©see+畫廊北京空間外景。圖片提供 | see+畫廊（北京，深圳）
第七屆影像上海藝術(shù)博覽會即將于2021年9月23-26日回歸上海展覽中心。為了增進大家對影像藝術(shù)行業(yè)的全面了解，我們邀請了眾多業(yè)內(nèi)人士從他們的視角出發(fā)，分享關(guān)于影像藝術(shù)市場的專業(yè)意見。本期「業(yè)界視角」，影像上海藝術(shù)博覽會將對話see+畫廊（北京，深圳）創(chuàng)始人畫兒，聽她講述成立畫廊的初衷，經(jīng)營畫廊的心得，及其對中國影像藝術(shù)發(fā)展的理解與判斷。
PHOTOFAIRS （簡稱“PF”）：在眾多藝術(shù)形式中，您為什么對攝影情有獨鐘？創(chuàng)辦see+畫廊的緣起與初衷是怎樣的？
畫兒：2005年美國著名攝影評論家A. D. Coleman先生策劃了一場名為“中國·洞察”的展覽，在美國20多所?學的美術(shù)館巡展，我是受邀參展的攝影師之一，在籌備及巡展的過程中，我們交流了很多關(guān)于中國攝影的現(xiàn)狀，那時國內(nèi)還沒有專業(yè)的攝影美術(shù)館，攝影畫廊也寥寥無幾，Coleman先生提議我創(chuàng)辦一間專業(yè)攝影畫廊，并愿意做我們的學術(shù)顧問，為我們引薦并策劃?批世界攝影史上重要的攝影大師展覽。就這樣，2008年5月17日我們在北京798藝術(shù)區(qū)創(chuàng)辦了see+畫廊，定位是攝影。回顧過去的這十幾年，我們已經(jīng)呈現(xiàn)了攝影術(shù)發(fā)明至今，世界攝影史各個時期不同流派及風格，從經(jīng)典到當代的幾千幅攝影原作。
PF：see+畫廊創(chuàng)立于2008年，當時國內(nèi)的攝影藝術(shù)市場處于怎樣的狀態(tài)？
畫兒：2008年時的國內(nèi)攝影藝術(shù)市場還處在一個初級階段，雖然有一些攝影作品的交易，甚至有個別展覽或攝影師作品銷售的還不錯，但都還不是在一個正常的市場軌跡上，尤其到了2009年，一股全球金融危機的威猛波段襲來，致使畫廊經(jīng)營舉步維艱，這種情形至少持續(xù)了兩三年以后才漸漸有了轉(zhuǎn)機。
©“細江英公“個展，see+畫廊展覽現(xiàn)場，2021。圖片提供 | see+畫廊（北京，深圳）
PF：根據(jù)您的觀察，***近十年國內(nèi)及整個全球攝影市場發(fā)生了哪些重要的變化？就大環(huán)境而言，see+畫廊的發(fā)展路徑和重心又是怎樣的？
畫兒：近十年來國內(nèi)攝影市場已經(jīng)發(fā)生了很大變化，越來越多的攝影機構(gòu)開始涌現(xiàn)，關(guān)注攝影或收藏以攝影為媒介作品的收藏家也越來越多。一批在海外接受了系統(tǒng)學習和訓練的年輕攝影師陸續(xù)回國，帶來了更多的攝影視角和可能性，伴隨而來也出現(xiàn)了一批擁有更好的知識結(jié)構(gòu)和藝術(shù)品味的年輕一代收藏家。事實上我們也一直在微調(diào)我們的發(fā)展路徑和重心，比如在繼續(xù)保有經(jīng)典大師系列資源基礎(chǔ)上，也已挖掘了一些年輕的、更具當代性的攝影師，比如目前我們籌備的秋季聯(lián)展中，***年輕的一位是央美在讀的學生。2017年我們又在深圳開辦了一個新的空間，定位也已不局限于攝影。雖然國內(nèi)的攝影市場在全球視野里還依然顯得稚嫩，甚至不規(guī)范，但至少我們可以目睹到它的成長和日趨完善。
PF：您會如何描述畫廊與藝術(shù)家的關(guān)系？
畫兒：see+與其代理的藝術(shù)家們一直保持著非常融洽的關(guān)系。疫情前，我們幾乎每年都會花一段時間去國外探訪代理的藝術(shù)家們，也經(jīng)常邀請他們來中國，或者大家約定一個目的地一起去旅行，我們是如家人一樣的合作伙伴。對代理的國內(nèi)攝影師也是一樣，我們始終保持著緊密的、相互支持的良好關(guān)系，即使有個別的合作關(guān)系暫告一段，我們也依然會不遺余力的推薦其作品。
PF：目前，see+所代理的中國藝術(shù)家與國際藝術(shù)家的比例是怎樣的？就藝術(shù)創(chuàng)作而言，他們是否存在一定的共性？
畫兒：see+代理的國內(nèi)外藝術(shù)家的比例，已經(jīng)從創(chuàng)辦初期的國際80%，國內(nèi)20%，逐漸過渡到了目前的各50%的比例。我們希望通過see+主張的展覽，搭建?個東西方攝影藝術(shù)深入交流的平臺。
©“簡·索德克”個展，see+畫廊展覽現(xiàn)場，2013。圖片提供 | see+畫廊（北京，深圳）
PF：從畫廊的角度出發(fā)，怎樣的藝術(shù)家會對您或者see+產(chǎn)生吸引力？
畫兒：早期是依據(jù)世界攝影史脈絡(luò)來選擇的攝影師，之后又適時在幾個節(jié)點上進行了橫向展開，比如關(guān)于德國攝影，捷克攝影，日本攝影等等。我們選擇藝術(shù)家時更側(cè)重其創(chuàng)作脈絡(luò)，以及在藝術(shù)理念上帶來的思考和創(chuàng)造性。對于本土攝影師的選擇，也許是因為我本人非常熱愛中國的傳統(tǒng)文化，我對有著比較扎實傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)的藝術(shù)家情有獨鐘，但這絲毫不妨礙我對不斷探索當代性的藝術(shù)家的喜愛。
PF：能否請您簡單介紹一下see+是如何制定自身的年度展覽計劃的？因為我注意到，每年see+所舉辦的展覽不僅少而精，更有一些展覽具備很好的學術(shù)研究價值，比如see+已經(jīng)連續(xù)多次聚焦捷克當代攝影，為什么see+特別關(guān)注捷克的攝影藝術(shù)？除此之外，您個人印象深刻的展覽還有哪些？
畫兒：通常我們至少會在前一兩年就已經(jīng)規(guī)劃了下一年度的展覽，每年完成三到四個展覽，也有因特殊情況酌情增加的展覽，對于每一個展覽我們都希望有比較充足的時間去籌備。關(guān)于捷克當代攝影，的確是我們一直特別關(guān)注的部分，捷克攝影從經(jīng)典到當代在攝影史上一直都占有非常重要的位置，長期以來我們與捷克大使館保持著良好的合作關(guān)系，推動了捷克攝影在中國的傳播。see+在自己挖掘和發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家的同時，也與一些國外的專業(yè)攝影機構(gòu)和收藏家合作一些展覽，比如我們代理的波蘭裔法國藝術(shù)家Gabriela Morawetz, 不論在see+畫廊的幾次個展，還是在國內(nèi)外各藝博會上都贏得了好評并有不錯的銷售業(yè)績；我們做過的“SAGA-Arno Rafael Minkkinen”、“Made in Germany”、“Categories of Fiction-Ivan Pinkava”、“Japanese Masters of Photography”等等，在每個展覽的籌劃以及實施中，不僅學習了很多東西也非常享受整個過程。
©“卡別耶拉·摩拉維茨：還有其他的世界，但它們也在這里”，see+畫廊展覽現(xiàn)場，2019。
圖片提供 | see+畫廊（北京，深圳）
PF：很高興，see+今年再度回歸影像上海藝術(shù)博覽會。在今年see+所呈現(xiàn)的藝術(shù)作品中，您***想推薦哪些？推薦理由是什么？
畫兒：see+今年將攜帶來自法國、德國、日本和中國的一些更具當代性的作品參展，除了Gabriela Morawetz的***新作品，還有Till Leeser、劉大衛(wèi)、嚴明、駱丹和宋朝等攝影師的新作，他們?直在探索更豐富的攝影語言，并在材料媒介的運用上有創(chuàng)新和突破，讓攝影有了更多可能性。
PF：實際上，see+畫廊也是影像上海藝術(shù)博覽會的老朋友了。那么，今年您對博覽會***大的期待是什么？如果請您給新晉畫廊?些參加藝博會的建議，您會說？
畫兒：see+ 從PHOTOFAIRS Shanghai 的第?屆就開始參加，迄今為止從未缺席。去年的疫情給大家都帶來了不同程度的影響，能夠堅持下來的畫廊已經(jīng)是贏家。我們期待不論是博覽會組織方還是參展方都能盡快恢復元氣，在參展作品的甄選上多下功夫，保證作品質(zhì)量是前提，讓參觀者能夠感受到攝影的尊嚴，也讓更多的人可以領(lǐng)略到攝影這一藝術(shù)形式的魅力。
