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起初知道劉振祥是因為侯孝賢的電影《戀戀風塵》，他是這部電影的劇照師。
《戀戀風塵》劇照
出于個人愛好侯孝賢的所有電影我都有看過，對于他拍攝的劇照多了幾分注意，因為那些照片不像是隨意按下的快門，更像是導演視聽語言外的注視，其中帶著屬于劇照師自己的思考。
《戀戀風塵》劇照
劇照這張其實是影片中結(jié)尾的一幕，阿遠和阿公在一起聊天，阿遠還穿著那件阿云親手縫制的襯衣，他剛剛經(jīng)歷了一場痛苦的失戀，而阿公擔心的是悉心照顧的番薯會被雨水澆毀。在歲月滄桑和腳踏實地的生活面前，好像一時的疼痛也就不算什么。阿公枯瘦的胳膊和阿遠健壯的手臂形成鮮明的對比，幾乎讓人直視的觀望，阿公也是這樣走過來的，唱過人生悲歌，而阿遠終究也會像阿公一樣，云淡風輕，咽下往事，末了只是再重復一句：照料這些番薯，比照料高麗參還費心。
這種畫面以外的意味與情境同樣讓我想起馬丁·斯科塞斯的電影《出租車司機》，其中特拉維斯在一個飯店外面問起一位過來人巫師，他現(xiàn)在很苦悶，怎么才會好？巫師的眼神也是這樣，但是巫師萬千語言***后只是說了句“都會過去的”
《出租車司機》劇照
那些孤獨、迷茫、寂寞都找不到一個出口的時候，我也不禁問自己，人生會好起來嗎？我會好起來嗎？
對于這種因為畫面引起的共鳴讓我更加想要去了解這位攝影師了。
后來一查，才知道大佬都是和大佬玩的
劉振祥***初是學雕塑，也畫畫。高中畢業(yè)就開始接觸到攝影，臺灣的攝影家謝春德（這位隨后我們的臺灣攝影系列也會介紹到的）老師找他去工作室，跟他一起工作，有點像學徒制那樣的，跟著學習了兩年。
后來為侯孝賢電影《戀戀風塵》拍攝劇照，隨后又給楊德昌電影《恐怖分子》拍攝劇照～～～再就是為鐘孟宏電影做御用劇照師、黃信堯《大佛普拉斯》等等。
《戀戀風塵》劇照
《戀戀風塵》劇照
《戀戀風塵》劇照
其實劇照對于完整一部電影的不可或缺，如果電影導演還能給予劇照攝影師的全然尊重信任，那出來的東西其實是很有沖擊力的。
《停車》劇照
《恐怖分子》劇照
《戀戀風塵》劇照
在鐘孟宏眼中，劉振祥的照片就是不一樣，鐘孟宏曾這樣評價他：“他不同于一般的本土人文攝影師：充滿了對土地的憐惜或是懷有一種隱隱的悲傷。他那極具爆發(fā)力的角度，讓照片里面的人看起來不是單純的可憐臺灣人而已，而是讓你在觀看的時候，不會懷有太多情感的包袱。我喜歡這種照片，攝影家應該保留人的狀態(tài)，讓觀眾去體察自己的感情。
《大佛普拉斯》劇照
《大佛普拉斯》劇照
《大佛普拉斯》劇照
常常我們帶很多感情去呈現(xiàn)或表達的時候，往往已經(jīng)太多愁善感、很文謅謅，但殘忍是沒辦法文謅謅的，殘酷也是沒辦法文謅謅的，殘酷是殘酷的，文謅謅把殘酷弄得太黏濕了，讓人很不想碰、不想看，殘酷，你只要直視。”
《陽光普照》電影劇照
他說起前輩攝影家張照堂的照片，還有劉振祥的照片，就是他所想的、同一類的直視，“那畫面不是讓我看到什么故事，而是讓我看到我曾經(jīng)看過的人的樣子，像是人的痛苦，不是要你去呈現(xiàn)他，只要拍出來，讓我們感受他就好。”
在拍攝電影劇照的同時，他有一直為林懷民的云門舞集拍攝劇場照（這是他的主要工作啦）
劉振祥·云門舞集作品
劉振祥·云門舞集作品
劉振祥·云門舞集作品
劉振祥·云門舞集作品
劉振祥·云門舞集作品
備注：云門舞集現(xiàn)在已不單單是作為一個現(xiàn)代舞舞蹈團而存在，它已被視為“當代臺灣***重要的文化財富之一”，倫敦泰晤士報說，云門是“亞洲第①當代舞團”，法蘭克福匯報認為云門是“世界一流現(xiàn)代舞團”。
劉振祥的影像風格犀利、利落、動人。但是他也坦誠“拍舞劇并不容易，一個舞可能30分鐘或者40分鐘一段，比較短的大概也有十幾分鐘，在這十幾分鐘，你怎么去選擇一個畫面代表這支作品，這就充分考驗攝影者詮釋的能力，他如果在這十幾二十分鐘里頭，可以選出一張照片，人家一看，這時某個人的作品的某一個段落，如果沒有這樣的掌握能力，就是所有東西拿出來，好像都似曾相識，但沒有辦法說出到底是誰的作品。比如，你拍一張風景照，大家都是同樣的角度，你也不知道到底是誰拍的，舞蹈這種東西也是一樣，如果沒有把自己的觀點跟風格放進去，好像誰拍都一樣。”
劉振祥·云門舞集作品
劉振祥·云門舞集作品
劉振祥·云門舞集作品
劉振祥·云門舞集作品
劉振祥·云門舞集作品
看到他給攝影愛好者的建議非常中肯，也許與全文關系不大，但也想放上來收尾并且大家一起共勉。
"建議大家從積淀藝術(shù)涵養(yǎng)開始，再來才是熟練相機，不要用看攝影的角度學攝影，試著從美學的角度，從畫作、文學字里行間去延伸影像的關聯(lián)性。
一張照片并不是用所謂的幾分之幾秒拍出來，而是經(jīng)過你人生閱歷的濃縮累積后按下快門所呈現(xiàn)出來的。"
