作為日本***富盛名的攝影師之一，森山大道手持21mm定焦相機在街上自由放蕩地游走，像排泄一般地拍攝，這種場景化的拍攝行為可能早已深入我們的內心，這個焦段在森山手中所呈現的影像總是富含著強烈的視覺沖擊力，習慣性傾斜的構圖風格更是給人以一種現場感。
他的照片無處不充斥欲望，自由且動蕩的感覺。這是森山的觀看方式，也是他對周圍生活的一種“復印”方式。
照片中無處不充斥這欲望，自由且動蕩的感覺。這是森山的觀看方式，也是他對周圍生活的一種“復印”方式。
法國攝影大師馬克·呂布非常愛用35mm焦距鏡頭進行拍攝，這張于1965年拍攝的北京某古玩店櫥窗，東方系列代表作之一，就是出自35mm焦段的鏡頭。
馬克·呂布非常巧妙地利用櫥窗的形狀，將畫面分成了6個部分，每個部分又框出了不同的畫面場景，每個畫面各有看點，內容豐富相互之間既有聯系又可分割。對于櫥窗邊框的準確裁切，也體現出他對于35mm焦段特性的掌握已深入骨髓。
David Alan Harvey 從11歲時開始攝影。當時他利用派報紙攢下來的積蓄買了他人生中***臺相機，開始為家人和鄰居拍照。
后來，Harvey 為國家地理雜志拍攝和發(fā)表了40多篇文章。他報道世界各地的故事，關注社會現象與問題，其中包括法國青年、柏林墻、瑪雅文化、越南、美國土著居民等項目。
Harvey 是一名極簡主義者，他喜歡輕便靈巧的相機，確保他每次想拍攝時，能立刻從包里拿出來應對各種狀況。
富士X-Pro2 就是這樣一個角色，從呈現所見到詮釋所感，這個小巧的黑盒子成為他與世界連接的紐帶。而紐帶中更為重要的，則是這顆XF18-55mmF2.8-4 R LM OIS鏡頭。
它的焦距等效135畫幅系統(tǒng)下的28mm-85mm，是一個覆蓋廣角和中焦和長焦的鏡頭。
相比定焦鏡頭，變焦的優(yōu)勢在于，可以隨時快速更換成自己需要用到的焦段?？焖傩院头奖阈詴雀鼡Q鏡頭快很多，畢竟很多場景只是一瞬間。通過18mm-55mm這一顆鏡頭，他幾乎能滿足你所要拍攝的大部分題材。從鏡頭的廣角端18mm，可以非常輕松的將所見事物囊括在內，尤其適合Harvey同類型的人文攝影師，拍攝大場景會非常的輕松且不費力。
而且在我們日常拍攝中，經常會遇到這樣一種情況，被攝物體的距離過遠但是我們又受環(huán)境所限制不能走到跟前，這個時候就又可以將鏡頭的焦段拉到另外一端，使用55mm進行拍攝。
這時候遠眺的場景，通過光學鏡頭傳到EVF電子取景器，我們肉眼在看EVF的時候，圖像已然清晰可見。除了變焦的優(yōu)勢之外，這顆鏡頭的***大特點是對焦速度快而且對焦質量高，這一點會幫助Harvey在拍攝不同題材的時候，快速獲得焦點清晰的圖像。
可見，大師也并不需要多么昂貴復雜的燈光或鏡頭設備，一部富士X-Pro2，一顆XF18-55mmF2.8-4 R LM OIS 變焦鏡頭，探索，感受，參與，反思，這便是瑪格南攝影師 David Alan Harvey 的全部。
