王摩詰畫山而不見云，齊白石畫蝦而不見水，用得是藝術(shù)的布局，是作者的智慧。
觀齊白石的蝦，能感受到水的清澈；
賞徐悲鴻的馬，能體味到風(fēng)的速度；
那畫中留的空白，便是云是水是風(fēng)，留白作為中國藝術(shù)創(chuàng)作的一種手法，極具中國美學(xué)特征。
作為一種構(gòu)圖方法，“留白”也經(jīng)常被用于其他藝術(shù)領(lǐng)域，例如攝影。
有人拍照總擔(dān)心鏡頭不夠廣，生怕漏掉什么，可當(dāng)他用了超大廣角拍出的照片往往雜亂無章，主題不明。其實如同齊白石畫蝦，通過對蝦的細致刻畫，展示蝦的靈動也讓人感覺到蝦在水中，此是構(gòu)圖技巧上的明智之舉。
《infinite hope》-Kennywind
上圖作品并不中式禮服的形象照，而是來自攝影師Kennywind婚禮紀實作品《infinte hope》。小于1/2的畫面留白表明了人物身處的環(huán)境，更幫助整體突出了主題細節(jié)，新娘的樣貌、妝容，以及人物身上的中式禮服清晰可見。
當(dāng)然，在攝影中留白的構(gòu)圖技巧有很多種，在室外攝影中更為常見。大景致，與攝影主體保持足夠的距離，讓作品有更開闊的視野，更重要是的是意境的營造。好似畫畫一樣，畫作過滿過實，在構(gòu)圖上就失去了靈動與飄逸，而有了留白，便會給予觀賞者以遐想和發(fā)揮的空間。
圖片來自湯池印象南京婚禮紀實
《這些美好，刻意趕來只為驚艷彼此的時光》
例如上圖這張婚禮紀實作品，作品的主體-新娘與伴娘6人位于右下角，僅僅占篇幅的1/5。攝影師將80%的圖片面積給了人物背后的綠植，這樣的做法讓畫面的焦點長時間停留在作品主體上。由于作者對主體細節(jié)的刻畫較少，卻也因此呈現(xiàn)6個人整體的感覺。作為“留白”部分的綠植，也因為其本身具有的清新感，烘托了作品的整體感覺。
想象一下如果將上圖人物背后的綠植換做雪山、沙漠，或是如下圖中墨綠色的植被，一定會讓你對作品產(chǎn)生另外的感覺。
東京旅拍-SAILS
這張來自攝影師SAILS的東京旅拍作品，同樣將照片中的大部分面積留給了綠植，但卻因為帶有灰度的墨綠色植被給人以不同感覺。作品中的跳脫的紅色在吸引了注意力的同時，也在講述圖中情侶愛情的熱烈。
圖片來自婚禮紀實《BeLove》陳毅
一張照片，一個故事。黃賓虹先生說：“虛中之實，每在布置外之意境”。留下的白，不僅作用于照片，也是攝影師留給觀眾的想象空間。
圖片來自Brandy Studio婚禮紀實
《一首情歌，一生情話》
如上圖來自Brandy Studio婚禮紀實作品，圖片中的主體是鏡子中的新郎，但在主題外被作者虛化的場景中是來自伴郎關(guān)切的目光，如此這張作品是攝影師捕捉到的婚禮中的場景，也訴說著人物間的故事。
一張攝影作品是作者講的故事，故事說給不同的人聽，便會有不同的感覺。如同我們聽一首歌，讀一本書，經(jīng)歷不同，體會自然也不相同。
圖片來自NICO GUO婚禮紀實
《Gu&CC´s wedding》
這張來自攝影師NICO GUO的婚禮紀實作品同樣訴說著故事。作品中的主體-新娘的母親僅占整張作品的1/5，卻清晰的展示了略帶隱忍的不舍，與虛化留白中新娘落寞的表情形成關(guān)聯(lián)。有人可能讀出了母女間的情誼，可能感到是出嫁時情感，也可能感慨中國婚禮的情懷。
水墨留白，虛實相生
惜墨如金，計白當(dāng)黑
寥寥數(shù)筆丹青
于方寸之地勾勒天地
于無畫處凝眸成妙境
和建筑大師路德維希·密斯·凡德羅提出【Less is more】一樣，留白是布局智慧中的藝術(shù)，是聯(lián)想空間的延伸。
如果把攝影當(dāng)中一個繪畫作品，那留白是很多大師的手法，如果把攝影當(dāng)作一道數(shù)學(xué)題，那么它一定是要做減法，只要減掉累贅的、多余的，能讓視覺得到升華。
圖片來自婚禮紀實《愛的故事》
Mr J
留白，是作者胸中的丘壑，也是生活的態(tài)度。林語堂曾動情地講：“看到秋天的云彩，原來生命別太擁擠，得空點。” 川端康成曾經(jīng)嘆息：“這世界太擁塞了。”如今這個時代太浮躁、太著急，懂得留白的人，才能游刃有余，擁有較高的幸福指數(shù)。留白是一種處事智慧，一種人生態(tài)度，一種生活方式。懂得留白，風(fēng)雨不驚、寵辱偕忘。學(xué)會留白，無憂無慮、安然自在。
