如果說電影是造夢(mèng)的藝術(shù)，那么服裝就是真實(shí)可穿戴的藝術(shù)。
提到我國(guó)著名的戲服設(shè)計(jì)師，人們總是很難繞過葉錦添和張叔平二人的名字。
《大明宮詞》
提到葉錦添，《大明宮詞》《臥虎藏龍》《夜宴》《赤壁》《橘子紅了》 ……
隨便單獨(dú)拎出一部作品，都堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典，在摩挲歷史的過程中感受到設(shè)計(jì)師的人文趣味。
《臥虎藏龍》
《夜宴》
說到張叔平，他為《花樣年華》《東邪西毒》《青蛇》《一代宗師》設(shè)計(jì)的服飾，就足以讓他留名影史。
《花樣年華》
《東邪西毒》
《青蛇》
而在意大利，也有一位享譽(yù)全球的戲服設(shè)計(jì)師。他曾為《豹》、《魂斷威尼斯》、《午夜守門人》、《路德維希》等多部著名電影設(shè)計(jì)服裝。
共計(jì)五次提名奧斯卡，并于2014年獲奧斯卡終身成就獎(jiǎng)，是第①個(gè)獲此獎(jiǎng)項(xiàng)的戲服設(shè)計(jì)師。
他，就是意大利國(guó)寶級(jí)服裝設(shè)計(jì)師皮埃羅·托西（Piero Tosi）。
對(duì)于皮埃羅這個(gè)名字，如今可能還不太為人所熟知。
但在業(yè)界，尤其是古裝戲服領(lǐng)域，他絕對(duì)是公認(rèn)的巔峰。
他為《豹》設(shè)計(jì)的服裝，一個(gè)“帝國(guó)貴族”***后的傲慢與倔強(qiáng)，在他的才思與巧手下輝煌落幕。
浮生若夢(mèng)，華貴如豹，蒼涼日落，眾生喧囂。
《魂斷威尼斯》中，那一襲絕美白裙，優(yōu)雅的珍珠項(xiàng)鏈，若花色沉默的桌布，就像籠著一層面紗的小說。囧異于其他捉刀人的神秘氣質(zhì)，一如小說家般精細(xì)敏感。
《茶花女》中薇奧莉塔帶著頹郁美的紗裙，道不盡的的華麗凄美。
那明亮美麗的大眼睛，消瘦細(xì)弱的身形看得叫人心痛***。
《午夜守門人》中，露齊婭赤裸上身，頭戴一頂納粹軍帽極其誘惑。
骨瘦嶙峋的她，有一種病態(tài)的美，柔弱清純卻又有一種原始的性感。
皮埃羅為歐洲電影史貢獻(xiàn)出了一個(gè)個(gè)經(jīng)典之作。
不僅如此，作為意大利羅馬國(guó)家電影學(xué)院（電影實(shí)驗(yàn)中心）的服裝系老師…他的學(xué)生更是個(gè)個(gè)才華橫溢，在電影的舞臺(tái)上綻放光芒。
他***著名的幾位學(xué)生，有憑借《絕代艷后》與《布達(dá)佩斯大飯店》獲得奧斯卡***佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的米蘭拉·坎農(nóng)諾。
《絕代艷后》
《布達(dá)佩斯大飯店》
有2006年憑借《查理和巧克力工廠》獲得奧斯卡***佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的加布里埃·佩斯庫(kù)奇。
《查理和巧克力工廠》
還有以《海上鋼琴師》分別斬獲意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)、意大利銀絲帶獎(jiǎng)、桑尼奧電影節(jié)***佳服裝設(shè)計(jì)的毛里齊奧·米蘭諾提。
《海上鋼琴師》
作為一個(gè)導(dǎo)師，皮埃羅絕對(duì)是出色的。他了解每一個(gè)學(xué)生們的特長(zhǎng)，尊重他們的個(gè)性，并讓他們?cè)谧鹬貧v史的基礎(chǔ)上充分展示自己的才華。
作為一個(gè)電影服裝的造夢(mèng)師，他無疑是成功的。一座奧斯卡終身成就獎(jiǎng)的小金人，沉甸甸的分量就是他在意大利電影史上建樹的***有力證明。
如同在用厚重華貴的絲絨長(zhǎng)袍上，密密地織滿了金色的小星星，折著優(yōu)雅的褶痕，在服裝史的長(zhǎng)流中孤傲地閃耀著。
1927年，佛羅倫薩，皮埃羅生于一個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代。
和大多數(shù)人一樣，從兒時(shí)起，皮埃羅就愛上了電影。
他第①次離開家鄉(xiāng)佛羅倫薩，來到了威尼斯的姑姑家。期間在姑姑的陪同下參加了人生中***電影節(jié)——威尼斯電影節(jié)。
當(dāng)年少的皮埃羅從好萊塢歌舞片中看到那些絢麗的服裝時(shí)，他便決定了自己人生的方向。
他想做一名服裝設(shè)計(jì)師。劇中高雅華美的服飾珠寶令他心醉神迷，讓他得以暫時(shí)忘卻現(xiàn)實(shí)硝煙帶來的不安，在電影的世界里盡情幻想未來。
皮埃羅是努力的，也是幸運(yùn)的。
1948年，二十出頭的他回到家鄉(xiāng)佛羅倫薩尋找機(jī)會(huì)。
在前期經(jīng)過大量專業(yè)訓(xùn)練、海量閱讀的皮埃羅，年紀(jì)輕輕就已經(jīng)擁有不俗的實(shí)力。
所以當(dāng)他一嶄露頭角就交上了好運(yùn)——著名貴族導(dǎo)演盧奇諾·維斯康蒂（Luchino Visconti）正巧來到佛羅倫薩，準(zhǔn)備執(zhí)導(dǎo)一出劇。
作為皮埃羅“伯樂”的名導(dǎo)佛朗哥·澤菲雷里（Franco Zeffirelli）便引薦他去維斯康蒂的劇組擔(dān)任助手設(shè)計(jì)師。
維斯康蒂遇見皮埃羅，猶如王家衛(wèi)遇上了張叔平。
兩人一拍即合，皮埃羅也于此一步邁向了輝煌。
順便說一下，對(duì)皮埃羅大加贊賞的佛朗哥·澤菲雷里，也是意大利電影史上極具分量的編劇導(dǎo)演。
代表作有68版《羅密歐與朱麗葉》、82版《茶花女》、90版《哈姆雷特》、96版《簡(jiǎn)愛》等。
佛朗哥·澤菲雷里
50年代歐洲盛行的是好萊塢式的浮夸風(fēng)，雖然大多是以古裝與時(shí)尚結(jié)合的戲服，但也因一味追求視覺效果少有尊重歷史的設(shè)計(jì)。
而崇尚返璞歸真的皮埃羅沒有追隨大流，更傾向于通過服飾展示真實(shí)的歷史風(fēng)貌。這一點(diǎn)與維斯康蒂的想法不謀而合。
皮埃羅服裝作品
此后兩人合作過不下10次，某種意義上來說，維斯康蒂能在電影中完美呈現(xiàn)出獨(dú)有的意大利貴族氣質(zhì)，有很大一部分是皮埃羅的功勞。
1963年，維斯康蒂和皮埃羅迎來了他們的巔峰合作《豹》。
片尾***后一小時(shí)的舞會(huì)戲中，上百件極其考據(jù)又精美無比的優(yōu)雅舞裙翩翩起舞。
其華美壯觀程度、高定級(jí)別的重工藝令無數(shù)人目瞪口呆，成為戲服設(shè)計(jì)領(lǐng)域完美且永恒的標(biāo)桿。
至今許多專業(yè)人士也依舊想不出，皮埃羅當(dāng)初是如何在極短的時(shí)間內(nèi)完成了這個(gè)幾乎不可能完成的任務(wù)。
隨后兩人繼續(xù)合作，皮埃羅繼續(xù)在維斯康蒂的作品中造夢(mèng)，展現(xiàn)著他對(duì)服裝歷史的考究與人物性格的把控力。
1969的《納粹狂魔》，皮埃羅為初出茅廬的夏洛特·蘭普林打造的優(yōu)雅造型，有著一種觸目的樸素，卻給她一種超越的氣度。
夏洛特也憑此一舉成名。
1971年的《魂斷威尼斯》，海軍風(fēng)上衣襯托出少年的美，像從油畫里走出來般，無關(guān)情欲而讓人心折。
其母親的白色套裝，顯得無與倫比的典雅，朦朧的陰影下，是渾然天成的高貴而憂郁的氣質(zhì)。
保守優(yōu)雅的白色西裝下，蘊(yùn)藏的是作曲家古斯塔夫?qū)γ狼蠖坏玫奶弁?、狂躁和悲戚?/span>
1972年的《路德維?！?，皮埃羅在羅密·施奈德一別“茜茜公主”角色之后，為她編織了孤獨(dú)唯美的色彩和想象，上演了一出沉默的悲劇。
比起現(xiàn)今許多粗制濫的戲服，皮埃羅的存在深深展現(xiàn)了他對(duì)服裝追求極致的嚴(yán)謹(jǐn)、對(duì)歷史的敬畏心，意式匠人之心令人動(dòng)容。
如同他所說的那樣：“我認(rèn)為，演員的服裝必須真實(shí)反映出角色的生活。因此，了解電影所設(shè)定的年代背景并深入研究當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)是極其重要的。”
據(jù)說在戲服圈還有個(gè)知名的“笑話”。
1993年皮埃羅與佛朗哥·澤菲雷里合作的《修女情深》，片子播出之后并沒有大火。
卻因片中的戲服太過考究，被很多人當(dāng)成是vintage，甚至很多人以為這些是博物館藏品。
皮埃羅與帕索里尼合作的《美狄亞》，在很大程度上也是因?yàn)槠ぐＡ_設(shè)計(jì)的服裝，將遠(yuǎn)古神話的神秘氣質(zhì)娓娓道來，給觀眾提供了更多的遐想空間。
20世紀(jì)***偉大的女高音歌唱家瑪麗亞·卡拉斯那充滿激情的表演，更使得皮埃羅的戲服提升了一個(gè)層次。這也是卡拉斯***一部電影演出作品。
皮埃羅證明了服飾不僅擁有還原時(shí)代的魔力，更有超越時(shí)代的美學(xué)魅力。
歷史的考究，是設(shè)計(jì)師的枷鎖。
如何戴著鐐銬跳出***美麗的舞姿，能真正做到這點(diǎn)的，才是神級(jí)大師。
然而這位殿堂級(jí)的戲服天才卻于今年8月10日去世，享年92歲。
雖然皮埃羅已逝去，但他的舞裙像優(yōu)雅怒放的花瓣，向四周驕傲地張開。
他用那些閃耀在電影歷史長(zhǎng)河中的華美服飾，以及他勵(lì)志輝煌的一生告訴世人：“一件好衣服能叩開一切大門。”
