)弧形T臺(tái)形成視覺(jué)上的引導(dǎo)，將人物安排在T臺(tái)一側(cè)，充分利用縱深空間而不是把畫(huà)面排滿，兩兩一組，俏皮靈活。為了增加環(huán)境的空間感、營(yíng)造氛圍，又在后方制造了星芒逆光，正面用一盞大功率外拍燈照亮所有人。
還需要注意的是，想要在縱深空間上排列人物，需要較大的景深，光圈盡量小，或是使用短焦距鏡頭。大多數(shù)這種拍攝很倉(cāng)促，人物又多，分組的方式能讓畫(huà)面豐富而有看點(diǎn)，在互動(dòng)中去抓取最生動(dòng)和諧的瞬間。
光圈：f/3.2，速度：1/60s，焦距：35mm，ISO：400
△ 這是法國(guó)水師兵營(yíng)舊址。我讓他們兩兩一組聊天，就像好友在一起開(kāi)派對(duì)。因?yàn)榭臻g狹小，有個(gè)姑娘已經(jīng)坐到了壁爐上面了，我利用房間的縱深空間，在不同位置上安排了人物，并將低色溫閃光燈藏在鏡頭最遠(yuǎn)處的伴娘伴郎身后，強(qiáng)化他們的輪廓，并增強(qiáng)后部空間的視覺(jué)感受。
四、處理好光線和對(duì)比，形成獨(dú)特畫(huà)面氛圍
儐相團(tuán)合影的兩大難點(diǎn)，首先是如何恰如其分地讓人物的個(gè)性融入環(huán)境中，再有就是群像的用光，如何做到每一個(gè)人的受光都很好，且還能從中突顯出新人，讓其成為畫(huà)面中*具魅力的焦點(diǎn)，這就考驗(yàn)著攝影師對(duì)光線的理解和處理。
光圈：f/2，速度：1/320s，焦距：85mm，ISO：200
△ 這是在婚宴大廳，我關(guān)閉了現(xiàn)場(chǎng)其他光源，只利用一盞舞臺(tái)光束燈，從后方高角度照向新娘和伴娘，勾勒出人物，畫(huà)面如同一幕復(fù)古舞臺(tái)劇。背景光讓群像更立體，頂逆光會(huì)讓地面起一點(diǎn)反射光，起到微弱的補(bǔ)光效果，確保了主要人物的面部照明。
光圈：f/2.8，速度：1/80s，焦距：24mm，ISO：2000
△ 儀式開(kāi)始前，新娘換好裝從化妝間出來(lái)，此時(shí)新郎和伴郎恰巧也在走廊里。我稍稍做了些安排，于是出現(xiàn)了此番“邂逅”，他們相遇的反應(yīng)自然、生動(dòng)。屋內(nèi)外的明暗反差，讓新娘、伴娘的白紗與新郎、伴郎的黑西裝得到了完美地襯托，也令人物更加鮮明。
