你為什么喜歡這張照片？
照片中的哪個元素
吸引著你駐足、觀看并產生共鳴？
是尺幅、光線、構圖、反差
還是……？
我們看到的和我們自認為看到的
真的一致嗎？
今天，讓我們一起來試著“解碼”一下這些好照片
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史蒂夫·麥凱瑞（Steve McCurry）因色彩運用而聞名，他會精心選擇進入畫面的色彩，且技藝高超，不輸任何藝術家。他一貫喜歡使用強烈的互補色，再搭配一點相似色。
解碼：色彩
色彩是個性化的。很多攝影師有其習慣的用色風格，人們也由此可以識別出他們，這不亞于根據他們喜歡拍攝的題材來識別他們。有些攝影師討厭五顏六色，只用單色調；有些則干脆只用低飽和度的色彩，還有些卻喜歡濃墨重彩。科學家們也發(fā)現，你住過的地方、你見過的東西，甚至你講的語言，都會影響你對色彩的敏感性。
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蓋瑞·溫諾格蘭德。洛杉磯，1969 年。
蓋瑞·溫諾格蘭德（Garry Winogrand）的作品技藝精湛，我們會馬上注意到這些穿著時尚的女士們。她們身材高挑，走在畫面中心，處于耀眼的逆光中，代表著年輕、漂亮、時髦。但這不是照片的核心。畫面中，所有的交談都暫停了，她們一起看向左側。這里，有一個聾拉著腦袋坐在輪椅里的男人，他在陰影里，代表的是年輕、美麗、快樂、成功的對立面。
繼續(xù)觀看，你會發(fā)現作品中充滿細節(jié)：地平線本身是傾斜的，一定有什么事不對勁。這不是小城市的街道，這是洛杉磯的好萊塢大道與葡萄藤街的街角，電影明星們的名字就刻在人行道上。一個小男孩看著這幕短劇開演。一位女士把手伸向她的錢包，是為了捐錢還是為了安全，我們無從知曉。這些女生身后的陽光，不是來自一個點，而是兩個點。這里的太陽從商店前門臉反射過來，使第二組影子交匯在一起，也使兩種完全不同的現實發(fā)生碰撞。
解碼：驚嘆與延遲——利用期待
熟悉了各種吸引觀者注意力的方法后，拍攝時就特備想要都用上。但是，學習藝術史的學生們會發(fā)現，真正傳世的作品都是在延緩觀者的觀看體驗。一幅經得住時間考驗的作品，值得仔細觀看、長久觀看、反復觀看。這樣的作品，觀者能在找到線索、連貫主題、猜測攝影師意圖中感受到愉悅。甚至，觀者還能沖中了解到他們自己。這是由于照片意義的變化，可能反映了觀者自身的變化。
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我捧著埃蘭受傷的手。1998 年。
埃莉諾·卡盧奇（Elinor Carucci）拍攝的對象一直是她自己和家人。生活中，每個人都會遇到大大小小的困難和挑戰(zhàn)，但不曾有人如此直接、坦然地拍攝這種境況下的人。結婚成家，養(yǎng)兒育女，劃破割傷，小到孩子因理發(fā)而哭哭鬧鬧，大到成人因背叛而傷心欲絕，她幾乎無所不拍。
解碼：知覺的應用
攝影師考慮的就是線條，感光度或者比例這些事，并不比你學習語言時考慮名詞、動詞的事情多。他們掌握了攝影媒介的語言，就能夠用這種語言來講故事。同樣的工具，***終卻打造出鏡頭后面迥然不同的攝影師。
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艾略特·厄威特，紐約市，美國，2000 年。
攝影師艾略特·厄威特（Elliot Erwitt）具有極強的觀察力，也喜歡搞些鬼把戲。他抓拍到了一只斗牛犬在看我們，也因為我們確信在狗主人的腿上面會看到他的臉，所以這個充滿奧妙的畫面，才特別令我們既驚訝又忍俊不禁。
斗牛犬的頭部與主人的頭部大小相當，且恰好擋住了主人的臉。這個因素加上黑白影調的共同作用，使狗與主人之間的差別達到***小化，從而獲得了畫面中的戲劇效果。臉部替代可能是***有意思的。此外，任何尺寸、形狀相當的事物幾乎都可以互相替代，且效果很好。
解碼：替代
《解碼好照片》一書的主題就是，瞬時知覺的高度選擇性決定了照片是否會讓我們大吃一驚。一個原因是，我們已然存在的期待非常固執(zhí)，導致我們實際看見的非常少。另一個原因則很有諷刺性，那就是我們總以為自己看到了一切。當事情不不如你所愿時，被攝體在“注意力等級”（hierarachy of attention）中排位越高，震驚感就越強烈。期待中的重要的事物，如果被相似且令人吃驚的事物所替代后，替代理論就會發(fā)揮作用，然后我們會有恍然大悟的感覺。
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作者：[ 英] 布賴恩·迪爾格
譯者：付黨生
開本：16 開
版次：2020 年3 月第1 版
定價：78.00 元
《解碼好照片》共分為“觀看的方式”、“注意的方式”、“思考的方式”三個部分闡釋人的視覺與照相機的區(qū)別、理解和領悟視覺吸引原理，并選擇了近200幅優(yōu)異攝影作品為例，破解好照片的密碼。實例生動引人，分析簡約鞭辟，不少經驗的總結給人深刻的啟示：“我們實際看見的，比我們認為看見的要少很多很多。”
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（以上圖片均選自《解碼好照片》）
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