我平日里在劇院拍攝舞臺(tái)上的芭蕾舞者，在記錄舞者***美一面的同時(shí)，也想發(fā)現(xiàn)更多舞臺(tái)背后舞者的多樣面。但舞臺(tái)上的表演是編排好的，一切都有固定的套路，而且攝影師的位置也很難變動(dòng)，而正是因?yàn)橛兄鴮?duì)這種多樣性的不斷探尋，使我產(chǎn)生了要把芭蕾舞者從舞臺(tái)上帶下來(lái)，走入現(xiàn)實(shí)生活中的想法，想要看看把它放入到現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景中去能不能有更多的可能，甚至是出乎意料的效果。
舞臺(tái)攝影與藝術(shù)人像的結(jié)合
之前也有不少攝影師會(huì)把芭蕾舞者拉到現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中去拍，我不知道他們的初衷是什么，但我這么拍的初衷，不僅僅是因?yàn)槊溃彩窍肟纯次枵吲c現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的結(jié)合會(huì)是什么樣子，探索屬于自己的創(chuàng)作之路。
EOS R5,RF50mm F1.2 L USM
F 1.2，1/4000秒，ISO100
舞蹈是用肢體來(lái)表達(dá)的藝術(shù)，而肢體又是***直觀(guān)的一種表達(dá)，離開(kāi)舞臺(tái)在不同環(huán)境拍攝，其中的人物、畫(huà)面元素我都可以自由支配，能為自己的創(chuàng)意做結(jié)構(gòu)性的整合，使得整體拍攝的自由性更高。
EOS R5為拍攝提供更專(zhuān)業(yè)支持
我平日工作通常是選單反相機(jī)，還記得我的第①臺(tái)用于拍攝芭蕾的全畫(huà)幅相機(jī)是佳能的EOS 5D，當(dāng)時(shí)拍攝完回家在電腦上查看照片，高感下的細(xì)節(jié)表現(xiàn)以及寬容度的呈現(xiàn)給我留下了深刻的印象，這種震撼至今回味仍是歷歷在目，也讓我堅(jiān)定了用佳能相機(jī)拍攝的信心?；蛟S是因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間背負(fù)沉重的相機(jī)感到勞累，我也一直希望擁有一臺(tái)重量稍微輕一些，但對(duì)焦性能、高感成像、機(jī)械操作、卻不輸于單反的全畫(huà)幅相機(jī)。
EOS R5
此前我使用過(guò)佳能的第①臺(tái)全畫(huà)幅專(zhuān)微EOS R，它輕便的機(jī)身和出色拍攝的表現(xiàn)給我留下了很好的印象。而就在2020年，佳能又發(fā)布了可以說(shuō)是專(zhuān)微旗艦的EOS R5，它不僅有EOS R的輕便,還有著4500萬(wàn)的高像素、第二代全像素雙核對(duì)焦下的人臉識(shí)別對(duì)焦、機(jī)身防抖以及專(zhuān)業(yè)***的操控。
EOS R5,RF50mm F1.2 L USM
F 1.2，1/2000秒，ISO100
我對(duì)這個(gè)EOS R5可以說(shuō)是十分滿(mǎn)意了，就像當(dāng)初使用EOS 5D的那種感覺(jué)，在試用過(guò)之后，就迫不及待的入手了一臺(tái)。首先要說(shuō)的就是它的操控非常專(zhuān)業(yè)，之前我看別人用的微單，很多操作跟單反習(xí)慣不太一樣，盡管可以適應(yīng)，但總覺(jué)得不夠?qū)I(yè)。而EOS R5操控可以說(shuō)是和EOS 5D4一脈相承，一上手就發(fā)現(xiàn)機(jī)身按鍵就在熟悉的位置，就連快速選擇焦點(diǎn)的五軸搖桿它都有，握持相機(jī)時(shí)大拇指自然的落在上面，非常方便，完全不需要改變操控習(xí)慣。
EOS R5,RF24-105mm F4 L IS USM
F 4，1/500秒，ISO400
而之前5D4沒(méi)有的便利操控EOS R5也有，比如翻轉(zhuǎn)觸摸屏，我在拍攝同一個(gè)場(chǎng)景的時(shí)候需要變換不同的視角高度，因?yàn)椴煌慕嵌葧?huì)從視覺(jué)上帶來(lái)不同的感受，同時(shí)隨著角度的變換，場(chǎng)景中不同元素的組合關(guān)系就會(huì)改變，也能讓我發(fā)現(xiàn)新的內(nèi)容。EOS R5的翻轉(zhuǎn)觸屏給我這種拍攝習(xí)慣帶來(lái)了極大的便利，低角度貼地拍攝只需蹲下身子把翻轉(zhuǎn)屏打開(kāi)，從對(duì)焦到拍攝只用一個(gè)食指點(diǎn)擊屏幕中想要拍攝的對(duì)象，如此一來(lái)便可以全身心的投入到畫(huà)面中，不必再分心相機(jī)的操作問(wèn)題，出片成功率明顯增大。
EOS R5,RF24-105mm F4 L IS USM
F 4，1/1000秒，ISO100
從單反到微單，對(duì)焦無(wú)疑是大家***關(guān)心的問(wèn)題，此前EOS R已經(jīng)證明，微單在理論上不存在跑焦的現(xiàn)象，按下快門(mén)后無(wú)需回看確認(rèn)焦點(diǎn)，而且對(duì)焦速度也十分迅速，即使是弱光環(huán)境也能迅速合焦，而此后的固件升級(jí)更是帶來(lái)好用的人臉識(shí)別追蹤。
EOS R5,RF24-105mm F4 L IS USM
F 4，1/500秒，ISO400
而EOS R5的對(duì)焦更是特別棒，不僅是對(duì)焦速度精度的提升，它在面部+追蹤模式下的對(duì)焦區(qū)域還可覆蓋至圖像感應(yīng)器100%×100%（水平×垂直）的面積，簡(jiǎn)單說(shuō)就是整個(gè)屏幕都是對(duì)焦點(diǎn)，拍攝完全感覺(jué)不到對(duì)焦這個(gè)過(guò)程存在，按下快門(mén)就拍了，可以說(shuō)是指哪打哪，而且無(wú)論人物在畫(huà)面多么邊緣的位置上，對(duì)焦點(diǎn)都能快速的合焦，這種爽快的感覺(jué)，就像是王者一樣。
EOS R5,RF50mm F1.2 L USM
F 1.2，1/1000秒，ISO100
還有就是這個(gè)EOS R5的人眼識(shí)別追蹤真的挺厲害的，即使是模特佩戴墨鏡或是有前景遮擋也能快速識(shí)別眼部并保持追蹤。好幾次我讓人物背對(duì)著鏡頭，然后喊一二三再轉(zhuǎn)頭，從背面我就開(kāi)始按快門(mén)追焦抓拍，當(dāng)它檢測(cè)不到眼睛（因?yàn)楫?huà)面中還未出現(xiàn)）的時(shí)候，焦點(diǎn)能夠準(zhǔn)確的識(shí)別追蹤人的身體以及后腦勺對(duì)焦，而當(dāng)模特臉轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)的瞬間，就開(kāi)始識(shí)別眼睛和面部了，我覺(jué)得這個(gè)真的挺厲害的，在拍攝時(shí)可以專(zhuān)注于創(chuàng)作，大大提升了拍攝效率。
舞者人像攝影拍攝分享
相對(duì)于純時(shí)尚的人像攝影，芭蕾舞者人像攝影還是需要你稍微了解一些舞蹈的常識(shí)。比如模特的芭蕾動(dòng)作什么時(shí)候會(huì)到一個(gè)高潮的點(diǎn)，或者她想要做什么，下一個(gè)動(dòng)作連接是什么樣的，你心里要有數(shù)。
EOS R5, RF24-105mm F4 L IS USM
F 4，1/1000秒，ISO400
它不像是純平面人像，一個(gè)情緒一個(gè)點(diǎn)結(jié)合畫(huà)面就OK了，比如我是不太愿意拍舞者有太大動(dòng)作的照片，而更偏向于舞者能把這個(gè)情緒帶入進(jìn)來(lái)，拍攝場(chǎng)景會(huì)根據(jù)我想讓舞者表達(dá)的情緒或者和這次拍攝整體的感覺(jué)搭配。所以我會(huì)把舞者帶到一個(gè)場(chǎng)景當(dāng)中，跟她講解一些情緒上的東西，在這個(gè)固定的場(chǎng)景里固定的范圍里讓她的情緒去自由發(fā)揮，可以說(shuō)是一種在擺拍中的一個(gè)抓拍。
EOS R5,RF50mm F1.2 L USM
F 1.2，1/1500秒，ISO100
而既然選擇了在室外的拍攝，那在鏡頭的選擇上相對(duì)于舞臺(tái)拍攝也會(huì)有些區(qū)別，我可以暫時(shí)放下長(zhǎng)焦，選擇標(biāo)準(zhǔn)焦段鏡頭去拍攝，比如35mm與50mm的鏡頭，這兩個(gè)焦距會(huì)使得透視更加舒服，更符合人眼日?？吹降娜伺c物的正常比例，有一種輕松貼近生活，毫無(wú)違和感的感覺(jué)，這也正符合我要把芭蕾舞者帶到生活中去拍的初衷。
EOS R5搭配RF50mm F1.2 L USM
RF50mm F1.2 L USM可謂是我***喜歡的一只RF鏡頭，雖然很多人都喜歡用85mm拍人像，但50mm使用起來(lái)相對(duì)更自由一些，可以說(shuō)是進(jìn)可拍特寫(xiě)，退可拍環(huán)境人像。身邊很多人都抱怨過(guò)超大光圈鏡頭的對(duì)焦速度不夠迅速，無(wú)法愉快的用于拍攝，相比之下RF 50mm f1.2這只鏡頭的對(duì)焦速度可以說(shuō)是十分迅速，在使用過(guò)程中基本不存在拉風(fēng)箱的現(xiàn)象。
EOS R5,RF50mm F1.2 L USM
F 1.2，1/500秒，ISO100
很多大光圈鏡頭的在***大光圈下畫(huà)質(zhì)往往得不到保障，不是焦點(diǎn)軟，就是邊緣不清晰，總之就是給人一種為了大而大的感覺(jué)。因?yàn)槲蚁胍獙h(huán)境和人像共同記錄，很少用大光圈拍人像，但F 1.2的大光圈無(wú)論誰(shuí)看了都會(huì)心動(dòng)，再加上使用什么樣的參數(shù)是由拍攝目的決定的，所以該用大光圈的時(shí)候還是要用。RF50mm F1.2即使是F1.2光圈全開(kāi)拍攝，畫(huà)面中心部分都有著相當(dāng)***的分辨率表現(xiàn)，邊緣的銳度也很出色，完全達(dá)到了全開(kāi)光圈成像可用的標(biāo)準(zhǔn)，也能達(dá)到“喂飽”R5 的4500萬(wàn)像素傳感器的要求，而光圈全開(kāi)下10片光圈葉片構(gòu)成的F1.2光圈所營(yíng)造的焦外質(zhì)感，則給人一種如奶油化開(kāi)一般的虛化效果。
EOS R5,RF50mm F1.2 L USM
F 1.2，1/6000秒，ISO100
拍攝環(huán)境舞者人像是我對(duì)自己藝術(shù)創(chuàng)作的探索，希望這些拍攝經(jīng)驗(yàn)也能對(duì)你的創(chuàng)作有所幫助。人們常說(shuō)，同一棵大樹(shù)掉下來(lái)的兩片葉子不會(huì)完全一樣，所以無(wú)論是在人像攝影中還是藝術(shù)創(chuàng)作中，只要你能說(shuō)服自己，拍你喜歡拍的，拍你想拍的，不盲目跟風(fēng)，那任何新的嘗試都是可以的。
