他的眼睛只接受特殊角度的世界，只有這樣才能讓他感到滿(mǎn)足，他這樣解釋?zhuān)簩?duì)于一個(gè)物體，我們必須從不同的觀點(diǎn)，不同的位置，拍攝幾張不同的照片，正如我們要從四周來(lái)觀察它，而不是通過(guò)一個(gè)小孔反復(fù)觀看一樣。
亞歷山大·羅德琴科（Alexander Rodchenko 1891-1956）和之前的歐洲攝影家都不太一樣。他是一個(gè)完全的無(wú)產(chǎn)階級(jí)者。1891年，他出生在圣彼得堡一個(gè)工人家庭。后來(lái)進(jìn)入藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫(huà)。當(dāng)時(shí)的俄國(guó)美術(shù)已經(jīng)是很發(fā)達(dá)了。在學(xué)校里，他學(xué)到了當(dāng)時(shí)比較先鋒的抽象派。1920年的時(shí)候，他已經(jīng)成為了布爾什維克政府一個(gè)管理藝術(shù)的官員了。
by 羅德琴科
20世紀(jì)二三十年代，蘇聯(lián)在當(dāng)時(shí)是歐洲的先鋒。在蘇聯(lián)剛剛建立的時(shí)候所有歐洲人都覺(jué)得，它的意識(shí)形態(tài)就是歐洲甚至人類(lèi)的未來(lái)。在斯大林的大清洗之前，蘇聯(lián)的政治和藝術(shù)氣氛也都相當(dāng)?shù)拈_(kāi)放和活躍。二三十年代，世界攝影的潮流是蘇聯(lián)引領(lǐng)的。在當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)涌現(xiàn)了一大批***的藝術(shù)家和天才，羅德琴科就是其中的代表人物。
仰視和俯視
他并不是一位多產(chǎn)的攝影師，拍照片有個(gè)很特別的地方：他總是喜歡從特別的角度拍照。比如從上往下和從下往上。這當(dāng)然也對(duì)器材有個(gè)要求：輕便。所以他用的也是當(dāng)時(shí)屬于高新技術(shù)產(chǎn)品的Leica。作為一個(gè)蘇聯(lián)的旗幟性藝術(shù)家和***藝術(shù)官員，他當(dāng)然也用得起。
（吹號(hào)的少先隊(duì)員 羅德琴科*經(jīng)典作品之一）
其實(shí)拍照片并不特別多。只有30年代是他比較熱衷于攝影的時(shí)候。20年代和之后的四五十年代，他的精力都是放在繪畫(huà)上，主要是抽象畫(huà)。這個(gè)變化其實(shí)和他所處的政治環(huán)境關(guān)系很大。在他拍照的時(shí)代，他已經(jīng)是非常有名氣了。
他當(dāng)時(shí)可能是歐洲*出名的平面設(shè)計(jì)師了。他的平面設(shè)計(jì)經(jīng)常用剪切照片。當(dāng)時(shí)自然是沒(méi)有電腦或Photoshop。他當(dāng)時(shí)用的都是剪刀?？梢哉f(shuō)，他是把照片當(dāng)作畫(huà)畫(huà)的畫(huà)筆處理了。把自己需要的東西拿出來(lái)，組合成自己想要的東西。這就是所謂的“結(jié)構(gòu)主義”。
平面設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)主義大師
在藝術(shù)史上，羅德琴科更多的是被看做一個(gè)平面設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)主義的大師。他可以算是平面設(shè)計(jì)開(kāi)山的祖師之一。
羅德琴科 1925
比如他非常喜歡在后期剪輯照片，組成一些涵義非常強(qiáng)烈的圖片。他把這種方式稱(chēng)為“照片蒙太奇”。電影“蒙太奇”，其實(shí)也是俄國(guó)人發(fā)明的。他頭銜里的“結(jié)構(gòu)主義大師”也就是從這里來(lái)的。
而且他開(kāi)創(chuàng)了單彩畫(huà)，就是現(xiàn)在常見(jiàn)的只用一種顏色組成的圖片。還比如他在自己主管的雜志里，大量使用折紙的方式來(lái)表現(xiàn)一些在雜志正常頁(yè)面里很難表現(xiàn)的畫(huà)面。這在現(xiàn)在看起來(lái)，也是十分獨(dú)特的。
羅德琴科可在某種程度來(lái)說(shuō)，是一個(gè)迫不及待的教育家，由于身任藝術(shù)導(dǎo)師的角色多年，他始終覺(jué)得自已應(yīng)把人民的眼睛擦亮一點(diǎn)，然而一不小心就惱火了群眾。那時(shí)的他，已經(jīng)對(duì)視覺(jué)藝術(shù)有了深辟的心得，尤其是在攝影的本質(zhì)上。他這么論及攝影的時(shí)間性：“如果我們?cè)谂恼諘r(shí)，只注意到剎那的掌握，那么我們抓到的影像，只是使照片充滿(mǎn)紀(jì)錄性而不是藝術(shù)性……我們必須找尋一種新的視覺(jué)表達(dá)手法，才能傳達(dá)出現(xiàn)實(shí)社會(huì)的熱情，和哀婉動(dòng)人的特質(zhì)。” 當(dāng)然，除了快門(mén)掌握之外，他也用繪畫(huà)上的構(gòu)成手法來(lái)做新視覺(jué)的迫尋努力，而他成功了。
時(shí)代周刊《偉大的攝影家》一集里，對(duì)羅德琴科可的評(píng)價(jià)是相當(dāng)貼切的：“……他*感興趣的作品，則是以俯瞅和仰視的方式來(lái)拍攝他的主題，借以反映他從構(gòu)成主義的繪畫(huà)中得到的意念。他可以表達(dá)基本的幾何形體，來(lái)歌頌所有的科技性事物。而他透視法傾斜角度，帶有一種實(shí)物臨界于抽象的境界?？偠灾?，他回到了在共產(chǎn)黨時(shí)代之前，而自己還是剛開(kāi)始起步的地方。” 羅德琴科可從人群中走回自我。六十五歲那年，他死在莫斯科。而從此蘇俄的攝影家也一個(gè)個(gè)開(kāi)始有了自我的觀點(diǎn)，人們也開(kāi)始能夠欣賞失去水平的地平線(xiàn)。他們的眼睛都被羅德琴科可擦亮了。
