張雁鴻，一位行走于世界各地的兒童攝影師，她善于運(yùn)用自然光拍攝淳樸自然、生動(dòng)有趣的照片。近年來(lái)，她的足跡已經(jīng)遍及歐洲、北美、澳洲、東南亞等30多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。“只要雙腿能走得動(dòng)路，雙手能舉得起相機(jī)，我就會(huì)一直堅(jiān)持下去”，她說(shuō)。
張雁鴻
張雁鴻沒(méi)有受過(guò)專(zhuān)門(mén)的訓(xùn)練，攝影的風(fēng)格都是在多年的拍攝經(jīng)驗(yàn)中慢慢養(yǎng)成的。“我*喜歡在家里為孩子拍照，因?yàn)榧沂呛⒆映砷L(zhǎng)和生活地方，我希望把這些環(huán)境記錄下來(lái)，以后會(huì)成為孩子珍貴的回憶。”除此之外，家附近的公園、街道、學(xué)校等場(chǎng)所都是她常常取景的地方，這些地方同樣包含著孩子童年的回憶，有時(shí)候，她還會(huì)建議叫上孩子的小伙伴一起拍攝，這同樣是童年記憶的一部分。
張雁鴻說(shuō)：“拍好照片需要時(shí)間”。對(duì)于攝影來(lái)說(shuō)，與客戶的溝通很關(guān)鍵，如果不知道客戶的所想所需，即便照片的藝術(shù)價(jià)值再高也難以讓客戶滿意。很多時(shí)候張雁鴻與客戶的溝通拍攝前一個(gè)月就開(kāi)始了，比如選擇拍攝場(chǎng)地，孩子的服裝準(zhǔn)備，有時(shí)候還需要孩子蓄發(fā)，等等。與孩子的溝通更重要，她的口袋里總是準(zhǔn)備著糖果作為給孩子的獎(jiǎng)賞。有些孩子張雁鴻已經(jīng)拍過(guò)五六次了，彼此都十分熟悉，所以拍攝時(shí)自然得心應(yīng)手。
攝于倫敦泰晤士河畔，女孩的服裝有些復(fù)古的味道，照片后期調(diào)整為黑白影調(diào)使復(fù)古的感覺(jué)更加濃厚。
張雁鴻使用的相機(jī)型號(hào)是佳能5D3，鏡頭型號(hào)為70-200mm，24-70mm，16-35mm。
影像利用多個(gè)視覺(jué)暫留點(diǎn)
雖然人物是人像攝影畫(huà)面的主體，但這并不代表人物是唯一需要突出的部分。
在旅拍或街拍時(shí)，除了突出人物，我們還應(yīng)當(dāng)把那些具有地域特色的景觀納入我們的畫(huà)面中，這樣才不失旅拍或街拍的意義。這些納入畫(huà)面的景觀與人物主體一同構(gòu)成了攝影畫(huà)面中的多個(gè)視覺(jué)暫留點(diǎn)。
視覺(jué)暫留點(diǎn)并不是孤立存在的。觀者在欣賞攝影作品時(shí)，視線總是從一個(gè)視覺(jué)暫留點(diǎn)轉(zhuǎn)移到另一個(gè)視覺(jué)暫留點(diǎn)，視線的每一次往返都能增加其內(nèi)在的審美驅(qū)動(dòng)力，觀者對(duì)攝影作品也會(huì)形成更為深刻的認(rèn)識(shí)與理解。
上圖中包含了女孩與父親兩個(gè)主要的審美視覺(jué)暫留點(diǎn)，女孩是畫(huà)面的主體，我們首先被女孩吸引，順著女孩的目光我們發(fā)現(xiàn)隱藏在樹(shù)叢中的舉著相機(jī)的父親，接著我們的視線又回到了女孩的身上。這么一個(gè)審美視線的往返，使我們獲得了對(duì)畫(huà)面意義的完整解讀——父親的愛(ài)。
攝于倫敦。jessie是從西雅圖來(lái)倫敦度假的，在此之前我已經(jīng)為她拍攝過(guò)四五次，非常熟悉，因此拍攝時(shí)非常放松。她爸爸特別喜歡給她拍照，我正好抓拍到這個(gè)畫(huà)面。
下圖中包含了三個(gè)視覺(jué)暫留點(diǎn)，女孩以及背景中的鮮花和男士。我們首先被女孩吸引，接著我們的視線會(huì)轉(zhuǎn)移到女孩身后的男士身上，順著男士的目光我們發(fā)現(xiàn)了等待售賣(mài)的玫瑰花，然后我們的視線會(huì)再次回到女孩身上。在視線往返的過(guò)程中，我們不禁會(huì)猜想坐在臺(tái)階上的女孩打開(kāi)錢(qián)包要做什么呢？身后望著玫瑰花出神的男士又在想些什么呢？事實(shí)上當(dāng)天是情人節(jié)，當(dāng)有人望著玫瑰花出神，心中必有所愛(ài)之人。在攝影畫(huà)面的背景中隱喻著一個(gè)故事豐富了作品的內(nèi)涵。
攝于墨爾本。2月是南半球的夏天，陽(yáng)光明媚。我讓孩子坐在臺(tái)階上打開(kāi)媽媽的錢(qián)包，后面有位先生正準(zhǔn)備買(mǎi)玫瑰花，當(dāng)天正好是情人節(jié)，很應(yīng)景。
攝于倫敦郊外的公園，人物處于三分線上，粉色的郁金香構(gòu)成了僅次于人物的視覺(jué)暫留點(diǎn)。
引入畫(huà)外空間
攝影畫(huà)面具有空間上的“敞開(kāi)性”，觀者的審美視線完成了畫(huà)面內(nèi)的循環(huán)以后，便會(huì)轉(zhuǎn)移到畫(huà)面外，而這時(shí)的心理仍然處于“綿延”狀態(tài)，觀者會(huì)對(duì)畫(huà)面作合乎目的性的聯(lián)想與填補(bǔ)，從而形成更大的審美間歇。
有意識(shí)地對(duì)畫(huà)面空間做精微控制，能有效提升作品的藝術(shù)感染力，而其中***的空白配置，便是有目的、有節(jié)制地引入畫(huà)外空間，讓畫(huà)面興發(fā)的意味從有限引向無(wú)限。
