在最后展示照片之前，我還必須要說(shuō)說(shuō)這臺(tái)機(jī)型的操控。我開(kāi)始以為，在用慣了單反或者其他微單的情況下，使用富士的這一套復(fù)古的操控方式，適應(yīng)起來(lái)會(huì)比較麻煩。尤其是GFX 50R并沒(méi)有傳統(tǒng)意義上的M檔，如何進(jìn)行全手動(dòng)曝光，是否需要更多時(shí)間地學(xué)習(xí)。不過(guò)在實(shí)際使用當(dāng)中，只需要短時(shí)間的適應(yīng)，我便基本可以毫無(wú)障礙地使用撥輪和鏡頭光圈環(huán)來(lái)進(jìn)行曝光控制。這種隨時(shí)用雙手控制，明顯感受得到鏡頭“噠噠噠”的變化，這是以往在拍攝中不曾有過(guò)的有趣體驗(yàn)。把玩完畢，在通用熱靴上裝上閃光和引閃，在全黑環(huán)境下，準(zhǔn)備開(kāi)拍！
用畫(huà)質(zhì)與細(xì)節(jié)作畫(huà)
此次拍攝，我選擇了明日方舟里的角色幽靈鯊。為了保證畫(huà)面的呈現(xiàn)，我采用了GF32-64mm和110m F4兩支鏡頭。兼顧環(huán)境人像的廣角端和人物特寫(xiě)的中長(zhǎng)焦大光圈。
在大部分情況下，我都采用鏡頭的32mm焦段，對(duì)于中畫(huà)幅來(lái)說(shuō)等效距離是全畫(huà)幅的25mm，在廣角常用的COS攝影中非常實(shí)用了?？梢钥吹竭@只鏡頭在畸變的控制上相當(dāng)優(yōu)秀，在帶來(lái)充滿(mǎn)張力的環(huán)境畫(huà)面的同時(shí)，也帶來(lái)了從中心到邊角的出色銳度。
100%截圖
而GF110mm這只鏡頭則在拍攝人像之時(shí)，讓我對(duì)中畫(huà)幅的細(xì)節(jié)刻畫(huà)能力感到驚艷。模特的發(fā)絲、睫毛的質(zhì)感都展現(xiàn)得淋漓盡致，銳度驚人。同時(shí)，畫(huà)面的寬容度也要比普通135mm相機(jī)要高得多。“底大一級(jí)壓死人”，這話(huà)我算是體驗(yàn)到了。
