時尚界永不過時的珍珠眼妝，經(jīng)常因為明星的嘗試而上了熱搜。利落的濕發(fā)+干練的服裝堅毅淡定，尤其是眼角突閃的珍珠光流露靈氣。中性造型獨顯颯美清冷。實際上，珍珠眼妝之所以如此打人，是因為設計師的靈感借鑒了史上一位著名攝影大師的作品。這位大師是誰呢?這幅作品是怎樣的么?讓我們一起來看一下。
“與其拍攝一個東西，不如拍攝一個意念;與其拍攝一個意念，不如拍攝一個幻夢。”這是美國著名達達和超現(xiàn)實主義藝術(shù)家曼·雷***流行的一句名言，他是史上第①個攝影作品價值遠遠超越其他所擅長的藝術(shù)型式的藝術(shù)家。
曼·雷
曼·雷是世界上***早廣泛運用攝影的特殊技法來進行攝影創(chuàng)作的藝術(shù)探索者，許多今天仍然流傳不衰的攝影技法就是由他始創(chuàng)的。他大大擴展了攝影藝術(shù)的領(lǐng)域，是當代攝影史上***重要的先驅(qū)之一。
看看下面這幅照片，是不是很眼熟?是不是與萬茜珍珠眼妝有異曲同工之妙?這就是曼·雷***負盛名的代表作《一個女郎和她五顆眼淚》。萬茜珍珠眼妝造型也借鑒于此。
《一個女郎和她五顆眼淚》
看看這幅作品，這悵惘的眼神，滾滾發(fā)亮的淚珠，是不是給人一種“此情可待成追憶，只是當時已惘然”的感覺?當時，曼·雷為了取得強烈的藝術(shù)效果，打破了傳統(tǒng)的“如實記錄”的方法，為了突出淚珠，沒有真去拍攝淚珠，而是找來五粒晶瑩欲滴的玻璃球，布好光拍攝下來，結(jié)果，效果出來比真淚珠還要動人!
曼·雷原名伊曼紐爾·拉德尼茨基，于1890年生于美國賓州費城南部。他是一個俄國猶太移民家庭的長子，為了避免種族歧視和當時很常見的反猶太主義。伊曼紐爾則根據(jù)他的外號曼尼將他的名字改為了曼，后來就一直使用曼·雷作為他的姓名。
在紐約市居住期間，曼·雷在作品視覺效果上受到了1913年的武器展，也就是國際現(xiàn)代藝術(shù)展，和歐洲當代藝術(shù)展的影響。他的早期作品展現(xiàn)了立體主義。在與馬塞爾·杜尚成為朋友后，他的作品開始表現(xiàn)物體的移動，因為杜尚十分感興趣在靜止的畫作中展現(xiàn)運動。
曼·雷曾導演過很多先鋒派短片，是純粹電影運動的一部分。他的作品有一系列長度不等的短片。他還曾協(xié)助杜尚拍攝影片。并在費爾南德·萊格的影片機械芭蕾中負責攝像。在雷奈·克萊爾的影片復雜中，曼雷客串了一個小角色，在一個簡短的鏡頭中與杜尚下國際象棋。
正如同文章開頭曼·雷那句流行的名言“與其拍攝一個意念，不如拍攝一個幻夢”說的那樣，現(xiàn)實生活中，曼·雷和他的老朋友杜尚還真和做了一部電影，電影的名字就叫《錢能買到的夢》。
