黑與白，夫與妻，王與民，忠與奸，敵與我。
一陰一陽(yáng)，對(duì)立又統(tǒng)一，又相互融合。
人自誕生以來，都與影子相輔相成，沒有了彼此似乎無法存活。
可是，我們與影子又被困囿于一個(gè)圓里，你多一點(diǎn)，影子就會(huì)少一點(diǎn)；你強(qiáng)一點(diǎn)，它就會(huì)弱一點(diǎn)。
明明共融卻又有難以言說的敵對(duì)關(guān)系，彼此糾纏慢慢彰顯。
俄羅斯攝影師Alexey Menschikov專注于捕捉人與事物的影子，搭配黑白濾鏡，有種超現(xiàn)實(shí)主義的美感。
Alexey Menschikov像許多街頭藝人一樣，網(wǎng)上關(guān)于他的資料少之甚少。
他的主題包括鳥類、貓、狗、昆蟲和人，他的黑白照片使用陰影、重復(fù)、線條和負(fù)空間來創(chuàng)造令人著迷的圖像。
若是一不小心，你的眼睛還會(huì)被他所迷惑哦。
是向***而生，還是追逐光明活著？
有人看到光，有人看到黑暗，有人看到獨(dú)一無二的黑白攝影風(fēng)格，但我看到了Alexey Menschikov看待世界的方式。
攝影中辯證的哲學(xué)和美學(xué)，解釋了他所看到的人生。
活潑的人實(shí)際潛躲著很抑郁的一面，而另一個(gè)很安靜的人，很可能在另一種陌生環(huán)境下，變得躁動(dòng)不安。
這將是Alexey Menschikov為我們留下的獨(dú)特?zé)o窮意味。
人與人之間強(qiáng)烈吸引的原因之一，是為了追尋完整的自我。
當(dāng)我們與自己的“影子”重合時(shí)，是否會(huì)收獲完整？亦或是當(dāng)我們遇到擁有我們“影子人格”的另一半時(shí)，是否會(huì)獲得前所未有的心安？
與他/她在一起時(shí)，我們那被深埋陰暗地窖的“影子人格”開始見到陽(yáng)光，感受一股從外注入的活潑新鮮的生命力，于是深受吸引。
這種異性相吸，彼此獲得一線生命契機(jī)，使自己塵封枯萎的“影子人格”重見天日。
通過Alexey Menschikov的鏡頭，光與影的對(duì)抗，營(yíng)造了抽象、神秘的氛圍，更展現(xiàn)了攝影的魅力。
極簡(jiǎn)的攝影手法，去除掉了繁雜的背景與裝飾，使用***單純的黑白攝影，用光影為我們?cè)V說一個(gè)個(gè)有趣的故事。
光與影成為***了不起的藝術(shù)大師。
Alexey Menschikov對(duì)光影的表達(dá)充滿戲劇性，十分精彩。
更重要的是，他沒有試圖去捕捉任何事物，而是用鏡頭創(chuàng)造一切。
從他的照片中看到人性、靈性，甚至感到了一絲溫暖。
腳下那么多小小的圓點(diǎn)，濃縮了所有關(guān)于起點(diǎn)的哲學(xué)。
黑白起步的生命，穿過歲月，它又逐漸褪盡斑斕，向原岸返還、靠近。
這是多么美妙的一種關(guān)系與變化。
此刻，讓我想起了黑白攝影大師何藩說過的一段話：
“其實(shí)我偏向喜歡黑白，我不是不拍彩色，但我發(fā)現(xiàn)一件事情，彩色沒那么適合我的世界，黑白給予我一種距離，怎樣的距離呢？跟現(xiàn)實(shí)人生的一種距離，我覺得這個(gè)距離很重要，現(xiàn)實(shí)人生是七彩繽紛，黑白好像抽離了一點(diǎn)，更能夠令觀眾、觀者，有一種思維，一種沉思默想的空間和深度，跟我、大家產(chǎn)生共鳴。我好喜歡黑色，黑色好像一種力量，好偉大、好神秘，好像可以主宰世界的一種力量。我覺得我拍照很隨意，意之所至。”
這段話用在Alexey Menschikov的作品上同樣適用。
唯有在黑白光影的世界里，他才是安心的。
遠(yuǎn)遠(yuǎn)地瞥見一個(gè)黑點(diǎn)，會(huì)即刻產(chǎn)生追隨了去的沖動(dòng)。
這時(shí)，甚至不認(rèn)為那是顏色在起作用，而是一團(tuán)氣息、一點(diǎn)光亮、一個(gè)磁場(chǎng)在吸附他、引導(dǎo)他……
人生或許就是虛無的。
當(dāng)昨日的色彩，成為今日的夢(mèng)魘。
從來不存在什么治愈和遺忘，我們能做的，就是背負(fù)著昨日的傷痛，在這個(gè)世界，繼續(xù)奔波、流浪。
