日本攝影大師中平卓馬評價他的作品，
和阿杰特、埃文斯一樣，通過平視這個世界，
所有事物在畫面中都是等價的。
他并沒有給出任何廉價的意義。
而他自己說：“攝影是不多說什么，也不少說什么。”
其中的分寸感很微妙，需要細(xì)細(xì)品味。
他就是日本“女體寫真**人”筱山紀(jì)信
1940年出生于東京新宿，
1958年畢業(yè)于日本大學(xué)攝影系，
在大學(xué)學(xué)習(xí)攝影期間，
就已經(jīng)是一位備受攝影界關(guān)注的
富于創(chuàng)意的年輕攝影家。
筱山紀(jì)信的人體攝影作品，
單純自然，有時又展現(xiàn)出
二十世紀(jì)六十年代的超現(xiàn)實主義傾向，
沒有強(qiáng)烈的視覺沖擊，
卻讓人移不開眼。
這種玄妙的結(jié)合，
大抵來自他小時候的生活經(jīng)歷。
筱山紀(jì)信的父親
是東京新宿圓照寺的主持，
從小生活在寺院里的他，
很懂得宗教的純粹性。
在他的作品里，
看不到艷俗的性感，
也沒有拒人于千里的藝術(shù)性，
哪怕一絲不掛，
也有著佛性的通達(dá)和平和。
筱山紀(jì)信的攝影生涯中，
經(jīng)典寫真作品數(shù)不勝數(shù)，
注重畫面的構(gòu)成和色彩的運用，
可他卻說自己是憑著
一種動物的感覺在拍攝。
作為日本人體攝影暴露尺寸*為開放的始作俑者，
筱山紀(jì)信認(rèn)為：
“攝影真正令人著迷之處是魔性、情色、不知不覺中的妖艷這種東西，
是這些東西使事物成為事物。
只要能夠感覺到這種東西，就拍得到照片。”
1991年，他為模特樋口可南子（樋音同通）拍攝的寫真《water fruit》
就成了日本全裸寫真解禁的開端之作。
置身于傳統(tǒng)生活場景的樋口可南子，
層層卸下外衣，逐漸浮現(xiàn)性感，
*終又回歸到素衣淺藏的起點。
她的面容，她的神色，
她的身體，她的姿態(tài)，
無一不是致命的吸引力。
筱山紀(jì)信在畫面的蜿蜒回轉(zhuǎn)中，
訴說了一則故事，
娓娓道來，不徐不急。
他的作品沒有刻意突出任何主體，
沒有強(qiáng)烈的抑揚頓挫的痕跡，
沒有強(qiáng)加的所謂攝影理念。
光影的柔和，色調(diào)的純凈，
一切都自然的融合，
就像我們眼睛看到的那樣。
是筱山紀(jì)信精妙絕倫之處，
也是他與宮澤理惠的互相成就，
因為，*美的東西要留在*美的時刻。
