時(shí)間：
2021年全年
地點(diǎn)：
成都當(dāng)代影像館
本次展覽展出布列松游歷歐洲各國所拍攝的珍貴影像，部分展出作品為布列松“決定性瞬間”風(fēng)格的代表之作。
歐洲，目光所及
文 / 讓 - 呂克·蒙特羅索
1931年，亨利·卡蒂埃-布列松買下了他的***臺(tái)徠卡相機(jī)，并就此邁出了他游歷世界的腳步。
“其實(shí)我不懂旅行，即便如此，我還是去過很多地方”?？ǖ侔?布列松在那本著名的《決定性瞬間》（Images à la Sauvett）的序言中寫到，“我喜歡慢慢游歷，細(xì)細(xì)品味異域風(fēng)景的變換”。
往來之間，歐洲成為了他的重要目的地：1931年的比利時(shí)，1932年的西班牙和意大利，以及二戰(zhàn)后的希臘、德國，以及中歐、東歐……直到1955年，匯成了《歐洲人》（Les Européens），該畫冊(cè)以加泰羅尼亞藝術(shù)家胡安·米羅（Joan Miró）***具代表性的幾張作品做封面。
《歐洲人》畫冊(cè)
1997年，歐洲攝影博物館舉辦了同樣以歐洲為主題的展覽，并隨展出版了一本重要畫冊(cè)《關(guān)于歐洲》（Des Européens）。
本次《歐洲，目光所及》展出的所有作品均來自成都當(dāng)代影像館的珍貴館藏，其中不乏亨利·卡蒂埃-布列松“決定性瞬間”風(fēng)格的代表之作，正是這些作品奠定了他“世紀(jì)之眼”的美名。
巴黎皇宮宮殿花園，法國，1959年
穆夫達(dá)街，法國巴黎，1952年
斯坎諾，意大利，1951年
馬賽，法國，1932年
上個(gè)世紀(jì)80年代初，我向亨利·卡蒂埃-布列松提議做一個(gè)以巴黎為主題的展覽。一開始，他很猶豫，拒絕我說“我在巴黎的時(shí)候很少拍照“。然而，在我的再三請(qǐng)求下，他***終還是答應(yīng)了。
于是，在接下來的兩年里，我和亨利·卡蒂埃-布列松每半個(gè)月都會(huì)在瑪格南圖片社碰頭，手里拿著一塊巨大的放大鏡，審視那些攝影作品小樣。
《巴黎，目光所在》畫冊(cè)
***終，我們和圖片社的檔案管理員丹尼爾·阿諾一起，從2000多張作品中選出了133張，于1984年在卡納瓦萊博物館，即巴黎歷史博物館，舉辦了一場(chǎng)盛大的展覽。
正如卡納瓦萊博物館的攝影作品研究員弗朗索瓦·雷諾所寫：“這些在巴黎的市中心、轉(zhuǎn)變中的街區(qū)和郊區(qū)拍攝的作品都是他的隨手記錄……亨利·卡蒂埃-布列松從沒想過要正兒八經(jīng)地完整拍攝一次巴黎”。
馬德里，西班牙，1933年
塞維利亞，西班牙，1933年
布里，法國，1968年
上世紀(jì)60年代末，法國正歷經(jīng)時(shí)代的變革。決心記錄下這一重要時(shí)期的亨利·卡蒂埃-布列松，用一年多的時(shí)間環(huán)游法國，捕捉了這些融合風(fēng)景和日常生活的“隱秘瞬間”。1970年，展覽《在法國》（En France）在巴黎大皇宮順利舉辦，在此契機(jī)之下，畫冊(cè)《法國萬歲》（Vive La France）順利出版。
《法國萬歲》畫冊(cè)
1913年，德國人奧斯卡·巴納克徠卡設(shè)計(jì)出了徠卡相機(jī)，該相機(jī)迅速成為攝影記者的***愛。
1931年后，亨利·卡蒂埃-布列松的大部分作品正是用它創(chuàng)作的。
徠卡相機(jī)輕便，安靜，易于操作且配備有十分精準(zhǔn)的光學(xué)部件，一次換卷可以拍攝30多張底片。裝上一個(gè)50毫米的鏡頭（這是***接近人眼視角的焦距，也是卡蒂埃-布列松的***愛），就能在幾分之一秒內(nèi)記錄一個(gè)瞬間。
亨利·卡蒂埃-布列松的***臺(tái)徠卡相機(jī)
“對(duì)我來說，徠卡就是相機(jī)的代名詞”。亨利·卡蒂埃-布列松曾寫道，“它是我眼睛的延伸，我們密不可分”。
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外出拍攝或參加活動(dòng)，
堅(jiān)持戴口罩，
一定勤洗手，
做好個(gè)人防護(hù)。
