維姆文德斯有兩重身份，*知名的當(dāng)然是電影導(dǎo)演，作為導(dǎo)演的他無(wú)疑是成功的，他的電影橫掃歐洲影壇，獲得過(guò)包括金獅、金棕櫚、金熊獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)歐洲影展大獎(jiǎng)。
而他的另一個(gè)身份則是攝影師，他的真正意義上的攝影之旅開(kāi)始于 1983 年，雖然在這之前的十年，他已經(jīng)拍攝了超過(guò) 12000 張寶麗來(lái)照片，雖然拍了這么多，但是真正留下來(lái)的卻沒(méi)有多少，大部分都送給了他拍攝的人。
1983 年那年他花了數(shù)月時(shí)間穿梭于美國(guó)的中西部，為他的新電影《德州巴黎》選景，在這個(gè)過(guò)程中，他用手中的相機(jī)來(lái)強(qiáng)化自己對(duì)光線，對(duì)景觀的感受。就像他在自己的攝影集《一次》中說(shuō)的那樣：「每一張照片都可以作為一部電影的***個(gè)畫(huà)面」。他的電影里的故事總是開(kāi)始于一張照片式的定格畫(huà)面：小鎮(zhèn)、沙漠，高速公路，街道或酒店的一個(gè)房間。
無(wú)論是拍電影還是拍照片，他都堅(jiān)守自己的原則，那就是為自己去拍，而不是為商業(yè)利益。
他尤其鐘愛(ài)寶麗來(lái)攝影，這種即影即有的方式帶給他更多的靈感和對(duì)光影的感受。就在*近，在他的一次寶麗來(lái)攝影展中，他說(shuō)了一些自己對(duì)當(dāng)下攝影的看法，他認(rèn)為，現(xiàn)如今攝影比以往任何時(shí)候都接近死亡。
（以下觀點(diǎn)擴(kuò)展自維姆文德斯與BBC的訪談）
現(xiàn)在可以說(shuō)是對(duì)攝影*友好的時(shí)代，拍照不再有門(mén)檻，我們每個(gè)人都是攝影師，我們每天也都會(huì)拍下數(shù)以十億計(jì)的照片，攝影在現(xiàn)代比以往任何時(shí)候都更加具有活力，但是同時(shí)，也比以往的任何時(shí)候都更加接近死亡。
智能手機(jī)的高速發(fā)展讓我們每個(gè)人都能夠輕松擁有能夠拍照的設(shè)備，可是，拍的照片越來(lái)越多，看的卻越來(lái)越少，當(dāng)然這里的看并不是指走馬觀花的看，若是走馬觀花的瀏覽，每天我們都會(huì)看到數(shù)以千計(jì)的照片，這里的看指的是閱讀照片，通過(guò)照片的內(nèi)容，走進(jìn)照片的世界，通過(guò)照片所呈現(xiàn)的視角，去揣度拍攝者拍下這張照片當(dāng)時(shí)的心境。
照片的意義并不在于照片本身，而在于照片所反映出來(lái)的故事，可現(xiàn)在，大部分都是隨手拍，能反映故事的照片卻越來(lái)越少。照片的意義還在于傳遞和銘記，也許更重要的是銘記，通過(guò)框架和構(gòu)圖，讓眼前的景，眼前的人通過(guò)你的鏡頭，來(lái)表達(dá)你獨(dú)特的想法，這不僅僅是本來(lái)就存在的定格，更是你創(chuàng)造的瞬間。
拍的越來(lái)越多，即使是拍攝者本人，沒(méi)有特殊原因，也很少會(huì)再去回看自己過(guò)去拍下的照片，于是照片就成了數(shù)據(jù)，以一連串進(jìn)制碼的形式儲(chǔ)存在手機(jī)的某一個(gè)角落。不僅僅是自己不會(huì)再去回看，即使我們上傳到社交網(wǎng)絡(luò)，也只能在短時(shí)間內(nèi)引起反響，過(guò)不了多久就會(huì)被新的照片擠進(jìn)沒(méi)有人在意的角落。
當(dāng)然，對(duì)于大部分人來(lái)說(shuō)，都很少或者甚至不會(huì)將照片打印出來(lái)?，F(xiàn)在就算是用相機(jī)拍下來(lái)的照片都很少打印，更何況是手機(jī)拍的照片。這些照片，我們只是用電腦觀看，大部分時(shí)候甚至電腦都很少使用，更多的是用屏幕更小的掌上設(shè)備來(lái)觀看。
有些人認(rèn)為那些手機(jī)拍照的 app 和濾鏡讓我們可以更加有創(chuàng)造力的去拍照。但是文德斯卻表示，以他的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，當(dāng)我們擁有的越少的時(shí)候，才更加容易讓我們發(fā)揮創(chuàng)造力。而那些預(yù)設(shè)和濾鏡事實(shí)上卻在扼殺我們的創(chuàng)造力，讓我們只是在別人設(shè)置好的套路里去嘗試，而忽略了自己的想法。
對(duì)于后期對(duì)于照片的修飾，他的態(tài)度是肯定的，雖然說(shuō)攝影術(shù)的發(fā)明是要記錄下相對(duì)于繪畫(huà)來(lái)說(shuō)，更加真實(shí)的世界，但是也正是從攝影術(shù)誕生之日起，攝影就不再真實(shí)?！赶鄼C(jī)不會(huì)說(shuō)謊」本身就是一個(gè)*大的謊言，拍攝者可以輕易的通過(guò)改變透視關(guān)系，改變焦距，改變圖像講述的主觀位置來(lái)改變觀看者對(duì)于照片所記錄事件本身的想法。
其實(shí)文德斯的態(tài)度不免有些偏激，就我來(lái)看，攝影并沒(méi)有走向死亡，只是可以拍照的人越來(lái)越多，讓認(rèn)真想要?jiǎng)?chuàng)作影像的人的比例顯得越來(lái)越小，其實(shí)認(rèn)真拍照的人肯定要比過(guò)去要多，但在這個(gè)快餐功利時(shí)代很難堅(jiān)守自己的信念去創(chuàng)作到*后不得不拍出別人喜歡看的照片，只為換來(lái)更多人的關(guān)注。
很少有人自己想要的偏偏就是大眾想要的，這樣的*少*少，想要得到一些，就必須放棄更多，人生向來(lái)如此。只是在這取舍之間，我們要懂得如何把握住平衡，不要到*后，丟掉的卻是自己。
