從歷史上看，攝影書(shū)對(duì)攝影發(fā)展所做的貢獻(xiàn)一直被低估，直到近二十年，它才開(kāi)始被認(rèn)真地當(dāng)作一種媒介。馬丁·帕爾（Martin Parr）這名熱心的攝影書(shū)出版商及收藏家，在這個(gè)領(lǐng)域的普及發(fā)揮了不小的作用。
如今，攝影書(shū)已經(jīng)發(fā)展到如此地步，以至于出現(xiàn)了許多關(guān)于攝影書(shū)的書(shū)籍，它們記錄了攝影書(shū)的發(fā)展史，并創(chuàng)建了重要檔案。隨著攝影師們?cè)絹?lái)越多地以書(shū)籍的形式出版作品，人們不禁要問(wèn)：在一個(gè)迅速變化、飽和的市場(chǎng)中，攝影書(shū)將如何生存？
在紐約瑪格南和國(guó)際攝影中心為期一天的攝影書(shū)研討會(huì)上，瑪格南攝影師馬丁·帕爾、奧利維亞·亞瑟（Olivia Arthur）、瑪格南攝影師兼畫廊聯(lián)合創(chuàng)始人以及圖書(shū)出版商Fishbar、光圈創(chuàng)意總監(jiān)萊斯利·馬?。↙esley Martin）以及國(guó)際攝影中心學(xué)院院長(zhǎng)弗里德·里奇（Fred Ritchin），坐在一起討論攝影書(shū)籍出版的未來(lái)。該小組討論了諸如受眾、融資、自出版和合作等問(wèn)題。在這里，我們?yōu)樾袠I(yè)以及攝影師們總結(jié)出了五個(gè)較寬泛的結(jié)論或考量，以形成對(duì)攝影書(shū)的未來(lái)發(fā)展的思考。
© Jérôme Sessini
劣質(zhì)書(shū)同樣重要
自出版和按需印刷的出現(xiàn)可能要?dú)w因于大量參差不齊的畫冊(cè)充斥市場(chǎng)，馬丁·帕爾堅(jiān)持認(rèn)為，這種景象不該看作是攝影書(shū)這一媒介的喪鐘，有創(chuàng)造力的書(shū)籍仍在積極對(duì)抗著那些平庸的畫冊(cè)，只有這些優(yōu)異的書(shū)籍能夠成就它們給人們帶來(lái)的真正的新鮮感與興奮感。
“攝影是世界上***容易的事，也是***難的事。在一個(gè)下午就把一大堆作品編成一本書(shū)并不困難，并且看起來(lái)既現(xiàn)代又令人興奮，但它沒(méi)有靈魂、沒(méi)有信息、沒(méi)有真正的內(nèi)容。人們相信他們對(duì)攝影做出了重要貢獻(xiàn)，但事實(shí)上并非如此。”馬丁·帕爾說(shuō)。
“很多書(shū)籍都很糟糕，我們需要以此來(lái)理解什么是一本好書(shū)，因?yàn)楫?dāng)一本好書(shū)從一堆書(shū)中脫穎而出時(shí)，你真的會(huì)注意到它。”我們需要是這些名單——***好的書(shū)籍和獎(jiǎng)項(xiàng)——因?yàn)檫@些才是攝影書(shū)出版成就自身的方式。我們需要這些名單讓讀者明白什么是真正有趣和優(yōu)異的。”
《瑪格南攝影書(shū)》
突破讀者群的壁壘
對(duì)于許多攝影師，他們的作品能夠得到其他攝影師或業(yè)內(nèi)專業(yè)人士的喜歡，這本身就是一個(gè)很大的成就，或者是一種自我證明。但是，如今更重要的是在攝影文化圈之外尋找讀者群。這樣做才會(huì)吸引更廣泛的讀者群體，那些對(duì)書(shū)中所探討的問(wèn)題感興趣的人，而不僅僅是創(chuàng)作者本人。
“攝影書(shū)正處于一個(gè)黃金時(shí)代，但真正的關(guān)切是我們正在為每個(gè)人制作攝影書(shū)，”弗里德·里奇說(shuō)。“在這一點(diǎn)上，僅僅依靠互相交談是不夠的。我希望能夠以不同的方式去重新講述我們所置身的環(huán)境。”
“我認(rèn)為我們看到了這個(gè)巨大的市場(chǎng)，也就是攝影書(shū)讀者群。一切有趣的書(shū)籍都在以不同的方式講述著它們的故事，并且在熱切地尋找著它們的知音們，”奧利維亞·亞瑟說(shuō)：“它們渴望能有機(jī)會(huì)彼此喜愛(ài)，太渴望了。”
萊斯利·馬丁補(bǔ)充道：“我們需要考慮如何將其他讀者群體納入這個(gè)生態(tài)系統(tǒng)，并且在書(shū)籍制作時(shí)也要考慮這些受眾的需求。”
《自出版，快樂(lè)》
拓展市場(chǎng)和領(lǐng)地
盡管歐洲在攝影書(shū)的接受程度上可以說(shuō)*先于美國(guó)，這是它自身的優(yōu)勢(shì)——通過(guò)攝影書(shū)出版商和展會(huì)的激增，但未來(lái)我們將會(huì)看到，在世界各地的其他地區(qū)，攝影書(shū)這一媒介將做出更有意義的貢獻(xiàn)。
“積極的方面是，我們現(xiàn)在已經(jīng)看到來(lái)自世界各地的攝影書(shū)，并且有一部分書(shū)籍來(lái)自被我們忽略了的地區(qū)。比如，我***近就從印尼買了20本，”帕爾說(shuō)，“我們將看到，除了那些顯而易見(jiàn)的地區(qū)，其他地區(qū)的攝影書(shū)出版也會(huì)參與進(jìn)來(lái)，并且這些地區(qū)的圖書(shū)數(shù)量還會(huì)繼續(xù)增加。”
《蘇聯(lián)攝影書(shū)》
非收藏類和價(jià)格實(shí)惠的書(shū)
考慮到目前的收藏類影像書(shū)籍價(jià)格一路走高的趨勢(shì)，我們也將會(huì)看到更多相反的局面即將出現(xiàn)，一個(gè)更普及化的攝影書(shū)閱讀潮流，這將迎來(lái)更大范圍以及更多樣化的讀者群體。
里奇說(shuō)：“我很想看看那些非收藏類的書(shū)。”“我喜歡那些面向大眾市場(chǎng)的、非收藏類的、以關(guān)注社會(huì)為主題的書(shū)籍。一本關(guān)于時(shí)事的書(shū)，關(guān)于諸如瑪格南、光圈和ICP這樣的集團(tuán)可以聯(lián)合起來(lái)做的事情。收藏類書(shū)籍讓我倍感神經(jīng)緊繃。一本書(shū)似乎是關(guān)乎一件事，但它終究是要用來(lái)傳播的。”
“它必須是普通人消費(fèi)得起的。瑪格南的小方片限時(shí)購(gòu)模式非常成功，因?yàn)樗瞧胀ㄈ素?fù)擔(dān)得起的。我們需要開(kāi)始培訓(xùn)員工，并以更低的價(jià)格讓大眾真正享受我們的產(chǎn)品，”馬丁說(shuō)。
《***于自拍》
印刷品終究會(huì)流行
毫無(wú)疑問(wèn)，在影像的歷史長(zhǎng)河里，隨著人們繼續(xù)渴望書(shū)本的實(shí)體感，攝影書(shū)的發(fā)行將繼續(xù)激增，這幾乎成為數(shù)字時(shí)代的解毒劑。
“人們?nèi)匀粚?duì)書(shū)籍有著熱切的渴望，因?yàn)樗鼈兛梢耘踉谑稚稀Ｄ壳?，它正在向多個(gè)領(lǐng)域爆炸式地?cái)U(kuò)散，或許會(huì)出現(xiàn)一定的回落，但我認(rèn)為我們終將會(huì)以更加有吸引力的方式將它們呈現(xiàn)在讀者面前。”亞瑟說(shuō)。
帕爾補(bǔ)充道：“當(dāng)一部作品真的意義重大、切身相關(guān)、觸動(dòng)人心的時(shí)候，它***終會(huì)以書(shū)的形式出版，無(wú)論是在***開(kāi)始還是在以后的將來(lái)都注定如此。”“我們需要通過(guò)這些攝影書(shū)來(lái)保存當(dāng)代攝影史的遺產(chǎn)。讓我們?yōu)榇藨c祝吧。”
