影樓拍攝客照的基層攝影師大致可以分為兩種，一是努力想要改變的，這類攝影師比較活躍，喜歡思考和交流，對(duì)攝影感興趣，也愿意付出更多的時(shí)間與精力去學(xué)習(xí)。而更多的人會(huì)趨于墨守成規(guī)，按部就班，對(duì)于新風(fēng)格、新形式不敏感。他們的從業(yè)時(shí)間往往較長(zhǎng)，喪失了很多熱情，漸漸把攝影看做一份純粹的工作。
無(wú)論哪一類攝影師，***大的問(wèn)題仍然在于技術(shù)基礎(chǔ)比較薄弱，更加欠缺的則是審美水平。這導(dǎo)致他們無(wú)法從實(shí)際工作中獲得更多的養(yǎng)分，換句話說(shuō)就是：缺少自我學(xué)習(xí)的能力（收集、總結(jié)、分析）。于是那些從業(yè)時(shí)間較短、抱有進(jìn)步熱情的攝影師***后也都慢慢地變成了影樓行業(yè)的“老法師”。
比較理想的短期基礎(chǔ)培訓(xùn)，應(yīng)該是理論對(duì)應(yīng)拍攝，再?gòu)膶?shí)踐中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、總結(jié)問(wèn)題，然后由此反推理論，使他們可以更好地理解所學(xué)到的內(nèi)容。
我個(gè)人從事攝影基礎(chǔ)教學(xué)十多年，應(yīng)該說(shuō)，這類短期基礎(chǔ)培訓(xùn)是地基中的地基。事實(shí)上，目前的影樓攝影師大半都經(jīng)過(guò)這樣的培訓(xùn)，***起碼是作為從小白到可以求職助理的掃盲環(huán)節(jié)。
如果一定要說(shuō)，“掃盲”所需的***短時(shí)間。我認(rèn)為如果課程安排非常合理、緊湊，能夠做到理論聯(lián)系實(shí)踐（可以保證較大的拍攝量），那么兩個(gè)月就可以。
具體來(lái)說(shuō)，短期基礎(chǔ)培訓(xùn)要從技術(shù)和理念兩個(gè)大方面進(jìn)行。***好的課程配置應(yīng)該是半天理論，半天帶拍，晚上看片分析。對(duì)于掃盲式教學(xué)，一定要隨講、隨拍、隨指導(dǎo)，沒(méi)有具體操作，任何知識(shí)和概念都是空談，即便死記硬背，也無(wú)法應(yīng)用于實(shí)踐。
當(dāng)然，人才缺失問(wèn)題在培訓(xùn)行業(yè)中同樣存在，培訓(xùn)模式的變化，有經(jīng)驗(yàn)的教學(xué)人員斷層，由此產(chǎn)生的影響可能比我們所以為的要大得多。
攝影從技術(shù)層面來(lái)講無(wú)外乎點(diǎn)、線、面、光、影、色，基礎(chǔ)打扎實(shí)了，才能構(gòu)建自信，從而在拍攝上隨心所欲。當(dāng)然，“所欲”會(huì)因各階段審美觀的不同而有不同的層次。我們現(xiàn)在所謂的“有基礎(chǔ)”，其實(shí)就是一個(gè)模式。要先學(xué)會(huì)大的“形”，然后再往里面加細(xì)節(jié)。任何創(chuàng)作都是這樣，先大刀闊斧，再精雕細(xì)琢，反之則為本末倒置。也就是說(shuō)，技術(shù)跟觀念一定要同步。觀念從哪里來(lái)？照片看得不夠，分析思考不夠，怎么可能無(wú)中生有。
這里簡(jiǎn)要列舉一下我個(gè)人使用的部分教學(xué)提綱，希望能夠給大家提供一些參考。
基礎(chǔ)版塊
● 相機(jī)設(shè)置
主要包括各類模式、畫(huà)質(zhì)、色彩空間以及白平衡的選擇控制等，相機(jī)設(shè)置是攝影師的基本功之一。比如畫(huà)質(zhì)選擇，要讓學(xué)員了解RAW格式與JPEG的區(qū)別，為什么原始格式保留更多信息，有更大的后期調(diào)節(jié)空間（尤其是曝光、色調(diào)調(diào)節(jié)等方面）。
● 測(cè)、曝光與五大影調(diào)控制方法
這里實(shí)際是針對(duì)于影室閃光燈的理解和使用。因?yàn)楝F(xiàn)在很多攝影師不會(huì)使用測(cè)光表測(cè)光，僅僅依靠相機(jī)顯示屏判斷曝光。這樣就不能通過(guò)量化的數(shù)字去控制光比以及影調(diào)，而完全憑借個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，因此曝光控制的**度就被大大降低了。
至于影調(diào)，我們聽(tīng)過(guò)太多攝影師說(shuō)：白背景拍不白，黑背景拍不黑。這是典型的基礎(chǔ)薄弱的表現(xiàn)。因?yàn)椴涣私庀鄼C(jī)的曝光寬容度，也就無(wú)法按照自己的意圖去控制主體和背景之間的光比系數(shù)，所以拍不出高調(diào)、中間調(diào)或者低調(diào)的原片。
● 有情緒的光
在攝影語(yǔ)言中，光線的作用不僅僅是用來(lái)對(duì)主體進(jìn)行造型那么簡(jiǎn)單，很多時(shí)候，我們需要把光線的多種要素結(jié)合在一起控制，才能體現(xiàn)出更為直觀與立體的形式。掌控光線，需要對(duì)光向、光強(qiáng)、光比、光質(zhì)和光色的綜合控制才能更好地使之為照片服務(wù)。重點(diǎn)在于用光造型的同時(shí)，要把人物性格體現(xiàn)出來(lái)。
很多攝影師掌握了一些用光套路，之后不管遇到什么情況，都會(huì)把這些套路直接罩上去。于是場(chǎng)景、人物變化了，但是他使用的光型都一樣。這種思路完全不可取。無(wú)論什么風(fēng)格樣式，都不可能一光到底。時(shí)代發(fā)展，人們的審美眼光有了巨大的飛躍，死板的用光沒(méi)有任何生存空間。
● 會(huì)說(shuō)話的色彩
在色彩控制的環(huán)節(jié)中，色彩搭配是每個(gè)攝影師的必修課。除此之外，各種色彩的象征意義和色彩所體現(xiàn)出的性格因素卻往往為大多數(shù)攝影師所忽略。對(duì)于一個(gè)用色高手來(lái)說(shuō)，這才是色彩控制的關(guān)鍵所在。
● 光與色的“婚禮”
強(qiáng)調(diào)光和色的結(jié)合，即光線由什么組成？光線如何影響色彩？如何通過(guò)光質(zhì)、光強(qiáng)、色溫等方面的控制，準(zhǔn)確還原或改變固有色，達(dá)成我們需要的視覺(jué)效果。
有光才有色，光線強(qiáng)度會(huì)影響色彩的明度，可以使同一色彩產(chǎn)生不同的明暗深淺變化；光線的色溫值也會(huì)直接影響色彩的還原。沒(méi)有對(duì)光線的控制，就談不上對(duì)色彩的把握。
● 取景和構(gòu)圖這對(duì)孿生兄弟
我一直都在課程里強(qiáng)調(diào)，取景是審美，構(gòu)圖有方式。一個(gè)攝影師不會(huì)取景，就談不上構(gòu)圖形式的選擇。我會(huì)建議攝影師多看***的影視作品，揣摩里面的取景角度和構(gòu)圖形式的選擇，這樣可以在很大程度上避免千篇一律。
審美版塊
審美是漸進(jìn)的過(guò)程，如果說(shuō)基礎(chǔ)技術(shù)還可以講，那么審美一定要靠自學(xué)，只有自己體悟才能真正有所獲益。
在培訓(xùn)之初，我一般會(huì)先建議他們?nèi)フ易约合矚g的照片。因?yàn)閷W(xué)員往往沒(méi)有接觸過(guò)攝影，這種收集是非常初級(jí)、非常雜亂的。然后我會(huì)用自己以及“庫(kù)存”的好照片給他們看，分析不同類型的特點(diǎn)、商業(yè)價(jià)值、如何升華等。當(dāng)他們有一些積累后，可以再讓他們梳理自己喜歡的幾種風(fēng)格的匯總，了解他們的興趣點(diǎn)，進(jìn)而做觀念上的溝通。
● 攝影師的第三只眼
這里談的就是攝影的感覺(jué)和對(duì)影像細(xì)節(jié)的把握程度。一個(gè)具備較高審美水平的攝影師，一定會(huì)有比常人更為敏銳的眼睛（眼界、視角）去捕捉生活中的種種細(xì)節(jié)，為影像所用。
● 與名師佳作對(duì)話
多看國(guó)內(nèi)、國(guó)際知名攝影師的作品，分析攝影師的表現(xiàn)意圖，找到引起自己產(chǎn)生視覺(jué)共鳴的點(diǎn)。有機(jī)會(huì)多與***攝影師交流心得體會(huì)，這是在自身基礎(chǔ)比較扎實(shí)穩(wěn)固的前提下取得迅速進(jìn)步的***佳途徑。
● 走出常規(guī)的迷局
所謂常規(guī)，就是某些自我圈定的規(guī)矩。在個(gè)人的提升階段尤其會(huì)受到這些陳規(guī)濫調(diào)的影響。我會(huì)鼓勵(lì)他們，嘗試著走些攝影應(yīng)用的極端，比如機(jī)位的高低選擇，比如色彩的鮮晦搭配等。目的在于拓展眼界，放開(kāi)手腳。
● 攝影師的自我修養(yǎng)
要有穩(wěn)固與扎實(shí)的基礎(chǔ)，照片才會(huì)隨著觀念的轉(zhuǎn)變而產(chǎn)生千變?nèi)f化的表現(xiàn)形式。“眼高”誰(shuí)都會(huì)遇到，“手低”則是諸多攝影師的通病。我們要善于在拍攝中不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，不斷加強(qiáng)有目的性的拍攝，這就是自學(xué)的能力，唯此終會(huì)有形成自我風(fēng)格的那一天。
