光影藝術(shù)：營(yíng)造傳統(tǒng)意境之美
劇中電影般的***質(zhì)感，還依賴于畫(huà)面拍攝時(shí)對(duì)于影調(diào)的藝術(shù)處理?！渡详?yáng)賦》拒絕使用單調(diào)的大柔光，而是回歸傳統(tǒng)古典寫(xiě)意美學(xué)，通過(guò)豐富的光影語(yǔ)言推動(dòng)故事、輸出人物情緒，讓觀眾體驗(yàn)傳統(tǒng)文化中的意境之美。
由畫(huà)面中的明暗影調(diào)層次，可以感受到光的流動(dòng)和變化，從而營(yíng)造出不同的氛圍。比如開(kāi)場(chǎng)的畫(huà)面較為明亮，伴隨劇情發(fā)展和人物情緒的變化，整個(gè)畫(huà)面的影調(diào)逐漸暗淡，然后再回歸明亮，這一過(guò)程變化設(shè)計(jì)，不僅帶有畫(huà)外隱喻效果，也讓人物籠罩著一層歷史“宿命感”。
劇中無(wú)論是室內(nèi)還是外景，都巧妙運(yùn)用了大量的燭光。暖黃的燭光營(yíng)造出真實(shí)的歷史感，不同角度的光影設(shè)計(jì)，還可以營(yíng)造出不一樣的氛圍感。比如下圖中，側(cè)光讓人物和場(chǎng)景都呈現(xiàn)自然的明暗過(guò)渡，增添了畫(huà)面影調(diào)層次和故事性。
再以這個(gè)鏡頭為例，身體一側(cè)的燭光照亮人物的半邊臉部輪廓，明暗之間的對(duì)比暗示思緒的波瀾起伏。左側(cè)燃著的暖黃燭火與右側(cè)的暗淡處，兩相映襯，讓畫(huà)面的影調(diào)產(chǎn)生一個(gè)過(guò)渡變化過(guò)程，豐富人物的情緒表達(dá)。
以光影變化輔助不僅可以讓畫(huà)面質(zhì)感更為細(xì)膩，還可以營(yíng)造出不同意境的畫(huà)面氛圍，讓觀眾代入到劇情中，體驗(yàn)沉浸式的人物情感變化。
?TIPS：
在夜晚昏暗的場(chǎng)景拍攝人像時(shí)，高感畫(huà)質(zhì)優(yōu)異的機(jī)身+大光圈鏡頭是常規(guī)搭配，EOS R搭配RF24-70mmF2.8 L IS USM鏡頭，F(xiàn)2.8恒定大光圈，保證進(jìn)光量的同時(shí)，還可以拍出細(xì)膩的畫(huà)面質(zhì)感，可以更好地表現(xiàn)人物情緒和氛圍感。
劇中還有一處光影的運(yùn)用和隱喻讓人印象深刻，那便是太極殿的御座。從王座身后的背景框縫隙間透出一束束熹微光芒。至高處的王座在光線的襯托下，顯得更為神圣與威嚴(yán)。而逆光中的王座，營(yíng)造出一種虛幻的景象，實(shí)則喻示皇權(quán)的虛無(wú)縹緲。
中式構(gòu)圖：勾勒***古典風(fēng)韻
劇中獨(dú)到的布景構(gòu)圖、精準(zhǔn)的運(yùn)鏡，將畫(huà)面與古詩(shī)、古畫(huà)中的意境相結(jié)合，營(yíng)造出帶有情緒感和古典氛圍感的敘事空間，同時(shí)結(jié)合演員熟稔到位的表演，烘托出豐富的情緒。
對(duì)稱構(gòu)圖，作為經(jīng)典的中式布景美學(xué)，在《上陽(yáng)賦》中被運(yùn)用得***。故事開(kāi)頭一場(chǎng)盛大豪華的“及笄之禮”不僅掀起了腥風(fēng)血雨，還帶領(lǐng)觀眾回顧了一場(chǎng)歷史宮廷禮儀盛況，體驗(yàn)一番中國(guó)古代傳統(tǒng)文化之美。
***的中式對(duì)稱構(gòu)圖，將場(chǎng)景襯托的更為莊重與肅穆。從太極殿的每一件擺設(shè)，到宮人們站立的位置，都是呈美好的左右對(duì)稱分布，這樣的布景構(gòu)圖，不僅展現(xiàn)了皇家威儀與朝堂的秩序感，也讓畫(huà)面頗有藝術(shù)美感。
《上陽(yáng)賦》在鏡頭的運(yùn)用上講究陰陽(yáng)平衡，構(gòu)圖也具有陰陽(yáng)調(diào)和的古典中式美感，比如采用男女左右對(duì)稱構(gòu)圖，結(jié)合古典門(mén)簾、門(mén)廊等建筑風(fēng)格延伸畫(huà)面深度，制造景深效果，使整個(gè)畫(huà)面更加富有層次感。
“簡(jiǎn)約的東方美學(xué)，講究隱約遮掩”。《上陽(yáng)賦》中構(gòu)圖的精妙之處，還在于將錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系拿捏得當(dāng)。比如將畫(huà)面次要人物的身體局部虛化作為前景，畫(huà)面聚焦主體人物，營(yíng)造出神秘詭譎的虛實(shí)、遠(yuǎn)近相結(jié)合的層次感，同時(shí)，形成一種無(wú)形的引導(dǎo)線，將觀眾視線引向中心人物的情緒表達(dá)上。
?TIPS：
實(shí)現(xiàn)對(duì)前景的焦外虛化效果，可以選擇像RF85mm F1.2 L USM DS這樣的鏡頭，中長(zhǎng)焦可以讓人物之間的距離顯得更近，大光圈可以輕松虛化前景，而在DS鍍膜的加持下，即使在畫(huà)面邊緣的前景人物，也能獲得明顯而平滑的焦外虛化效果，十分適合實(shí)現(xiàn)前景或背景柔和的虛化效果。
這種前景與引導(dǎo)線相互貫穿的構(gòu)圖，再結(jié)合影調(diào)的明暗變化，更能營(yíng)造出畫(huà)面的“意境感”，烘托出人物的境遇和心理，比如下圖中，虛化飄渺的白紗適當(dāng)遮擋場(chǎng)景，構(gòu)成前景，傳遞了延伸感。獨(dú)自立于窗前的女主在光影交錯(cuò)間明暗對(duì)比強(qiáng)烈，暗示她此刻的思緒萬(wàn)千。
劇中還有一些適當(dāng)?shù)?span style="color:#ffffff;">留白構(gòu)圖，蘊(yùn)含了簡(jiǎn)約的古典東方韻味，如下圖中，人物之外的景致實(shí)際也是一種留白，這種構(gòu)圖不僅可以補(bǔ)充人物的視線空間，增加畫(huà)面延伸感，還賦予了畫(huà)面更具想象力的敘事空間。
下面這一鏡頭中，以俯視的角度，大面積留白。場(chǎng)景的空曠感與人物的渺小形成對(duì)比，營(yíng)造出空間上的縱深感。而留白的部分也是對(duì)主體人物視線的一種延續(xù)，補(bǔ)充了畫(huà)面的完整性。
?TIPS：
在拍攝人像時(shí)，要實(shí)現(xiàn)大景致的留白構(gòu)圖，一款全畫(huà)幅高品質(zhì)的鏡頭必不可少。使用像EF 24-70mm f/2.8L II USM這樣的鏡頭，靈活構(gòu)圖不設(shè)限，24mm至70mm焦段，覆蓋廣角和中長(zhǎng)焦，不管是大場(chǎng)景還是人像特寫(xiě)，都可以輕松控制留白面積。
好啦，今天的“賞劇”就先聊到這里吧，《上陽(yáng)賦》里還有很多教科書(shū)式的畫(huà)面值得我們細(xì)細(xì)探究，小伙伴們?cè)谧穭〉耐瑫r(shí)也別忘了認(rèn)真品味這些畫(huà)面背后的攝影技巧哦。
