所有媒介都有一個(gè)表達(dá)形式。照片有框架，有邊界，是二維的。攝影師的用色風(fēng)格、常用的鏡頭和焦距、主體的選擇等，各種選擇集合在一起，構(gòu)成了藝術(shù)家的個(gè)性特征。形式表現(xiàn)內(nèi)容，并且突出內(nèi)容。形式包含的光線、色彩以及形狀，在向觀看者傳播攝影語言過程中，發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。接下來聽《解碼好照片》作者布賴恩·迪爾格向您娓娓道來：
光線攜帶意義
光線是有個(gè)性的，是攝影這種無聲語言的一部分。它的作用不只是照明、引導(dǎo)觀者的注意力或者創(chuàng)造情緒，還是攝影語言中重要的標(biāo)點(diǎn)符號。照片可以充滿明亮，也可以布滿黑暗；照片能夠傳達(dá)黑夜的凄涼，也可以表現(xiàn)夏日的耀眼。但是，真正產(chǎn)生強(qiáng)大的、無法言明的影響的，是交代背景語境的選擇性用光。
光線原本沒有什么意義，但它是一種解釋，可以強(qiáng)調(diào)其照明的對象。相反，陰影和剪影傳達(dá)的則是緊張，或者用于表現(xiàn)兇險(xiǎn)不祥、神秘莫測，或者只是在視覺上讓人印象深刻，就像下面這幅克里斯托弗·泰瑞（Christopher Tyree）拍攝的黑色肖像。
黑白肖像，攝影：克里斯托弗·泰瑞
在接下來這幅照片中，一束光照射在被陰影包圍的人身上，強(qiáng)化了視覺沖擊力，也強(qiáng)化了這一瞬間的重要性。陰影穿過人的臉，迫使我們俯身向前，去分辨他們在想什么。如果要表現(xiàn)一個(gè)人的內(nèi)心，相比在明亮環(huán)境中，在陰影中更能表現(xiàn)出陰郁。照片用光和影營造出了我們對主體的感覺，這繞過了理性思維，就像電影中使用配音和配樂一樣。
選自“市民”系列。
色彩傳遞意義
色彩沒有內(nèi)在的、普遍的意義，但色彩與你的文化背景、技術(shù)技能、地理位置、服裝搭配密不可分，甚至你看到的光，都會受到地點(diǎn)與天氣的影響。紐約市的冬天，人們都穿著黑色、灰色、棕色的衣服，很少見到其他顏色，對此我印象深刻。我第①次去西非時(shí)，周圍的女人都穿著色彩亮麗、花里胡哨的衣服，覺得目不暇接。與此同時(shí)，那里淺綠色的灌木叢、塵土飛揚(yáng)的紅色大地，也總是讓我想起懷俄明州一望無際的原野和干燥的氣候。
阿比讓索菲特酒店。象牙海岸，2004 年。拍攝：斯圖亞特·富蘭克林
色彩把我們與地點(diǎn)、時(shí)間聯(lián)系在一起。這是一種與歷史發(fā)展、文化變遷，與生命、***亡的持續(xù)對話。舉例來說，現(xiàn)在有一個(gè)巨大的變化將會影響整個(gè)地球：街上所有橙紅色的鈉氣路燈，逐漸被冷色調(diào)、低能耗、低熱量的LED 燈所取代。***終，夜間拍攝的照片，將會讓觀者看到歷史中一個(gè)時(shí)段的到來、一個(gè)時(shí)段的消逝，恰如以前街頭的煤氣燈，在彩色攝影出現(xiàn)前就消失了。
作為角色的形狀
蘇鎮(zhèn)公園，上塞納省，法國。1987 年。拍攝：約瑟夫·寇德卡
形狀具有情感性、敘事性，可以是柔和的、綿軟的、不祥的，也可以是有趣的。起碼，有創(chuàng)造力、有聯(lián)想力的人腦是這樣去看形狀的。形狀并不只是形狀，人類賦予形狀（甚至那些***無意義的形狀）以意義、角色、意圖，其實(shí)這些是人類特質(zhì)。觀者賦予影像意義，攝影師則利用這個(gè)心理去激發(fā)觀者的想象力和參與感。
新聞攝影中有個(gè)說法，叫作“光圈f/8，人到現(xiàn)場，齊活！”（f /8 and be there）。它代表著兩種技巧：一種是始終讓照相機(jī)的設(shè)置處于準(zhǔn)備狀態(tài)，一種是確保在正確的時(shí)間到達(dá)正確的地點(diǎn)。其他就依賴于實(shí)際操作了，包括培養(yǎng)瞬間看出典型畫面的能力，當(dāng)然也得有點(diǎn)運(yùn)氣?？纯瘩R格南圖片社的官方網(wǎng)站，你會找到一張照片，那幾乎是同一個(gè)瞬間、同一個(gè)角度拍攝的，拍的還是同一條狗。但是，上面約瑟夫·寇德卡（ Josef Koudelka）的這張照片拍到了出色的形狀。相比之下，網(wǎng)上流傳的那張就太普通了。
2008 年3 月3 日，民主黨候選人、參議員巴拉克·奧巴馬到達(dá)達(dá)拉斯愛田機(jī)場。奧巴馬是去紐曼·斯密斯高中參加市政廳會議，該中學(xué)位于得克薩斯州的卡羅爾頓。拍攝：戴蒙·溫特
新聞記者戴蒙·溫特（Damon Winter）拍攝的是巴拉克·奧巴馬，使用了大塊黑色剪影作前景，富于戲劇性，是對奧巴馬將肩負(fù)眾望就職的***表現(xiàn)，至少這是一種解讀。畫面上部黑色的形狀，本身并無意義，且毫無細(xì)節(jié)，可能只是建筑的一部分。不過，用黑色來填充幾乎一半畫面，是大膽的選擇。可以確信，以溫特的專業(yè)水準(zhǔn)，這***是有意為之。
優(yōu)異的作品之所以優(yōu)異，原因不是他們提供了***的、確定的答案，不需要觀者去想象。恰恰相反，他們所提供的是一種敘事性表達(dá)，視覺語言也正是利用了這個(gè)事實(shí)。我們不只是看，我們還會解釋，會去編個(gè)故事——前提是照片給了我們編故事的空間。
上圖的形狀使人聯(lián)想到重大事件和歷史，超越了照片的時(shí)間跨度。要使鐵門扭曲到這種程度，一定使用了很大的力量，這就提出了問題：這是誰干的，是由什么事引起的，或許停在附近的紅色卡車有肇事嫌疑。
圖 文 摘 自
作者：[ 英] 布賴恩·迪爾格
譯者：付黨生
