?？颂m的臥室
2016年，美國(guó)攝影師埃里克·索斯（Alec Soth）在前往赫爾辛基工作的途中，經(jīng)歷了一次所謂的“全方位神秘體驗(yàn)”，*終促使他做出了休假一年的決定。“這事兒確實(shí)挺離譜的，以至于我自己都覺得尷尬，”他說。在我（指本文作者Sean O'Hagan，《衛(wèi)報(bào)》《觀察者報(bào)》撰稿人）的強(qiáng)烈要求下，索斯分享了自己的故事：有一天，他正坐在湖邊專心致志地冥想，接著“便突然意識(shí)到，宇宙萬(wàn)物原來皆有關(guān)聯(lián)”。
說到這兒他頓了頓，試圖理清思緒。“我知道這聽起來有點(diǎn)愚蠢，但于我而言卻是前所未有的體驗(yàn)。我坐在那兒淚流滿面，內(nèi)心卻充滿了喜悅。”
或許這并不奇怪，畢竟他才剛剛經(jīng)歷了一趟長(zhǎng)途飛行，難免會(huì)受到睡眠不足、時(shí)差或是當(dāng)?shù)匮谉釟夂虻挠绊憽?ldquo;也許吧，”他說，“無(wú)論那一刻發(fā)生了什么，究竟是清新自然的空氣、恰到好處的光線、抑或是大腦自身的化學(xué)反應(yīng)，都讓我感受到了強(qiáng)烈的真實(shí)。在當(dāng)時(shí)的我看來，‘自我獨(dú)立于一切而存在’的說法就好像錯(cuò)覺一般，極其荒謬。”
藍(lán)色的房間，攝于新奧爾良
在接下來的一年里，家住明尼阿波利斯的索斯聲稱自己“幾乎什么都沒做”?？紤]到他之前高強(qiáng)度、高效率的工作狀態(tài)——在編輯委員會(huì)、巡回研討會(huì)、各類講座以及書籍和展覽制作之間來回奔波，這確實(shí)是一個(gè)相當(dāng)驚人的轉(zhuǎn)變。
“其實(shí)也不完全是這樣”，索斯說，“我從中得到了極大的釋放。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，我專注于一些小創(chuàng)作，似乎自己正在重新學(xué)習(xí)如何投入工作和生活，就算沒有任何觀眾，我也并不在意。我一直在想：過去的我很快樂，也知道怎樣使自己快樂，而這與追求創(chuàng)作表達(dá)毫不相干。”
然而，如今他卻坐在這里，為即將開始的新書宣傳活動(dòng)做著準(zhǔn)備。“我知道，我知道，”他笑著說，“我已經(jīng)學(xué)會(huì)了平衡和接納不同的生活方式，不過可以肯定的是，現(xiàn)在的我不再像過去那樣野心勃勃、充滿控制欲了，這一點(diǎn)在我的新作品中也有明顯的體現(xiàn)。”
索斯的新作名為《我知道你的心跳有多激烈》（I Know How Furiously Your Heart Is Beating），取自華萊士·史蒂文斯（Wallace Stevens）的詩(shī)歌《灰色房間》（Gray Room）。任何關(guān)注索斯的讀者都知道，他對(duì)詩(shī)歌有著非常濃厚的興趣，認(rèn)為后者與攝影一樣，都在試圖喚起人類內(nèi)心一些難以言喻的情感。在這本書的結(jié)尾處，作者引用了艾米莉·狄金森（Emily Dickinson）關(guān)于小鳥和花朵的名言，它們?cè)跁蓄l繁出現(xiàn)，旁邊還點(diǎn)綴著充滿繪畫風(fēng)格的柔和色彩。盡管如此，無(wú)論從形式上還是氛圍上，本書的基調(diào)轉(zhuǎn)變都處理地十分微妙，其中幾幅肖像畫一眼望去便是典型的索斯風(fēng)格：年輕人蜷縮在床上，手里緊握著一支藥草；老人坐在沙發(fā)上，胸口的舊式紋身十分顯眼。
利奧波德，攝于華沙
這本書的內(nèi)頁(yè)設(shè)計(jì)偶爾會(huì)讓人回想起索斯于2004年出版的作品《眠于密西西比》（Sleeping By the Mississippi），那是一部具有里程碑意義的作品，奠定了索斯作為當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影領(lǐng)軍人物的聲譽(yù)和地位。自它問世以來，索斯的作品中就始終彌漫著一股浪漫的憂思，到了2014年的《挽歌集》（Songbook）中更是持久不息，而作者也在其中表達(dá)了自己對(duì)美國(guó)小城鎮(zhèn)社區(qū)日漸消逝的惋惜。
這一次，索斯想要表達(dá)的主題明顯更為私密，也更加難以捉摸。在他眼中，一間屋子的內(nèi)飾裝潢能夠在很大程度上還原主人的性格特點(diǎn)，有時(shí)候甚至靜物也是一種肖像。“我想拍些安靜的照片，”他說，“當(dāng)然這也和好奇心的刺激有關(guān)，比如架子上的書，也許就能反映出主人的某些特質(zhì)。你可以從一個(gè)人的生活環(huán)境中了解他的很多事情。”
自赫爾辛基短暫一游后，索斯便對(duì)肖像攝影的內(nèi)在力量進(jìn)行了諸多思考。“我剛?cè)胄心菚?huì)兒膽子很小，非常害羞，也沒什么控場(chǎng)力和震懾力。不過，人們對(duì)我還算友好，”他說，“直到發(fā)表了一些社論文章后，我獲得了更多的話語(yǔ)權(quán)，為了使作品精益求精，我的工作方式也變的越來越強(qiáng)勢(shì)。現(xiàn)在則有所不同，我希望自己能夠溫和一些，別再那么咄咄逼人。”那你認(rèn)為自己成功了嗎？我問道。“不一定，”他說，“但是在拍攝這套作品的過程中，有好多次我完全可以通過操控場(chǎng)景來獲取更為強(qiáng)大的畫面，但我并沒有那么做。我對(duì)此十分擅長(zhǎng)，只是不再感興趣罷了。盡管我仍然站在領(lǐng)舞者的位置，但我決定不再逼迫其他人按照我的方式來舞蹈。”
科尼，攝于新奧爾良
去年四月底，索斯來信告訴我他即將抵達(dá)倫敦，想要在這里繼續(xù)他在美國(guó)開啟的項(xiàng)目。“我正在尋找一些有趣的人和地方，”他寫道，“無(wú)論男女、老少或貧富，都可以。*重要的是，我希望能夠捕捉到一些視覺沖擊強(qiáng)烈的畫面。”
于是在接下來的幾天時(shí)間里，我便有幸在倫敦和黑斯廷斯近距離觀察索斯的工作，看著他為別人拍照的過程非常具有啟發(fā)性。*終，只有一張攝于倫敦的外景照片《蘇珊娜窗外的風(fēng)景》（Susanne’s View）被收錄進(jìn)了這本書里。
蘇珊娜窗外的風(fēng)景，攝于倫敦
在他工作期間，索斯喜歡將玻璃板相機(jī)放在三腳架上，整個(gè)過程十分繁雜，需要拍攝對(duì)象保持一定程度的耐心。有時(shí)攝影師在設(shè)置鏡頭時(shí)甚至?xí)蝗幌?，躲進(jìn)身后的毯子里去，這時(shí)模特們也必須保持端坐靜止的狀態(tài)。在我看來，這一舉動(dòng)十分怪異，與維多利亞時(shí)期的工作方式有些相似，也許更適合進(jìn)行戶外的拍攝。
“沒錯(cuò)，”他笑著說，“不過毯子下面風(fēng)景也很好呀，可以在對(duì)焦的時(shí)候盯著模特的眉毛，而且整個(gè)世界都是顛倒的！事實(shí)上，我正在試圖克服這些技術(shù)挑戰(zhàn)，希望能夠創(chuàng)造出一種既奇妙又強(qiáng)烈的能量。”
當(dāng)你躲起來的時(shí)候，究竟在做什么呢？我好奇地問道。“基本上，就是在嘗試準(zhǔn)確聚焦。這部相機(jī)原本是安塞爾·亞當(dāng)斯（Ansel Adams）用來拍攝荒漠和草原的，現(xiàn)在我卻用它來進(jìn)行室內(nèi)攝影，這對(duì)攝影師的技藝要求很高，但在捕捉光線和紋理方面，沒有其他設(shè)備能與之媲美。”
安娜，攝于加利福尼亞州肯特菲爾德
在書中，索斯為深居簡(jiǎn)出的攝影師南希·雷克斯羅斯（Nancy Rexroth）拍攝了一幅肖像照，展現(xiàn)了作者對(duì)人類自我克制及脆弱性的探索。畫中人側(cè)身躺在床上，眼神漠然，越過她的肩頭，可以看到一只小貓睜著雙眼，警惕地凝視著前方。“如果你仔細(xì)看，會(huì)發(fā)現(xiàn)南希的一只眼睛已經(jīng)偏離了焦點(diǎn)，”索斯說，“當(dāng)時(shí)我的焦點(diǎn)全都放在了她的另一只眼睛和那只貓身上，其實(shí)這就是我想做的，把注意力集中在人物的眉眼之上，那感覺異常親密。”
南希，攝于辛辛那提
《我知道你的心跳有多激烈》一共收錄了35張照片，拿在手上十分輕薄。“也許這聽起來有些離譜，這并不是一本敘事攝影集，我也不愿將它當(dāng)作一個(gè)很大的工程去完成，”索斯說，“我希望保持一定的謙遜，將我在休假期間的感受和領(lǐng)悟融入其中。攝影本質(zhì)上并非某種敏感的媒介，但我漸漸意識(shí)到，成為一個(gè)細(xì)膩敏感的人，真的非常重要。”
