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起初知道劉振祥是因?yàn)楹钚①t的電影《戀戀風(fēng)塵》，他是這部電影的劇照師。
《戀戀風(fēng)塵》劇照
出于個(gè)人愛(ài)好侯孝賢的所有電影我都有看過(guò)，對(duì)于他拍攝的劇照多了幾分注意，因?yàn)槟切┱掌幌袷请S意按下的快門，更像是導(dǎo)演視聽(tīng)語(yǔ)言外的注視，其中帶著屬于劇照師自己的思考。
《戀戀風(fēng)塵》劇照
劇照這張其實(shí)是影片中結(jié)尾的一幕，阿遠(yuǎn)和阿公在一起聊天，阿遠(yuǎn)還穿著那件阿云親手縫制的襯衣，他剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)痛苦的失戀，而阿公擔(dān)心的是悉心照顧的番薯會(huì)被雨水澆毀。在歲月滄桑和腳踏實(shí)地的生活面前，好像一時(shí)的疼痛也就不算什么。阿公枯瘦的胳膊和阿遠(yuǎn)健壯的手臂形成鮮明的對(duì)比，幾乎讓人直視的觀望，阿公也是這樣走過(guò)來(lái)的，唱過(guò)人生悲歌，而阿遠(yuǎn)終究也會(huì)像阿公一樣，云淡風(fēng)輕，咽下往事，末了只是再重復(fù)一句：照料這些番薯，比照料高麗參還費(fèi)心。
這種畫面以外的意味與情境同樣讓我想起馬丁·斯科塞斯的電影《出租車司機(jī)》，其中特拉維斯在一個(gè)飯店外面問(wèn)起一位過(guò)來(lái)人巫師，他現(xiàn)在很苦悶，怎么才會(huì)好？巫師的眼神也是這樣，但是巫師萬(wàn)千語(yǔ)言***后只是說(shuō)了句“都會(huì)過(guò)去的”
《出租車司機(jī)》劇照
那些孤獨(dú)、迷茫、寂寞都找不到一個(gè)出口的時(shí)候，我也不禁問(wèn)自己，人生會(huì)好起來(lái)嗎？我會(huì)好起來(lái)嗎？
對(duì)于這種因?yàn)楫嬅嬉鸬墓缠Q讓我更加想要去了解這位攝影師了。
后來(lái)一查，才知道大佬都是和大佬玩的
劉振祥***初是學(xué)雕塑，也畫畫。高中畢業(yè)就開(kāi)始接觸到攝影，臺(tái)灣的攝影家謝春德（這位隨后我們的臺(tái)灣攝影系列也會(huì)介紹到的）老師找他去工作室，跟他一起工作，有點(diǎn)像學(xué)徒制那樣的，跟著學(xué)習(xí)了兩年。
后來(lái)為侯孝賢電影《戀戀風(fēng)塵》拍攝劇照，隨后又給楊德昌電影《恐怖分子》拍攝劇照～～～再就是為鐘孟宏電影做御用劇照師、黃信堯《大佛普拉斯》等等。
《戀戀風(fēng)塵》劇照
《戀戀風(fēng)塵》劇照
《戀戀風(fēng)塵》劇照
其實(shí)劇照對(duì)于完整一部電影的不可或缺，如果電影導(dǎo)演還能給予劇照攝影師的全然尊重信任，那出來(lái)的東西其實(shí)是很有沖擊力的。
《停車》劇照
《恐怖分子》劇照
《戀戀風(fēng)塵》劇照
在鐘孟宏眼中，劉振祥的照片就是不一樣，鐘孟宏曾這樣評(píng)價(jià)他：“他不同于一般的本土人文攝影師：充滿了對(duì)土地的憐惜或是懷有一種隱隱的悲傷。他那極具爆發(fā)力的角度，讓照片里面的人看起來(lái)不是單純的可憐臺(tái)灣人而已，而是讓你在觀看的時(shí)候，不會(huì)懷有太多情感的包袱。我喜歡這種照片，攝影家應(yīng)該保留人的狀態(tài)，讓觀眾去體察自己的感情。
《大佛普拉斯》劇照
《大佛普拉斯》劇照
《大佛普拉斯》劇照
常常我們帶很多感情去呈現(xiàn)或表達(dá)的時(shí)候，往往已經(jīng)太多愁善感、很文謅謅，但殘忍是沒(méi)辦法文謅謅的，殘酷也是沒(méi)辦法文謅謅的，殘酷是殘酷的，文謅謅把殘酷弄得太黏濕了，讓人很不想碰、不想看，殘酷，你只要直視。”
《陽(yáng)光普照》電影劇照
他說(shuō)起前輩攝影家張照堂的照片，還有劉振祥的照片，就是他所想的、同一類的直視，“那畫面不是讓我看到什么故事，而是讓我看到我曾經(jīng)看過(guò)的人的樣子，像是人的痛苦，不是要你去呈現(xiàn)他，只要拍出來(lái)，讓我們感受他就好。”
在拍攝電影劇照的同時(shí)，他有一直為林懷民的云門舞集拍攝劇場(chǎng)照（這是他的主要工作啦）
劉振祥·云門舞集作品
劉振祥·云門舞集作品
劉振祥·云門舞集作品
劉振祥·云門舞集作品
劉振祥·云門舞集作品
備注：云門舞集現(xiàn)在已不單單是作為一個(gè)現(xiàn)代舞舞蹈團(tuán)而存在，它已被視為“當(dāng)代臺(tái)灣***重要的文化財(cái)富之一”，倫敦泰晤士報(bào)說(shuō)，云門是“亞洲第①當(dāng)代舞團(tuán)”，法蘭克福匯報(bào)認(rèn)為云門是“世界一流現(xiàn)代舞團(tuán)”。
劉振祥的影像風(fēng)格犀利、利落、動(dòng)人。但是他也坦誠(chéng)“拍舞劇并不容易，一個(gè)舞可能30分鐘或者40分鐘一段，比較短的大概也有十幾分鐘，在這十幾分鐘，你怎么去選擇一個(gè)畫面代表這支作品，這就充分考驗(yàn)攝影者詮釋的能力，他如果在這十幾二十分鐘里頭，可以選出一張照片，人家一看，這時(shí)某個(gè)人的作品的某一個(gè)段落，如果沒(méi)有這樣的掌握能力，就是所有東西拿出來(lái)，好像都似曾相識(shí)，但沒(méi)有辦法說(shuō)出到底是誰(shuí)的作品。比如，你拍一張風(fēng)景照，大家都是同樣的角度，你也不知道到底是誰(shuí)拍的，舞蹈這種東西也是一樣，如果沒(méi)有把自己的觀點(diǎn)跟風(fēng)格放進(jìn)去，好像誰(shuí)拍都一樣。”
劉振祥·云門舞集作品
劉振祥·云門舞集作品
劉振祥·云門舞集作品
劉振祥·云門舞集作品
劉振祥·云門舞集作品
看到他給攝影愛(ài)好者的建議非常中肯，也許與全文關(guān)系不大，但也想放上來(lái)收尾并且大家一起共勉。
"建議大家從積淀藝術(shù)涵養(yǎng)開(kāi)始，再來(lái)才是熟練相機(jī)，不要用看攝影的角度學(xué)攝影，試著從美學(xué)的角度，從畫作、文學(xué)字里行間去延伸影像的關(guān)聯(lián)性。
一張照片并不是用所謂的幾分之幾秒拍出來(lái)，而是經(jīng)過(guò)你人生閱歷的濃縮累積后按下快門所呈現(xiàn)出來(lái)的。"
