在很長一段時(shí)期，諜戰(zhàn)劇非常流行。各種臥底，潛伏，偽裝，無間道，角色身份撲朔迷離，情節(jié)跌宕起伏。這些***的影視作品，讓我產(chǎn)生了再創(chuàng)作同人的想法?；蛟S這樣就可以穿越時(shí)間和空間的限制，在同一個(gè)維度中相逢。當(dāng)然，前提和要素是尋覓劇中類似的場景，模擬還原與其匹配的年代裝束，這樣才不會(huì)有違和感。
首先是角色的設(shè)定。
作為一名地下工作者，每時(shí)每刻都要和敵人斗智斗勇。他們是孤獨(dú)的戰(zhàn)士，或駐留在風(fēng)光霽月的高處不勝寒，或混跡于三教九流的丑陋市井。舔著刀口面對四處隱含殺機(jī)的生活，可能到生命的盡頭，他們還披著假象的身份，但并不妨礙他們成為保家護(hù)國的真英雄。
“我是一名小小賣花姑娘，但這只是為了掩護(hù)我的真實(shí)身份“地下工作者”。這次接到上級“眼鏡蛇”的行動(dòng)密令，對櫻花號(hào)格局及途經(jīng)的路段做勘察 ，留下暗號(hào)并伺機(jī)給予破壞，讓敵寇所謂和平大會(huì)無法正常展開。請不要問我的真實(shí)姓名，我是一名愛國者，也是一名偽裝者，代號(hào)喬老板。”
其次是場景的選擇。
很幸運(yùn)，眾多諜戰(zhàn)影視的取景在上海近郊的影視基地。 30年代老上海的街道和建筑，以及有軌電車。只要避開身著各色現(xiàn)代服裝的游客，這種既定目標(biāo)，**是拍攝此類同人題材作品的**選擇。
接著是人物的裝扮。
主題既然是“賣花姑娘”當(dāng)然少不了小花籃和鮮花。
而抗戰(zhàn)時(shí)期的賣花姑娘，在服裝的搭配上需要符合民國特有的時(shí)代氣息。20世紀(jì)20-40年代是近代中國女裝*輝煌的時(shí)代，旗袍在這個(gè)特殊的歷史時(shí)期有著不可取代的地位，成為當(dāng)時(shí)中國女裝的典型代表。
由于賣花姑娘的定位是****革命者，并且拍攝時(shí)間是在寒冷的冬季，所以在種類繁多的旗袍款式中，選擇了簡潔的旗袍樣式斜對襟立領(lǐng)格子外套。搭配白色印花深灰仿補(bǔ)丁小棉褲，還有家鄉(xiāng)親人純手工縫制的傳統(tǒng)紅黑格子豆包棉鞋，再配上頭頂兩個(gè)被紅頭繩束起的小發(fā)揪，一個(gè)幼年****賣花姑娘就新鮮出爐了。
那么現(xiàn)場實(shí)際情況又是怎樣呢。
*初拍攝計(jì)劃是賣花姑娘游走在街頭，秘密進(jìn)行消息傳遞再勘察鐵路布局的流程。
然而事與愿違，主角到現(xiàn)場后發(fā)生意外。一個(gè)跟頭栽到亂石堆里，額頭、右臉、鼻子擦傷一片，頭發(fā)也摔散了，場面極其悲涼。本以為無法完成本次拍攝了，誰知小朋友哭了一陣之后又吵著要玩，既然如此就按計(jì)劃邊玩邊拍。臉是不能看了，只能選擇左側(cè)角度并多拉一些遠(yuǎn)景進(jìn)行彌補(bǔ)。原本只是潛伏在敵占區(qū)的賣花姑娘，這下成了被敵人嚴(yán)刑拷打后的地下工作者。
因?yàn)閾?dān)心小朋友勞累，所以只選用老式火車站作為主要也是唯一的拍攝場景。
黑色蒸汽機(jī)車，簡易的水泥月臺(tái)，鋼架結(jié)構(gòu)的立柱及鐵皮頂棚，凸顯了老上海的特色。
為了增強(qiáng)年代感，將畫面整體基色定義為暖調(diào)的灰素色系。而調(diào)整基色方法通常有兩種：通過前期調(diào)整，白平衡設(shè)置內(nèi)的參數(shù)變化。根據(jù)現(xiàn)場情況調(diào)節(jié)色溫，使畫面呈暖色調(diào)。調(diào)整感光度（ISO）、光圈、快門等控制畫面曝光量，將原本光感較強(qiáng)的場景降至灰色調(diào)?；蛲ㄟ^后期處理，可以增加暖色照片濾鏡，降低畫面亮度、對比度、飽和度等方式達(dá)到目的。
所有的拍攝活動(dòng)中，調(diào)動(dòng)小朋友現(xiàn)場情緒，都是件比較困難的事情。特別在非日常生活記錄的拍攝中，確實(shí)需要一些符合設(shè)定和劇情的狀態(tài)。比如本次計(jì)劃希望融入一些沉默、冷靜、嚴(yán)肅等樣貌。觀察并尋找到切入點(diǎn)，例如小朋友垂目思考的瞬間，制造聲響等待他們驚訝警惕的時(shí)刻，還有偶爾鬧情緒狀態(tài)低落的時(shí)候……以上需要極大的耐心和細(xì)致的發(fā)掘，而這個(gè)難題在本次拍攝中并沒有出現(xiàn)。
自從喬喬栽進(jìn)亂石堆蹭了滿臉花之后，雖然興致不錯(cuò)但表情卻一直莊嚴(yán)肅穆，行走站立間都透著一股大義凜然視死如歸的氣勢。加上有些松散的發(fā)髻和飄蕩在耳邊凌亂的發(fā)絲，配合臉上明顯的擦傷和紅腫，這種狀態(tài)下純憑本色出演，已經(jīng)把一個(gè)不屈不撓地下工作者形象刻畫的***了。拋開我心疼的不得了之外，這情緒與主題搭配堪稱**。
另外值得一提的是，影視作品拍攝和有組織外拍活動(dòng)，與個(gè)人攝影愛好者自行拍攝，*大區(qū)別就在于場景布置。
這個(gè)老式火車站的場景其實(shí)在很多影視劇中都有出鏡，一般作為運(yùn)送重要物資的起點(diǎn)站或者接收物資的終點(diǎn)站。如果熟悉瓊瑤阿姨的朋友，對于那句經(jīng)典臺(tái)詞：“書桓，你站在那里不要?jiǎng)?，讓我飛奔過去”一定不會(huì)陌生，這段戲也是在這個(gè)月臺(tái)上發(fā)生的。
劇中黑色鐵皮蒸汽機(jī)車多半是待發(fā)動(dòng)狀態(tài)，大量的白色蒸汽彌漫在整個(gè)畫面中。
其實(shí)針對這個(gè)場景，我也曾經(jīng)幻想如果可以丟一些煙餅或者打點(diǎn)氮?dú)馐裁吹摹２粌H可以烘托氣氛，更可以遮擋車站周邊的一些違和建筑。如果在煙霧中增加幾盞燈光，模擬后方車輛進(jìn)站和車輛通行禁止的紅色警示燈，那必然會(huì)使場景更加生動(dòng)，增強(qiáng)環(huán)境的代入感。或許我可以用8或者11的小光圈來交代環(huán)境的各樣細(xì)節(jié)，也未嘗不是一種有趣的嘗試。
未來，我會(huì)給喬喬看這一組照片。
給她講從前那個(gè)偽裝者，也是愛國者賣花姑娘的故事。
