她用照相機(jī)記錄日記，記錄自己每一天的情感與心情，在她的作品當(dāng)中介入感沒(méi)有，攝影師與被攝者之間的那堵墻被打破，真實(shí)感很強(qiáng)。這點(diǎn)酷似戴安·阿勃絲，但不同的是南·戈?duì)柖〕尸F(xiàn)的是彩色私攝影，不為別人發(fā)聲，她純粹是以一種自我對(duì)記憶的反抗在拍攝。
而這一點(diǎn)離不開(kāi)她的生命經(jīng)歷，在南·戈?duì)柖?1歲時(shí)，她的姐姐臥軌自***。那個(gè)躺在自己身邊和自己說(shuō)悄悄話(huà)的姐姐，就這么消失了。又因?yàn)榧彝儆谥挟a(chǎn)階級(jí)，自***的原因父母從來(lái)沒(méi)有真正告知過(guò)她，直到她自己開(kāi)始去尋找真相，才發(fā)現(xiàn)姐姐是出于吸毒臥軌自***，這一系列的事對(duì)她來(lái)說(shuō)沖擊很大，她才幡然醒悟：故事是可以串改的，記憶不能夠。
所以她就開(kāi)始學(xué)習(xí)攝影，然后18歲離家出走了。
在南·戈?duì)柖〉牟噬珨z影作品里，我們更多看到是閃光燈下毫無(wú)防備的邊緣人物他們?cè)趷?ài)與痛苦著，里面沒(méi)有妙不可言的決定性瞬間，更沒(méi)有精美構(gòu)圖與光影的講究，有的只是強(qiáng)烈的生命力與嘆息。
但就是這些大量拍攝有關(guān)她與她的室友、******親密的校友的照片，與情人和旅伴的特寫(xiě)以及一些意味深長(zhǎng)的個(gè)人肖像，成就了南·戈?duì)柖?，成全了?dú)屬于她的攝影美學(xué)。
南·戈?duì)柖〉墓拯c(diǎn)
1984年，南·戈?duì)柖”荒杏褮?，拍下自己被毆打的照片?/p>
1986 年，戈?duì)柖⑦@些作品集結(jié)為代表作《性依存敘事曲》，一經(jīng)出版便引起了社會(huì)各界的巨大反響。
她從此打破了攝影師只是觀(guān)看者的慣例，掉頭將鏡頭對(duì)準(zhǔn)自己的私生活，以此開(kāi)創(chuàng)了一種大膽地將私人生活納入紀(jì)實(shí)攝影視野的“私人紀(jì)實(shí)攝影”的新型體裁。
從南·戈?duì)柖∽髌分屑ぐl(fā)的創(chuàng)作
本質(zhì)上我也是一位特別喜歡記錄自己生活的人，高中時(shí)候會(huì)寫(xiě)信和寫(xiě)日記，大學(xué)會(huì)拿起相機(jī)肆意的拍下自己周?chē)X(jué)得值得按下快門(mén)的瞬間。再大一些也就是現(xiàn)在又被攝影帶回生活，著眼點(diǎn)不再是那些看起來(lái)美好實(shí)際上非常淺薄的事物上，也是因?yàn)楸逼?，相機(jī)開(kāi)始把我?guī)Щ卦?jīng)我熟視無(wú)睹的部分上，那些美好又慎獨(dú)、寂寞又瘋狂的時(shí)刻里。
所以，我也開(kāi)始記錄自己在北京的私生活，首先我選擇的拍攝器材是拍立得。
因?yàn)榕牧⒌玫奶攸c(diǎn)是方便、快速，講究的是效率，特別適合北京的快節(jié)奏，其次是朋友聚會(huì)時(shí)的***，作為私生活的記錄，沒(méi)有比它更適合的了，***后，拍立得相紙是***性，拍下后無(wú)法像膠片和數(shù)碼、手機(jī)那樣再做調(diào)整與修改。
按下的瞬間它就是******的定稿，每次快樂(lè)與哀愁的陰影，每個(gè)和我有過(guò)交集人心里劃過(guò)的痕跡。
其中可以分為三個(gè)部分，其中有些靜物的拍攝，一些是周?chē)笥训挠涗?，另一些是關(guān)于我自己。
