早年間，筆者剛剛開始接觸攝影的時候，*欣賞的攝影理論家是狄源滄，愛看他的書，愛看他的文章，因為他講的道理很淺顯，但是里面的技術(shù)含量不低。
對于攝影人有兩個不能提：一個是不能提攝影人不讀書，他會跟你急，他會證明自己比教授都讀得多；另一個是不能提攝影理論人不懂器材，他會把自己證明成玩器材的高人，還會列舉自己玩過多少***器材，只不過不愿意顯擺而已。
今天已經(jīng)是攝影器材一眨眼就換代的科技大爆發(fā)時代，有可能一天的器材迭代、技術(shù)更新和程序革命，你三年都研究不完。
*早我去平遙國際攝影大展帶的是膠片機，理光KR10，還弄了臺小巧玲瓏有點像玩具的奧林巴斯μ1。那時也有激情，去平遙的媒體人也特別多，年年開心的不得了。便捷，高速，***的影像捕捉，對近距離的人與人瞬間的觀察和體味，極大地滿足了我對時空之中人的情感流動的窺探和把玩。
2006年8月，李潔軍、陳小波領(lǐng)銜依托新浪和好利來策劃了一次非常成功的“西藏之旅”，并且在拉薩搞了個“全國都市報新聞攝影研討論壇”，當時參與的都是媒體的攝影大咖，而我拎著一個完完全全的“輕武器”——佳能350D，廝混在行列里“壓力山大”。
筆者使用過的器材有：奧林巴斯μ1、佳能EOS 350D、尼康D90
別人的長槍重炮是什么來頭我不知道，我的小玩意是我專門為這次采訪之旅用自己私房錢買的。因為主辦方新浪要求所有的參與者，每人***要交12張照片集結(jié)出版。整個采訪期間都在為這12張照片的任務(wù)發(fā)愁，不茍言笑，苦思冥想，小心翼翼。不過***還是光榮地完成了任務(wù)，作品至今都在網(wǎng)上能搜出來。
自從手機有了攝影功能以來，像我這種“偽攝手”確實是歡天喜地走進了新時代。大概是從2010年開始，我就基本擺脫了相機的束縛，完全依靠手機拍照了?？蓱z的相機成為翻拍畫作的專業(yè)工具，備受冷落。2017年在大理影會，用努比亞z17拍的照片，還入選努比亞全國攝影名家作品巡回展，用手機拍圖、修圖、編輯圖更是成為日課，天天樂此不疲。
2018年春我?guī)ш犻_辟“英國攝影之旅”，雖然是以博物館、畫廊考察為主，但是走時還是帶了尼康單反和全套鏡頭，只拍了頭3天，相機就再沒有拿出來過，剩下的全程都是用手機拍。手機拍照給人的感覺是麻利、輕快、開心、具有娛樂性，能*一時間釋放情感。一切器材都是為人服務(wù)的，怎么舒服怎么來。
有時候琢磨琢磨，感覺挺好玩的。當今我們的相機文化有點像汽車文化，里面自然有實用性、工具性的內(nèi)涵，但似乎也摻雜了一些虛假的成分，有些只可意會不可言傳的“小貓膩”。正是這種寄生于相機文化中的世俗色彩，從一定程度上讓我們攝影人與照相機之間的關(guān)系，不是那么簡單，那么單純，也就或多或少地影響了我們對攝影的追求。
如果把這一切都統(tǒng)統(tǒng)拋開，每個人只追求*適合自己的器材，或者都***化的使用讓自己*得心應(yīng)手的器材，那么每個人的攝影個性才能得到進一步的盡情綻放?？墒乾F(xiàn)在不是，大家都在器材上相互趨同，個性都抹平了，只為迎合了相機文化中無足輕重的那一部分。求同存異，對于我們來說“求同”似乎已經(jīng)做的很好了，“存異”的路還很漫長。
舉兩個小例子：20年前我認識一個很有個性的攝影師，工作室倒閉之后，手里沒有相機了，又想拍照片，怎么辦？讓人躺在放大機上，采用實物映像法。后來這個攝影師用一臺廂式貨車改造成一臺巨大的移動照相機，在黃河流域流動拍照，他的名字叫李宗澤。
另一個是2017年我策劃了一個攝影采風活動，邀請了全國20多位一線好手助陣。大家的器材大同小異就那么幾款，但其中有個專業(yè)玩家，機器是佳能的5D3，鏡頭呢，前面是寬銀幕電影變形附加鏡頭，后面是德國梅耶斑馬100mm鏡頭，中間用轉(zhuǎn)接環(huán)連接。前后手動調(diào)焦，可以拍攝成6：17畫面。這批照片在那次采風專題展覽上制作成2米高、6米寬的展品，展場大放異彩。
***，歸根結(jié)底一句話，談?wù)摂z影器材應(yīng)該是梳理我們的攝影理念，只有去蕪存菁，澄濁揚清，我們的攝影才能提升，才能進步！
