在拍攝人像時(shí)，將畫(huà)面橫、豎平均分為三等分，每一條分割線(xiàn)上都可放置人物主體軀干，而將人物置于其4個(gè)交匯點(diǎn)中的一個(gè)點(diǎn)上，則能夠更加鮮明地突出人物主體。
這張圖拍攝的是中景的畫(huà)面，將人物放在右側(cè)交叉點(diǎn)上，使畫(huà)面有舒適寧?kù)o的感覺(jué)，背影的拍攝除去人物的表情讓觀者更有想象力。
三分法構(gòu)圖法不僅適用于大場(chǎng)景的拍攝，在拍攝人物特寫(xiě)和局部特寫(xiě)的時(shí)候也可以運(yùn)用，將視覺(jué)中心放在交叉點(diǎn)上，拍人物特寫(xiě)時(shí)一般都是將眼睛放在交叉點(diǎn)上。
三角形構(gòu)圖
三角形構(gòu)圖是人像攝影中一種典型的構(gòu)圖形式，分為正三角形、倒三角形和斜三角形。拍攝時(shí)利用人物主體的肢體或動(dòng)作姿態(tài)來(lái)組合構(gòu)成三角形。
這種構(gòu)圖具有一種極強(qiáng)的穩(wěn)定感和向上的沖擊力，人物的臉部通常作為視覺(jué)中心通常位于三角形的頂端，是拍人像的*常用構(gòu)圖方式。
模特低頭整理襪子的動(dòng)作正好使，頭、腳、臀自然的呈正三角形分部，讓畫(huà)面視覺(jué)重心自然集中在這個(gè)三角形的區(qū)域，逆光也為畫(huà)面營(yíng)造一種通透的氛圍。
三角形構(gòu)圖不僅可以利用肢體動(dòng)作，也可以借助衣服道具等實(shí)現(xiàn)，模特的手臂以及吹動(dòng)的發(fā)絲正好與欄桿呈現(xiàn)出很穩(wěn)定的三角形的形狀。
引導(dǎo)線(xiàn)構(gòu)圖
是利用線(xiàn)條引導(dǎo)觀者的目光，營(yíng)造畫(huà)面的縱深感。引導(dǎo)線(xiàn)不一定是具體的線(xiàn)，但凡有方向的、連續(xù)的東西，都可以稱(chēng)為引導(dǎo)線(xiàn)。
現(xiàn)實(shí)中，道路、河流、顏色、陰影甚至人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線(xiàn)使用。
上圖是中橋洞呈曲線(xiàn)形狀延伸，隨線(xiàn)條所產(chǎn)生的前景和后景的變化，使畫(huà)面的縱深感增強(qiáng)，又富有趣味性。
對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖也屬于引導(dǎo)線(xiàn)構(gòu)圖中的一種，將引導(dǎo)線(xiàn)沿畫(huà)面對(duì)角線(xiàn)方向分布，就成了對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖。
上圖這種就不是用具體的線(xiàn)構(gòu)圖，模特在躺著拍攝時(shí)，身體處在畫(huà)面對(duì)角線(xiàn)為主，手放在頭頂上也是對(duì)線(xiàn)條進(jìn)行進(jìn)一步延伸。
留白構(gòu)圖
留白就是在構(gòu)圖時(shí)給畫(huà)面留出一定的空白，其實(shí)這個(gè)空白不是實(shí)際意義上的空白，它通常通過(guò)環(huán)境中大面積的同色調(diào)的景物展現(xiàn)，例如天空、大海、山峰、草原、土地……
留白可以使得畫(huà)面在視覺(jué)中更加舒適自然，拍攝者可以利用留白更好地控制畫(huà)面節(jié)奏與情緒，給觀賞者留下更大的想象空間來(lái)感受這種意境。
上圖是遠(yuǎn)景中常用的留白方法，用三分法構(gòu)圖將天空部分進(jìn)行大面積留白，中國(guó)畫(huà)是*講究留白的，所以用留白方式拍攝古風(fēng)，更能體現(xiàn)的寧?kù)o悠遠(yuǎn)的感覺(jué)。
畫(huà)面背景中天空與湖水融為一體，也是大面積的留白，模特的動(dòng)作是一種動(dòng)態(tài)，雖然是中心構(gòu)圖，但是通過(guò)動(dòng)靜結(jié)合也是畫(huà)面內(nèi)容變得豐富。
緊湊式構(gòu)圖
這種構(gòu)圖應(yīng)用在人物主體占畫(huà)面較大的范圍的照片，會(huì)使畫(huà)面很飽滿(mǎn)，常用于近景拍攝，人物的眼睛處于畫(huà)面偏上的位置，讓整個(gè)人物充滿(mǎn)畫(huà)面。
