她用照相機記錄日記，記錄自己每一天的情感與心情，在她的作品當中介入感沒有，攝影師與被攝者之間的那堵墻被打破，真實感很強。這點酷似戴安·阿勃絲，但不同的是南·戈爾丁呈現(xiàn)的是彩色私攝影，不為別人發(fā)聲，她純粹是以一種自我對記憶的反抗在拍攝。
而這一點離不開她的生命經(jīng)歷，在南·戈爾丁11歲時，她的姐姐臥軌自***。那個躺在自己身邊和自己說悄悄話的姐姐，就這么消失了。又因為家庭屬于中產(chǎn)階級，自***的原因父母從來沒有真正告知過她，直到她自己開始去尋找真相，才發(fā)現(xiàn)姐姐是出于吸毒臥軌自***，這一系列的事對她來說沖擊很大，她才幡然醒悟：故事是可以串改的，記憶不能夠。
所以她就開始學習攝影，然后18歲離家出走了。
在南·戈爾丁的彩色攝影作品里，我們更多看到是閃光燈下毫無防備的邊緣人物他們在愛與痛苦著，里面沒有妙不可言的決定性瞬間，更沒有精美構(gòu)圖與光影的講究，有的只是強烈的生命力與嘆息。
但就是這些大量拍攝有關(guān)她與她的室友、******親密的校友的照片，與情人和旅伴的特寫以及一些意味深長的個人肖像，成就了南·戈爾丁，成全了獨屬于她的攝影美學。
南·戈爾丁的拐點
1984年，南·戈爾丁被男友毆打，拍下自己被毆打的照片。
1986 年，戈爾丁將這些作品集結(jié)為代表作《性依存敘事曲》，一經(jīng)出版便引起了社會各界的巨大反響。
她從此打破了攝影師只是觀看者的慣例，掉頭將鏡頭對準自己的私生活，以此開創(chuàng)了一種大膽地將私人生活納入紀實攝影視野的“私人紀實攝影”的新型體裁。
從南·戈爾丁作品中激發(fā)的創(chuàng)作
本質(zhì)上我也是一位特別喜歡記錄自己生活的人，高中時候會寫信和寫日記，大學會拿起相機肆意的拍下自己周圍覺得值得按下快門的瞬間。再大一些也就是現(xiàn)在又被攝影帶回生活，著眼點不再是那些看起來美好實際上非常淺薄的事物上，也是因為北漂，相機開始把我?guī)Щ卦?jīng)我熟視無睹的部分上，那些美好又慎獨、寂寞又瘋狂的時刻里。
所以，我也開始記錄自己在北京的私生活，首先我選擇的拍攝器材是拍立得。
因為拍立得的特點是方便、快速，講究的是效率，特別適合北京的快節(jié)奏，其次是朋友聚會時的***，作為私生活的記錄，沒有比它更適合的了，***后，拍立得相紙是***性，拍下后無法像膠片和數(shù)碼、手機那樣再做調(diào)整與修改。
按下的瞬間它就是******的定稿，每次快樂與哀愁的陰影，每個和我有過交集人心里劃過的痕跡。
其中可以分為三個部分，其中有些靜物的拍攝，一些是周圍朋友的記錄，另一些是關(guān)于我自己。
