在倫敦繁華的金融城區(qū)域，有一條名為Bishopsgate（主教門）的街道。上世紀(jì)80年代，這里就猶如當(dāng)時(shí)英國社會(huì)的一方縮影。
在自由市場思潮的盛行下，英國經(jīng)濟(jì)上的不平等日益凸顯，***直接的后果就是貧富差距擴(kuò)大。
主教門所在的區(qū)域
來到那時(shí)的Bishopsgate，向西看，是欣欣向榮的金融城；向東則是彼時(shí)移民聚集的貧民區(qū)。
這樣的沖突景象也吸引到了英國紀(jì)實(shí)攝影師Paul Trevor，他通過獨(dú)有的半街頭攝影半肖像的拍攝手法，記錄下了特定歷史環(huán)境下的英國民眾生活，并被整理成為影集《In Your Face》（在你臉上），由THE PLUS的老朋友Hoxton Mini出版社出版。
“故事會(huì)在人們的臉上出現(xiàn)。“
——Paul Trevor
在這一系列作品的創(chuàng)作中，Paul突破了傳統(tǒng)的攝影手法，用35毫米的膠片相機(jī)配合50毫米標(biāo)準(zhǔn)鏡頭來捕捉街頭行人不加防備的特寫照片，從而分享一個(gè)人的私密故事。
事實(shí)上，這本攝影集的出版過程并不是一帆風(fēng)順，早年這些作品在不同的地方展出，但是由于缺乏資金，這些照片沒有被集結(jié)成冊。
直到幾年前，同為紀(jì)實(shí)攝影師的Martin Parr及Stephen McLaren發(fā)現(xiàn)了這些照片，并將它們整理以及出版。
翻看著影集，有梳著油頭、系著領(lǐng)結(jié)的銀行家，有打扮時(shí)髦的年輕女郎，也有帶著貝雷帽沉思的老人......而他們都是大時(shí)代中的縮影。
我們和Paul Trevor聊了聊更多創(chuàng)作背后的故事。
THE PLUS：《In Your Face》是你在20世紀(jì)70年代到90年代初拍攝的照片，在特定歷史時(shí)期里，它有怎樣特殊的含義？隨著時(shí)間的變化，其表述的內(nèi)容有發(fā)生變化么？
Paul Trevor：《In Your Face》表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的階級(jí)分化問題，只要問題一直存在，我對(duì)這個(gè)主題的興趣便會(huì)一直延續(xù)。在這個(gè)主題之上，我選擇了一種新的視覺呈現(xiàn)形式，即通過一系列的特寫鏡頭。
TP：在你看來，貫穿所有照片的主題是什么？
PT：這個(gè)項(xiàng)目涉及非常近距離地偷拍陌生人，所以一個(gè)意想不到的迷人主題出現(xiàn)了——照片中身體親密和情感分離之間的張力。
TP：你如何看待黑白照片和彩色照片?
PT：這只是一個(gè)經(jīng)濟(jì)問題。拍攝《In Your Face》這組作品時(shí)，我只能買得起黑白膠卷，而商業(yè)拍攝，客戶會(huì)付錢買彩色膠卷?，F(xiàn)在的拍攝多數(shù)是數(shù)碼作品，所以都是彩色的。
TP：這次的作品集合你之前出版過的《Once Upon a Time in Brick Lane》（曾經(jīng)的紅磚巷）有何關(guān)聯(lián)？
PT：在兩組作品中，我都盡量祖選擇忽略社會(huì)名流，而把普通人放在首位。
拍攝《Once Upon a Time in Brick Lane》期間
攝影師得以深度探索東倫敦
TP：將街頭攝影與肖像攝影融合在一起的想法備受贊譽(yù)，能給我們具體介紹一下么？
PT：《In Your Face》有一種實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，也是我攝影生涯中***一次沒嘗試這種拍攝方式。我采用這種形式出于兩點(diǎn)，即當(dāng)時(shí)撒切爾主義對(duì)市場力量和社會(huì)價(jià)值的兩極化辯論，以及我一直以來都很少使用50毫米鏡頭的事實(shí)。于是，我想到不如用自己不常用的鏡頭去試試表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的環(huán)境。
TP：攝影在你的生活中扮演著怎樣的角色？
PT：好奇心驅(qū)使著我拍下這些場景，攝影是我對(duì)這個(gè)世界和對(duì)我自己提出質(zhì)疑的一種方式。
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