朱莉·布萊克曼（Julie Blackmon）1966年出生于美國(guó)密蘇里州，其攝影作品曾獲得不少美國(guó)攝影獎(jiǎng)項(xiàng)，并在世界各地的展覽中展出。布萊克曼從荷蘭文藝復(fù)興時(shí)期畫家那里得到靈感，擅長(zhǎng)運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)來(lái)強(qiáng)調(diào)對(duì)色彩和拼貼手法的運(yùn)用，使家庭日常生活的攝影變得更具舞臺(tái)化和戲劇性的效果。如今，她的作品即將在9月22日開(kāi)始的“影像上海藝術(shù)博覽會(huì)”期間亮相，展覽開(kāi)幕前，“編輯”（www.thepaper.cn）對(duì)布萊克曼進(jìn)行了專訪。
相比許多扛著相機(jī)滿世界跑的攝影師，朱莉·布萊克曼似乎是個(gè)“安分”的創(chuàng)作者。她將相機(jī)對(duì)準(zhǔn)自己的家人，自己生活的地方，敘述自己的故事。不過(guò)，那些按理說(shuō)應(yīng)該稀松平常的畫面，在她的照片中，卻展現(xiàn)出某種“超現(xiàn)實(shí)”的特點(diǎn)。布萊克曼說(shuō)，她會(huì)在一天的同一時(shí)間、同一布景下拍攝若干照片，再將它們拼貼合成起來(lái)，這使她的照片具有某種如繪畫一般凝固時(shí)間的感覺(jué)。在她看來(lái)，攝影和詩(shī)歌、繪畫一樣，也可以用夸大、虛構(gòu)的方式來(lái)講述事實(shí)。她引用意大利***導(dǎo)演費(fèi)德里科·費(fèi)里尼的話來(lái)解釋這種意圖，“對(duì)我而言，*真實(shí)的是我所創(chuàng)造的東西。即使是謊言也可以是有趣或具有說(shuō)服力的，它所能揭示的東西和所謂的真相一樣多。”
《加載區(qū)》（Loading Zone），朱莉·布萊克曼 ©Julie Blackmon
布萊克曼的作品都拍攝于家鄉(xiāng)密蘇里州，不過(guò)，由于展覽的舉辦和畫廊的推動(dòng)，她的作品已經(jīng)在世界各地旅行，如今，她的作品已被波特蘭藝術(shù)博物館、芝加哥現(xiàn)代攝影博物館、波士頓美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏，并參加過(guò)巴黎攝影博覽會(huì)等展會(huì)。來(lái)自不同文化的人們觀看其作品的反應(yīng)讓布萊克曼覺(jué)得很有趣，“那似乎證實(shí)了雖然我們有這么多不同，但是彼此之間還是有很大的共同點(diǎn)，那種普遍性是我之前未曾意識(shí)到的。”她告訴記者。在她的照片中，那些借由孩子和周圍的人們所流露出的幽默、不安甚至混亂，超越了場(chǎng)景本身，而具有某種普遍性。
編輯：家人、尤其是孩子似乎是您作品中的主角，您是從何時(shí)開(kāi)始拍攝他們的？
朱莉·布萊克曼：當(dāng)我開(kāi)始攝影的時(shí)候，我所做的是“記錄”——我想要捕捉我姐妹們的生活。那是我的起點(diǎn)。所以我*初是一個(gè)記錄者，但*終成了一個(gè)創(chuàng)造者。記錄慢慢地被虛構(gòu)的故事和夸張或風(fēng)格化的場(chǎng)景所替代。我覺(jué)得那是因?yàn)槲乙庾R(shí)到了作家們一直都明白的一個(gè)道理——有的時(shí)候虛構(gòu)的東西比真相本身更善于表現(xiàn)真相。通過(guò)將場(chǎng)景夸張或風(fēng)格化，我能表達(dá)的東西變得更多。
《人行道》（Sidewalk）,朱莉·布萊克曼 ©Julie Blackmon
編輯：您的家庭對(duì)您的攝影事業(yè)有怎樣的影響？
朱莉·布萊克曼：雖然我讓我的家人充當(dāng)模特，但是我的作品所講述的不完全是我們。只是和他們一起拍攝比較簡(jiǎn)單，而且他們總是在我身邊。我作品中出現(xiàn)的孩子大多是我的侄子侄女，因?yàn)槲易约旱暮⒆犹罅耍钠饋?lái)不太有趣。我喜歡用小一點(diǎn)的孩子，因?yàn)樗麄冃⌒〉纳眢w具有某種特別的幽默感——而且他們比那個(gè)人高馬大的美國(guó)青少年更適合拍照構(gòu)圖。我還喜歡那些沒(méi)到七歲的小孩子身上缺乏自我意識(shí)的樣子。我很難和演員共事，因?yàn)橛袝r(shí)候，是那些計(jì)劃之外的事情成就了一張照片。
編輯：當(dāng)您拍攝自己的家人時(shí)，您希望向觀眾傳達(dá)怎樣的信息？
《自家種的食物》（Homegrown Food）,朱莉·布萊克曼 ©Julie Blackmon
朱莉·布萊克曼：我在作品中探索的是一個(gè)“昏昏欲睡”的中西部小鎮(zhèn)中快樂(lè)與混亂交織的家庭生活，以及我自己時(shí)而想要逃離、時(shí)而渴望這種生活的狀態(tài)。我想要捕捉容納著我生命的文化和時(shí)間。這么做也能讓我以一種更為輕松的方式去看待日常生活中的壓力、混亂和黑暗。
編輯：看您的作品，會(huì)感覺(jué)鏡頭像是一個(gè)靜止時(shí)間的機(jī)器一樣，讓稍縱即逝的瞬間具有一種永恒的感覺(jué)，您在拍攝時(shí)是怎么做的？
朱莉·布萊克曼：其實(shí)我的照片都是由若干張照片合成的，這些照片拍攝于一天的同一時(shí)刻、同一布景之下。有時(shí)候，如果孩子們一開(kāi)始跑得太遠(yuǎn)的話，我不得不重新拍攝他們。雖然我關(guān)注細(xì)節(jié)，但*終照片看起來(lái)還是得像一個(gè)天衣無(wú)縫的整體。這種手法對(duì)于攝影而言可能還比較新鮮，但是在繪畫或電影中早已有之。
清風(fēng)房車（Airstream）,朱莉·布萊克曼 ©CIPA Gallery
編輯：您的很多作品看起來(lái)都很“超現(xiàn)實(shí)”，好像人是在演戲一樣，看起來(lái)既像現(xiàn)實(shí)又不像現(xiàn)實(shí)。這是您的某種意圖嗎？
朱莉·布萊克曼：我想起上大學(xué)時(shí)讀過(guò)莎莉·曼恩給她自己的書《親密家庭》寫的前言。其中她引用了美國(guó)***女詩(shī)人艾米莉·狄金森（Emily Dickenson）的詩(shī)歌，說(shuō)自己的作品“講述事實(shí)，但有所傾斜”。我覺(jué)得詩(shī)歌和其他的藝術(shù)形式?jīng)]有太大區(qū)別，哪怕是攝影。事實(shí)的力量在于說(shuō)出它的方式，哪怕是“夸大”它。通過(guò)“夸大”或“扭曲”事實(shí)，我能夠以一種更貼近我個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的方式去講述它。我還想到意大利導(dǎo)演費(fèi)德里科·費(fèi)里尼（Federico Fellini）說(shuō)過(guò)的話：“對(duì)我而言，*真實(shí)的是我所創(chuàng)造的東西。即使是謊言也可以是有趣或具有說(shuō)服力的，它所能揭示的東西和所謂的真相一樣多。”
編輯：據(jù)說(shuō)，您的作品受到荷蘭文藝復(fù)興時(shí)期畫家與藝術(shù)家巴爾蒂斯的影響，他們?cè)谀男┓矫嬗绊懥四膭?chuàng)作？
朱莉·布萊克曼：在他們的繪畫中，讓我驚嘆的不只在于光線和色彩的質(zhì)感，更在于他們的作品雖然經(jīng)歷了幾百年的時(shí)間，但從某些地方看，許多作品竟有一種來(lái)自當(dāng)代的感覺(jué)：那些時(shí)刻、那份幽默、那種混沌。于是，我開(kāi)始思考自己能否用攝影來(lái)創(chuàng)作這些繪畫的“現(xiàn)代”版本。
《粉筆》，朱莉·布萊克曼 ©Julie Blackmon
編輯：您的《土生土長(zhǎng)》《國(guó)內(nèi)假期》系列都是彩色照片，而《心理游戲》則是黑白照片，您覺(jué)得黑白照片和彩色照片之間有哪些不同？
朱莉·布萊克曼：黑白照片出現(xiàn)在我攝影的早期。那些作品深受我大學(xué)時(shí)代所了解并喜愛(ài)的一些攝影獎(jiǎng)的啟發(fā)：莎莉·曼恩、凱思·卡特、黛安·阿伯斯等等。他們的作品所傳達(dá)的氛圍與神秘感是當(dāng)時(shí)的我試圖在自己的作品中所尋找的。不過(guò)，隨著我不斷地深入攝影，我開(kāi)始探尋我自己的風(fēng)格和氛圍。當(dāng)我轉(zhuǎn)向彩色攝影后，我發(fā)現(xiàn)自己開(kāi)始找到自己的立足點(diǎn)或者特色。色彩讓我得以在照片中融入更多當(dāng)代的元素，我覺(jué)得我的作品不再那么懷舊了。它讓我?guī)е唤z幽默去拍攝，而那是我在黑白攝影的偶像們作品中很少看見(jiàn)的。那并不是出于什么計(jì)劃，而是自然而然地發(fā)生了。我覺(jué)得你拍攝的時(shí)間越長(zhǎng)，你更多的“真我”就會(huì)出現(xiàn)，無(wú)論那是否在你的計(jì)劃之內(nèi)。
編輯：我們?cè)僬f(shuō)說(shuō)攝影收藏。您對(duì)于自己的作品被他人收藏有怎樣的感受？
朱莉·布萊克曼：通常只有在作品賣出去的時(shí)候，我才知道整個(gè)過(guò)程是在哪里進(jìn)行的，所以我不太花時(shí)間去思考這件事。不過(guò)，在事后聽(tīng)到有人在某個(gè)地方見(jiàn)到了我的作品，我覺(jué)得很有趣。幾年前，我有幾個(gè)朋友在紐約帶一群藝術(shù)藏家做了一次私人導(dǎo)覽，他們說(shuō)，有一對(duì)夫妻決定將自己幾百萬(wàn)美元的頂層公寓的一間專門用來(lái)陳列我的作品。那有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)，當(dāng)然也很有趣。
《虛假天氣》，朱莉·布萊克曼 ©Julie Blackmon
編輯：在今天，照片能夠輕易地在網(wǎng)絡(luò)上被找到并下載，您覺(jué)得在這樣的環(huán)境下，收藏照片的意義是什么？
朱莉·布萊克曼：我不知道。我自己家不怎么做收藏，雖然我有許多喜愛(ài)和欣賞的藝術(shù)家。不過(guò)，以我自己的收藏來(lái)看，如果你每天和它一起生活，觀察它，那么你感受它的方式和只是在網(wǎng)上瀏覽會(huì)大有不同。因?yàn)槟浅蔀榱四闳粘Ｉ罱?jīng)驗(yàn)的一部分，成為了你私密的一部分。
編輯：您的作品會(huì)在“影像上海”博覽會(huì)上展出，對(duì)于參加這類當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)，您有什么體會(huì)？
朱莉·布萊克曼：我的作品都完成于美國(guó)密蘇里州，看到它們前往世界各地，我感覺(jué)很激動(dòng)。比如，我在巴黎的影像展上看到法國(guó)人對(duì)我作品的反應(yīng)，那似乎證實(shí)了，雖然我們有這么多不同，但是彼此之間還是有很大的共同點(diǎn)，那種普遍性是我之前未曾意識(shí)到的。而參加上海的影像展讓我非常興奮，因?yàn)槟鞘峭耆煌奈幕曳浅Ｆ诖藗兊姆磻?yīng)。
