圖╳張晶娜
文╳崔瑩
她 1988 年出生于北京，8 歲隨家人移民新加坡；她在青少年時(shí)期是一位***的氣步槍射擊運(yùn)動(dòng)員，曾代表新加坡參加英聯(lián)邦運(yùn)動(dòng)會(huì)和射擊世界杯。
選自《祖國(guó)編年史》（Motherland Chronicles）系列
她從 18 歲開(kāi)始接觸攝影，20 歲開(kāi)始為《時(shí)尚芭莎》（Harper's Bazaar）拍攝照片，同年在新加坡藝術(shù)之家（The Arts House）舉辦個(gè)展。
短短幾年，她的作品刊登于多家國(guó)際時(shí)尚雜志與攝影媒體，合作伙伴包括奔馳等知名品牌；而正當(dāng)事業(yè)紅火之時(shí)，她又拋下在新加坡的一切，選擇去世界時(shí)尚都市紐約開(kāi)闊眼界，進(jìn)一步挑戰(zhàn)自我。
她是華人時(shí)尚攝影師張晶娜。
基于對(duì)前拉斐爾派的畫(huà)作和日本動(dòng)漫的熱忱，張晶娜的作品將亞洲的美學(xué)與西方的藝術(shù)風(fēng)格交織在一起，給時(shí)尚和藝術(shù)攝影帶來(lái)獨(dú)特繪畫(huà)性和夢(mèng)幻般的畫(huà)面。
同時(shí)，多元文化交融與碰撞也賦予了張晶娜更國(guó)際化的審美，使她能夠很好地結(jié)合自己的時(shí)尚理念呈現(xiàn)模特外形和內(nèi)在的特質(zhì)，拍攝風(fēng)格時(shí)而色彩濃艷，張力十足，時(shí)而溫婉輕柔，展現(xiàn)古典含蓄美。不同系列之間風(fēng)格跨度較大，許多作品令人印象深刻。
2009 年，張晶娜通過(guò)了英國(guó)攝影大師協(xié)會(huì)的***高等級(jí)的資格認(rèn)證（簡(jiǎn)稱(chēng)FMPA）并成為該資格的***年輕獲得者，同年獲得 2009 年度 IPA 國(guó)際攝影獎(jiǎng)廣告和藝術(shù)組銅獎(jiǎng)。
2011 年，榮獲新加坡版《ELLE》“年度攝影師”稱(chēng)號(hào)；2015 年獲得第七屆朱莉婭·瑪格麗特·卡梅隆女?dāng)z影師獎(jiǎng)（7th Juria Margaret Cameron Award for Women Photographiers）；2018 年入選了《福布斯》評(píng)選的年度“亞洲 30 位 30 歲以下杰出青年”（Forbes 30 Under 30 Asia）藝術(shù)類(lèi)榜單。
輾轉(zhuǎn)不同國(guó)度，多元文化帶來(lái)的審美碰撞會(huì)對(duì)攝影師的作品風(fēng)格產(chǎn)生哪些影響？
如何在陌生的繁華都市打開(kāi)自己的一片天地，以及過(guò)程中承受了怎樣的壓力？
在競(jìng)爭(zhēng)激烈的商業(yè)攝影領(lǐng)域，如何打造自己的個(gè)人品牌？
在拍攝之外，還有哪些途徑可以拓寬職業(yè)之路？
為此，我們采訪(fǎng)了張晶娜。
選自 2018 年 3 月中國(guó)版《Vogue》
在文化差異明顯的幾個(gè)國(guó)家的成長(zhǎng)、生活經(jīng)歷對(duì)你的創(chuàng)作風(fēng)格有哪些影響？
張晶娜：如果我一直在同一個(gè)地方工作，我的職業(yè)生涯將會(huì)停滯不前，也會(huì)非常乏味。我想去某個(gè)世界時(shí)尚都市，開(kāi)闊眼界并進(jìn)一步挑戰(zhàn)自我，所以那時(shí)我搬去了紐約。
因?yàn)椴⒎强瓢喑錾?，所以我?duì)攝影的感知基于我成長(zhǎng)過(guò)程中接觸到的視覺(jué)效果，比如日本動(dòng)漫、上世紀(jì)八九十年代的搖滾樂(lè)以及同時(shí)期的中國(guó)武俠電視劇，這些都構(gòu)成了我***初的美學(xué)基礎(chǔ)。
不過(guò)，缺乏正式的專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)意味著我起初沒(méi)有一套系統(tǒng)的方法來(lái)完成商業(yè)作品，我試圖讓我的個(gè)人作品看起來(lái)在商業(yè)上可行，讓我的商業(yè)作品看起來(lái)有藝術(shù)感，幸運(yùn)的是，這個(gè)思路當(dāng)時(shí)運(yùn)行得很好。
選自 2019 年 5 月中國(guó)版《時(shí)尚芭莎》
當(dāng)我搬到紐約時(shí)，文化沖突產(chǎn)生了。在一次業(yè)務(wù)會(huì)議上，有人指出我的商業(yè)作品和個(gè)人作品相似度太高。
這讓我反思了自己對(duì)兩種類(lèi)型作品的處理方式。作為一個(gè)年輕藝術(shù)家，雖然我一直努力去平衡兩者關(guān)系，但被特意指出仍然很痛苦。
不過(guò)撇開(kāi)個(gè)人感受，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，讓我在創(chuàng)作和構(gòu)思這兩類(lèi)作品時(shí)，開(kāi)始徹底改變對(duì)兩者的處理方式。雖然偶爾處境艱難，但驚喜不斷地發(fā)生在我工作的每個(gè)新城市中。
我相信接觸各種文化與創(chuàng)作風(fēng)格豐富了我的作品風(fēng)格，使我的攝影更加完善。無(wú)論結(jié)果如何，隨著我和我的藝術(shù)成長(zhǎng)，這一小部分經(jīng)歷將永遠(yuǎn)成為我的一部分，我認(rèn)為這是一件美好的事情。
選自《祖國(guó)編年史》（Motherland Chronicles）系列
你***喜歡自己哪一系列或哪一張作品？能談?wù)勥@組作品的創(chuàng)作思路嗎？
張晶娜：我***喜歡我的長(zhǎng)期系列《祖國(guó)編年史》（Motherland Chronicles）。這個(gè)系列開(kāi)始于我初到紐約的時(shí)候，很大程度上受到了歐洲繪畫(huà)和日本漫畫(huà)家的啟發(fā)。
我和一位藝術(shù)家朋友托拜厄斯·關(guān)（Tobias Kwan）一起開(kāi)始了這個(gè)系列。我們互相挑戰(zhàn)每周各創(chuàng)造一件新的作品。一開(kāi)始的形式和風(fēng)格是不明確的，隨著幾個(gè)月的時(shí)間過(guò)去，我們有機(jī)地形成了自己的風(fēng)格。
(后頁(yè))選自《祖國(guó)編年史》(Motherland Chronicles)系列
***終我們完成了 52 件作品，這相當(dāng)于一整年的工作量。起初我沒(méi)有收入、預(yù)算和人脈，所以我開(kāi)始嘗試用自拍呈現(xiàn)一些腦海中虛幻的概念。漸漸地，我找到了業(yè)余模特、發(fā)型師和化妝師來(lái)合作。
對(duì)于布景設(shè)計(jì)，我會(huì)在網(wǎng)上查找便宜的二手道具，或者自己動(dòng)手制作，然后從獨(dú)立服裝設(shè)計(jì)師那里借來(lái)衣服，自己為模特造型。一旦攢好了拍攝道具，我通常會(huì)在拍攝前的兩三天提出拍攝理念，然后周末把團(tuán)隊(duì)組織在我公寓的客廳里拍攝。
在下一周我會(huì)將圖像處理并發(fā)布到網(wǎng)上，然后重復(fù)。幾乎所有的照片都是在我的公寓里拍攝的（除了少數(shù)在加利福尼亞州拍攝的照片）。
選自《祖國(guó)編年史II》（Motherland Chronicles II）系列
可以拿某個(gè)作品舉例，談?wù)勗趯?shí)際拍攝中的經(jīng)驗(yàn)或心得嗎？
張晶娜：為越南版《時(shí)尚芭莎》的封面故事拍攝時(shí)，是我***次與超級(jí)名模可可·羅恰（Coco Rocha）合作。雖然事先就知道她以擺姿出名，但在拍攝現(xiàn)場(chǎng)我才真正意識(shí)到她是多么的神奇。
通常在團(tuán)隊(duì)拍攝時(shí)，會(huì)有助手幫助扔布料、裙子，或吹風(fēng)扇來(lái)制造動(dòng)作，但羅恰能在沒(méi)有任何輔助的情況下很好地?cái)[動(dòng)一件大禮服，她自己來(lái)負(fù)責(zé)整條裙子的全部造型。
2019 年 3 月越南版《時(shí)尚芭莎》封面
整個(gè)拍攝過(guò)程是戲劇性的、有機(jī)的、流暢的，與有助手協(xié)助相比，這完全不是同一等級(jí)的操作，也無(wú)法復(fù)制。雖然***后這幾張照片由于風(fēng)格不統(tǒng)一無(wú)法放在封面系列中，但這種體驗(yàn)給我留下了深刻的印象。
也讓我意識(shí)到，我可以憑借自己的努力達(dá)到 100% 的效果，而一支有天賦的一流團(tuán)隊(duì)則可以創(chuàng)造出 150% 。
對(duì)于商業(yè)攝影師來(lái)說(shuō)，在網(wǎng)絡(luò)上宣傳推廣自己作品也是工作的一部分，你是如何經(jīng)營(yíng)自己的個(gè)人品牌的？
張晶娜：有許多方法和途徑來(lái)管理個(gè)人品牌和在線(xiàn)宣傳。對(duì)我而言，簡(jiǎn)單直接，定期更新，同時(shí)精心規(guī)劃是我通常會(huì)采用的方式。
對(duì)于社交媒體，我從 21 世紀(jì)初就開(kāi)始上網(wǎng)了，但與其他許多努力經(jīng)營(yíng)線(xiàn)上個(gè)人品牌和商業(yè)品牌的人相比，我不是很勤奮。我通常很少定期發(fā)布新作品，偶爾會(huì)在Twitter上更新一些隨意的想法，有時(shí)我會(huì)在上面結(jié)交新朋友，尋找并關(guān)注一些插畫(huà)師。
選自 2018 年 3 月日本版《Vogue》
在分享工作之外，開(kāi)放和誠(chéng)實(shí)也是我風(fēng)格的一部分。我分享我對(duì)藝術(shù)和攝影的商業(yè)觀點(diǎn)，在不同領(lǐng)域的經(jīng)歷、興趣愛(ài)好，以及我與抑郁癥的斗爭(zhēng)，我認(rèn)為在我的工作領(lǐng)域沒(méi)有足夠多的人可以真正談?wù)撨@個(gè)問(wèn)題。有時(shí)候人們需要知道他們并不孤獨(dú)，我個(gè)人很喜歡和粉絲交流。
在品牌方面，我會(huì)仔細(xì)選擇客戶(hù)和合作伙伴，并根據(jù)我想給觀眾留下的印象來(lái)培養(yǎng)我的個(gè)人品牌。由于商業(yè)項(xiàng)目啟動(dòng)時(shí)我的作品會(huì)被廣為傳播，所以有選擇地、謹(jǐn)慎地與誰(shuí)合作是很重要的。
我寧愿吸引喜歡非常規(guī)項(xiàng)目的小眾群體，也不愿接觸到一大群與我的系列作品完全無(wú)感的觀眾?？偟膩?lái)說(shuō)，忠于自己，做自己喜歡做的事，是我想要努力追尋的方向。
選自 2019 年 3 月中國(guó)版《時(shí)尚芭莎》
作為一名獨(dú)立攝影師，如何保證穩(wěn)定的收入來(lái)源？在國(guó)外生活或工作上，你遇到過(guò)哪些難處？
張晶娜：多樣化是關(guān)鍵。十年來(lái)，我的收入來(lái)自不同的地方，包括商業(yè)攝影、編輯攝影、作品授權(quán)、工作坊、寫(xiě)作、在線(xiàn)課程、自出版攝影書(shū)、出售印刷品、明信片集、咨詢(xún)和藝術(shù)代理等。
很多事情是自然而然發(fā)生的，或者是靈機(jī)一動(dòng)，只要我認(rèn)為這將是一個(gè)好主意以及有趣的嘗試。在經(jīng)濟(jì)上，由于我是一個(gè)自由職業(yè)者，我一直提前計(jì)劃和儲(chǔ)蓄以確保經(jīng)濟(jì)安全。
我通常會(huì)確保我至少一兩年的風(fēng)險(xiǎn)金，然后過(guò)著節(jié)儉的生活，并根據(jù)我在個(gè)人項(xiàng)目上的花費(fèi)和相應(yīng)的工作來(lái)分配我的開(kāi)支。
