南·戈?duì)柖?/span>
來源：藝術(shù)攝影家
譯者：柴柴
未經(jīng)授權(quán)不可二次轉(zhuǎn)載
美國(guó)攝影師南·戈?duì)柖。∟an Goldin）對(duì)80年代早期紐約生活清晰生動(dòng)的展示，改變了攝影師在現(xiàn)代社會(huì)中的角色。她毫不畏懼的誠(chéng)實(shí)和對(duì)真實(shí)的渴望，讓她在曼哈頓下東區(qū)的骯臟環(huán)境中，捕捉到了親密朋友圈中令人眩暈的高潮和崩潰的低谷，那里充斥著享樂主義派對(duì)、變裝皇后、海洛因成癮和家庭暴力。
對(duì)戈?duì)柖碚f，這種日記模式——捕捉和記錄她周圍的環(huán)境——是她藝術(shù)表達(dá)不可或缺的一部分。她對(duì)這一方法的精益求精，給了后世攝影師信心，讓他們將環(huán)境作為主題和靈感。
戈?duì)柖〉挠绊懥σ矟B透到了時(shí)尚界。***近，總部位于紐約的滑板公司Supreme在其2018年春夏展覽會(huì)上重點(diǎn)推出了她的三幅作品，并將這些照片作為藝術(shù)家系列的一部分。
對(duì)脆弱的人際關(guān)系的關(guān)注已成為她的名片，她處理這個(gè)主題的圖像仍然被認(rèn)為是有史以來***好的作品之一。
©南·戈?duì)柖?/span>
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《性依賴敘事曲》
南·戈?duì)柖〉臄z影作品圍繞著家庭觀念展開，既有遺傳，也有后天。她的一生都在捕捉那些與她***親密的人，即她的愛人和朋友之間親密和私人時(shí)刻。
不過，在她的整個(gè)職業(yè)生涯中，有一部作品開始將她定義為一名藝術(shù)家，那就是《性依賴敘事曲》，一部濃縮的人際關(guān)系簡(jiǎn)編，記錄她生活經(jīng)歷的個(gè)人日記。
《性依賴敘事曲》***初是為了娛樂她的朋友而制作的幻燈片，是戈?duì)柖?978年從波士頓搬到紐約開始，歷時(shí)7年創(chuàng)作的作品。長(zhǎng)期以來，她對(duì)生活在社會(huì)邊緣的人很感興趣，深深地融入了生活在紐約包厘街共享公寓和擅自占用房子里的同性戀和變性人群體。參加派對(duì)，吸毒，用相機(jī)捕捉一切，這種生活方式成為了這組作品的基礎(chǔ)。
在美國(guó)和歐洲的地下電影院和美術(shù)館巡回放映幻燈片后，《性依賴敘事曲》***終在1986年由Aperture出版并獲得好評(píng)。它被視為對(duì)另類生活方式的獨(dú)特洞察，并因其在處理“越軌”問題，包括圍繞愛情、依賴和虐待等等上的無畏態(tài)度而受到廣泛贊揚(yáng)。
但該作品真正的力量，來自戈?duì)柖〉膫€(gè)人視點(diǎn)，和其對(duì)真實(shí)性堅(jiān)定不移的追求，這有助于賦予圖像超越其畫框限制的力量，給予觀眾一種以前的攝影作品很少達(dá)到的親密感。
有時(shí)會(huì)讓人覺得她在懺悔，但她與主題的接近從來不會(huì)讓人覺得是偷窺或剝削。這樣，該作品就接近了人類學(xué)的邊界：對(duì)一個(gè)現(xiàn)代“部落”進(jìn)行了詳細(xì)觀察，并設(shè)法將其描繪得如在亞馬遜雨林深處發(fā)現(xiàn)的一樣具有異國(guó)情調(diào)和有趣。
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有些照片很美，展示了這個(gè)叛逆的年輕群體的活力和無限的能量，他們被某種類似兄弟姐妹情誼聯(lián)系在一起。其他的照片因?yàn)橥耆煌脑蚨苡杏绊懥?。其中一張名?ldquo;被毆打一個(gè)月后的南”的照片，是戈?duì)柖〉淖耘模嬅嬷械乃赂业囟⒅R頭，臉上滿是淤青，眼睛里充滿了血。
這些傷害是由戈?duì)柖〉陌閭H布萊恩（Brian）造成的，他狠狠地打了她一頓，差點(diǎn)把她弄瞎。戈?duì)柖”Ａ糁@張照片，作為一種視覺上的提醒，提醒自己永遠(yuǎn)不要再回到他身邊。
這種破壞性因素，尤其是兩性之間，是該作品壓倒一切的主題，也是戈?duì)柖￠L(zhǎng)期著迷的主題。在《性依賴敘事曲》中，自主和親密反復(fù)上演，相伴著傷害和鮮血。該作品對(duì)所有人際關(guān)系中存在的根本缺陷，進(jìn)行了開明而坦率的視覺表達(dá)。
©南·戈?duì)柖?/span>
盡管戈?duì)柖?jiān)稱，她的照片不是邊緣社會(huì)的人，比如局外人、吸毒者、賣淫者、異裝癖，但不可否認(rèn)的是，她的作品展示了一個(gè)處于社會(huì)邊緣的世界。
“我們不在乎異性戀的人怎么看我們，”她回憶說，“我們沒時(shí)間照顧他們，他們沒有出現(xiàn)在我們的雷達(dá)上。”對(duì)戈?duì)柖碚f，這種對(duì)典型價(jià)值觀的拒絕賦予了她力量，也許是對(duì)她在波士頓那種相當(dāng)刻板的成長(zhǎng)環(huán)境的一種反應(yīng)。
《性依賴敘事曲》發(fā)行后，戈?duì)柖〉纳钭兊酶踊靵y。正當(dāng)她應(yīng)該享受這本書的成功，和即將到來的畫廊之旅時(shí)，她的吸毒變成了濫用，她發(fā)現(xiàn)自己陷入了永久的自我毀滅模式。意識(shí)到她對(duì)自己造成的傷害后，她于1988年到一家診所進(jìn)行治療。
經(jīng)歷
堅(jiān)持不懈地記錄她的個(gè)人生活和周圍環(huán)境一直是戈?duì)柖〉脑瓌t。她于1953年出生于華盛頓特區(qū)，其姐姐芭芭拉（Barbara）的自***影響了她的一生。在接下來的幾年里，他被收養(yǎng)，吸食海洛因。很明顯，在這一時(shí)期，戈?duì)柖〗邮芰艘粋€(gè)局外人的角色。
1968年，她進(jìn)入馬薩諸塞州的薩蒂亞社區(qū)學(xué)校學(xué)習(xí)，在那里，她遇到了攝影師大衛(wèi)·阿姆斯特朗(David Armstrong)。他給她的生活留下了兩個(gè)不可磨滅的印記：幫助她把《性依賴敘事曲》編輯成書，但首先讓她了解了波士頓的變裝者和同性戀，這將成為戈?duì)柖∽约旱闹黝}領(lǐng)域。
“我遇到了變裝皇后，”她回憶說，“我的愿望是把他們作為第三種性別展示，作為另一種性選擇，一種性別選擇。向他們表達(dá)敬意和愛意，贊美他們，因?yàn)槲艺娴暮苄蕾p那些能夠重塑自我，公開展示自己幻想的人。我覺得很勇敢。”
©斯蒂芬·肖爾
©斯蒂芬·肖爾
©威廉·埃格爾斯頓
©威廉·埃格爾斯頓
除了她的生活經(jīng)歷，還有許多先鋒攝影師不僅影響了她的視覺語言，也給了她以新方式拍攝的信心。斯蒂芬·肖爾(Stephen Shore)于1973年舉辦了“美國(guó)表面”展覽，展示了肖爾于70年代初在美洲大陸上多次公路旅行拍攝的散漫照片。她被這些所吸引。
另一個(gè)主要影響是威廉·埃格爾斯頓（William Eggleston），他革命性地使用華麗色彩，堅(jiān)持著名的民主拍攝原則。這在戈?duì)柖〉念^腦中開辟了全新的藝術(shù)探索領(lǐng)域。
©拉里·克拉克
©拉里·克拉克
但在戈?duì)柖〉臄z影成長(zhǎng)過程中，***具影響力的人物也許是攝影師兼電影制片人拉里·克拉克（Larry Clark）。在1971年的開創(chuàng)性作品《塔爾薩》(Tulsa)中，他將自己完全融入了俄克拉荷馬的青年社區(qū)。
他捕捉的那些揮舞手槍的年輕人很無聊，整天都在注射安非他明，在美國(guó)中西部的鄉(xiāng)村尋找刺激?？死嗣陨狭饲啻浩诤诎档囊幻?，慢慢地從客觀的觀察者變成了自愿的參與者。為了顯示對(duì)這項(xiàng)事業(yè)的奉獻(xiàn)精神，他甚至在一場(chǎng)紙牌游戲中向一名男子的手臂開槍，然后被判罪，入獄19個(gè)月。
盡管有許多攝影師將他們的經(jīng)歷，作為他們創(chuàng)作的一種方式，但塔爾薩在所有原始的發(fā)自內(nèi)心的細(xì)微之處，都有一種使戈?duì)柖≈缘钠焚|(zhì)，這讓她意識(shí)到，專注于個(gè)人身體觀察的作品，在藝術(shù)上是有意義的。
在克拉克的指導(dǎo)下，她的攝影開始更多地關(guān)注她個(gè)人的觀點(diǎn)，這種美學(xué)上的轉(zhuǎn)變，***終導(dǎo)致大約15年后《性依賴敘事曲》的誕生。
《性依賴敘事曲》之外
盡管戈?duì)柖〉膫€(gè)人和職業(yè)生活一直被《性依賴敘事曲》所主導(dǎo)，但自它出版以來，她一直很活躍。家庭觀念仍然是她作品中不變的主題，她已經(jīng)出版了超過15本書，相信這種媒介是向觀眾展示攝影的***佳方式。
1994年出版的《東京愛情》等書，講述了她訪問日本，會(huì)見“攝影破壞分子”荒木經(jīng)惟的故事。同年發(fā)布的《編碼欲望》則記錄了東南亞國(guó)家年輕男妓的生活。雖然她的地點(diǎn)改變了，但她的理念依然簡(jiǎn)明：闡明那些經(jīng)常被主流社會(huì)遺忘和忽視的主題。
但在《性依賴敘事曲》之后，她的大部分工作都集中在她***親密朋友的孩子身上，那些她在子宮里就認(rèn)識(shí)的人。這個(gè)看似無惡意的題材仍然給她帶來麻煩。2007年，警察被叫去看她在英國(guó)蓋茨黑德波羅的海當(dāng)代藝術(shù)中心的展覽，因?yàn)楣芾韺诱J(rèn)為“跳肚皮舞的Klara和Edda”這張作品形象不雅。
這張作品描繪的是兩個(gè)年輕裸體女孩在跳舞，為了進(jìn)一步調(diào)查，警方移除了這張作品。雖然***終沒有提起訴訟，但還是在英國(guó)媒體引起了軒然大波。
抗議薩克勒家族
2017年，戈?duì)柖〖尤肓薎nstagram，開始引起人們對(duì)制藥行業(yè)不斷增長(zhǎng)的阿片類藥物危機(jī)的關(guān)注。在上傳的視頻中，她詳細(xì)描述了自己***近對(duì)奧施康定的上癮，以及在一家康復(fù)中心接受治療后***終戒掉的過程。
康復(fù)后，戈?duì)柖〉墓ぷ鲝臄z影轉(zhuǎn)向了公開的行動(dòng)主義，她的目標(biāo)是普渡制藥公司(這家公司在美國(guó)生產(chǎn)和分銷奧施康定)，及其神秘的所有者薩克勒家族。戈?duì)柖￠_設(shè)了第二個(gè)Instagram賬戶@sacklerpain，記錄了因服用阿片類藥物而失去親人的生活，以及自己的經(jīng)歷，并分享了要求這個(gè)家族承擔(dān)責(zé)任的請(qǐng)?jiān)笗?/p>
戈?duì)柖『推渌麍F(tuán)體組織的抗議活動(dòng)在Instagram和許多國(guó)家報(bào)紙上傳播。對(duì)此，薩克勒家族強(qiáng)調(diào)，他們致力于處理阿片濫用及其對(duì)受害者和家庭的影響，并與執(zhí)法和教育機(jī)構(gòu)密切合作。
評(píng)價(jià)
戈?duì)柖∈墙?0年來在世的美國(guó)***具影響力的攝影師之一。她利用快照美學(xué)傳達(dá)意義，并對(duì)人際關(guān)系進(jìn)行坦率的評(píng)論。這影響了數(shù)百名攝影師，包括于爾根·特勒(Juergen Teller)和沃爾夫?qū)?middot;蒂爾曼斯(Wolfgang Tillmans)。
然而，正是她對(duì)日記模式的發(fā)展，記錄了與她***親近的人和事，這也許是她***大的成就。它向攝影界表明，你不需要令人印象深刻的風(fēng)景和令人難以置信的主題，就可以創(chuàng)作出具有微妙意義的強(qiáng)大圖像。
通過賦予那些擁有相機(jī)和故事的人以力量，她***終使攝影成為一門更加民主的學(xué)科。這一傳統(tǒng)可以從每天上傳到Instagram等社交媒體的數(shù)十萬張照片中看出，這是戈?duì)柖≡陲L(fēng)格和觀念上以某種形式存在的遺產(chǎn)。
?。ㄗⅲ罕疚姆g時(shí)有刪減。）
