記者 | 林子人編輯 | 黃月1
1913年，德國攝影師、發(fā)明家奧斯卡·巴納克（Oskar Barnack，1879-1936）發(fā)明了全球第①臺(tái)135小型精密相機(jī)“徠卡原型機(jī)”（Ur-Leica），巴納克因此獲得了“徠卡之父”的美稱。在他百年誕辰之際，徠卡奧斯卡·巴納克攝影獎(jiǎng)（LOBA）創(chuàng)立，在過去四十年的時(shí)間里，獲獎(jiǎng)攝影師持續(xù)關(guān)注日常生活與氣候、工業(yè)、科學(xué)、社會(huì)經(jīng)濟(jì)和休閑產(chǎn)業(yè)之間的關(guān)系，用一張張照片記錄了時(shí)代變遷。
上海攝影藝術(shù)中心（SCoP）正在展出的《天·地·人：徠卡奧斯卡·巴納克攝影獎(jiǎng)40周年特展》是該獎(jiǎng)項(xiàng)線下巡展***來到中國。日前，SCoP宣布創(chuàng)始人劉香成、藝術(shù)總監(jiān)Karen Smith將作為LOBA2021年度推薦人，分別提名三位主競賽單元攝影師、一位新人攝影師（30周歲以下），參與今年攝影獎(jiǎng)及新人獎(jiǎng)的角逐。
在作品征集公告中要求之一是“以人與環(huán)境的關(guān)系為主題的紀(jì)實(shí)攝影或概念性攝影作品”。劉香成向界面文化（ID: Booksandfun）解釋，所有國際攝影獎(jiǎng)項(xiàng)的出發(fā)點(diǎn)是“和當(dāng)今人類社會(huì)比較關(guān)心的話題掛鉤”，而LOBA有很長的關(guān)注環(huán)境議題的傳統(tǒng)，“隨著當(dāng)今氣候變化的影響，環(huán)境保護(hù)的重要性越來越突出，這個(gè)問題本身是挺及時(shí)的。”
與此同時(shí)，劉香成指出LOBA所關(guān)注的不僅只是南極北極、水資源、氣候變暖這些自然環(huán)境問題，而是強(qiáng)調(diào)要從更廣義的維度上理解人與自然的關(guān)系。“當(dāng)年Sebastio Salgado（注：巴西攝影師，1985年LOBA獲獎(jiǎng)?wù)撸┑哪翘撰@獎(jiǎng)作品是他早年在埃塞俄比亞拍攝的，拍攝的是沙漠中的埃塞俄比亞游民。只有Salgado能在審美意義上拍出如此美麗的照片。休斯頓攝影節(jié)（FotoFest）創(chuàng)始人Wendy Watriss（注：美國攝影師，1982年LOBA獲獎(jiǎng)?wù)撸┑漠嬅骐m然和環(huán)境沒有直接關(guān)系，但指出了人在社會(huì)環(huán)境中的境遇。2020年得獎(jiǎng)的葡萄牙攝影師Gonalo Fonseca其實(shí)講述的是社會(huì)經(jīng)濟(jì)變化使葡萄牙的弱勢群體面臨越來越困難的住房問題，他在一個(gè)很小的區(qū)域里拍攝這些人的居住環(huán)境。如果用這個(gè)眼光去欣賞這些年的得獎(jiǎng)作品，我覺得這個(gè)關(guān)系越來越明顯。”
LOBA 1985 Sebastiao Ribeiro Salgado 圖片來源：SCoP
LOBA 1982 Wendy Watriss 圖片來源：SCoP
新里斯本,2020，貢伽羅·方塞卡 圖片來源：SCoP
在劉香成看來，優(yōu)異的攝影作品往往處于紀(jì)實(shí)性和藝術(shù)性之間的某個(gè)精妙平衡點(diǎn)上，即一方面攝影師要有記錄下突發(fā)事件的敏銳度和攝影技術(shù)，另一方面攝影師呈現(xiàn)的畫面需要有震撼力，“能夠攪動(dòng)觀眾的情緒。”但在多年擔(dān)任各大攝影獎(jiǎng)評(píng)委的過程中，他也發(fā)現(xiàn)了當(dāng)今一些國際攝影獎(jiǎng)不成比例地關(guān)注某些特定主題的局限性問題。一位荷賽獎(jiǎng)（World Press Photo）評(píng)委的批評(píng)曾令劉香成印象深刻，那位評(píng)委指出，荷賽獎(jiǎng)在過去50年里評(píng)選出來的獲獎(jiǎng)?wù)掌岁P(guān)注戰(zhàn)爭和中東問題，就是聚焦LGBT群體，但這些作品充其量只展現(xiàn)了不到20%的人類活動(dòng)。
“他的言外之意是說，這種得獎(jiǎng)作品影響了攝影師的拍攝決定，因?yàn)樗鼈兪敲襟w關(guān)注的題材，但媒體關(guān)注的題材就是身份政治、文化身份，它有一種自由主義政治議程在里面，在過去這些年里身份政治的影響已經(jīng)（在一些攝影獎(jiǎng)中）公然展現(xiàn)出來，”劉香成說，“LOBA關(guān)注的人與環(huán)境的話題，公平坦率地講，給予了攝影師更廣闊的發(fā)揮空間來真正沉下心來思考問題，思考對某個(gè)具體問題的看法，如何去研究某個(gè)話題，如何去聯(lián)系人，如何去某個(gè)地方拍攝。像這樣的獎(jiǎng)，我覺得還是應(yīng)該受到大家的關(guān)注。”
在批評(píng)部分西方攝影師為了得獎(jiǎng)跟風(fēng)拍攝類似主題的照片的同時(shí)，劉香成也指出了部分中國攝影師在無意識(shí)間掉入的創(chuàng)作窠臼。前不久，劉香成收到了一組拍攝四川森林大火的投稿作品，他發(fā)現(xiàn)這組照片大多拍攝的是消防員救火的場景，卻沒有反映火災(zāi)中受影響的人是什么情況。在他看來，一些中國攝影師已經(jīng)習(xí)慣了用一種很風(fēng)格化的手段去處理拍攝對象，“久而久之已經(jīng)不把鏡頭放到‘受害者’的方面了，但在這種情況下，我們看到的故事是不完整的。”
劉香成表示，在“講故事”的問題上，中外攝影師呈現(xiàn)出較大的差異，而當(dāng)中國攝影師參與國際性比賽時(shí)，這種差異就會(huì)顯得非常透明。“圖片是一種很有力量的語言和表達(dá)方式，在講故事這個(gè)方面，我們能不能和國際社會(huì)的價(jià)值觀求同存異呢？”
從某種角度來說，攝影獎(jiǎng)在社交媒體時(shí)代也變得更加重要。在人類一年拍幾萬億張照片、通過網(wǎng)絡(luò)分享圖像的當(dāng)下，紀(jì)實(shí)攝影師們面臨的一個(gè)全新的局面，是傳統(tǒng)媒體已經(jīng)不再能夠影響和決定人們所關(guān)心、討論的問題了，它的影響力已被社交媒體取代。在劉香成看來，如今的攝影師更關(guān)注如何通過攝影展、作品集和攝影獎(jiǎng)去推廣宣傳自己的作品，這與以往以媒體為中心的圖片生產(chǎn)模式截然不同。
另一方面，對攝影感興趣的觀眾也主動(dòng)地選擇上述渠道欣賞能夠被稱為“藝術(shù)作品”的照片。據(jù)劉香成透露，盡管2020年因?yàn)槭芤咔橛绊慡CoP只開放了9個(gè)月不到的時(shí)間，但售出了2.5萬張門票，創(chuàng)造了新的參觀人數(shù)記錄。“人們的休閑時(shí)間多了，明明有那么多其他的事情可做，卻有那么多人愿意去看展覽，好像是一個(gè)矛盾。但其實(shí)也是正常的，因?yàn)樗麄円呀?jīng)厭倦了社交網(wǎng)絡(luò)，他們要去博物館或藝術(shù)中心，以自己的時(shí)間和節(jié)奏去看作品，去過一種文化生活。”
