相機(jī)市場(chǎng)正在發(fā)生劇烈的變化，鏡頭市場(chǎng)似乎也會(huì)隨之經(jīng)歷突變。
無論是平面攝影師還是電影攝影師、或者視頻創(chuàng)作者，相機(jī)都是最關(guān)鍵的創(chuàng)作設(shè)備，而鏡頭則是他們創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)。
當(dāng)然也有人完全不在乎，甚至寧愿用iPhone拍攝（史蒂文·索德伯格：勿cue）。
無論你的態(tài)度如何：不可否認(rèn)的是，相機(jī)的設(shè)計(jì)一直影響著鏡頭設(shè)計(jì)。不管是哪種細(xì)分行業(yè)，攝影亦或電影，鏡頭都是在機(jī)身的影響下發(fā)展的，無論這種影響是好是壞。
然而由于無反相機(jī)技術(shù)的進(jìn)步，該行業(yè)正處于巨大的技術(shù)轉(zhuǎn)變之中。
據(jù)佳能董事長兼首席執(zhí)行官御手洗富士夫稱，下一款發(fā)布的旗艦單反相機(jī)將是他們的最后一款單反產(chǎn)品。他們甚至已經(jīng)停止了新EF鏡頭的生產(chǎn)與開發(fā)。
雖然他們會(huì)考慮在不久的將來繼續(xù)生產(chǎn)消費(fèi)級(jí)的單反相機(jī)，但佳能的長期計(jì)劃毋庸置疑是專注于無反的。
索尼后來居上，已經(jīng)用其成功的無反相機(jī)完全取代了其單反相機(jī)的市場(chǎng)，而尼康也在采取有力措施，專注于其新的Z系列無反。
相機(jī)市場(chǎng)正在發(fā)生劇烈的變化，鏡頭市場(chǎng)似乎也會(huì)隨之經(jīng)歷突變。
當(dāng)佳能也開始加入了索尼和尼康的行列，慢慢開始淘汰單反相機(jī)，這對(duì)未來我們的鏡頭選擇有什么影響？
讓我們看看我們能從以往的變革中得出什么答案。
舊的時(shí)代
在20世紀(jì)，攝影師們經(jīng)歷了各種各樣的相機(jī)和鏡頭設(shè)計(jì)。旁軸相機(jī)在戰(zhàn)后開始占據(jù)主流，直到它們被單反相機(jī)（SLR）設(shè)計(jì)所取代。老式的中畫幅相機(jī)將快門設(shè)計(jì)在鏡頭中，直到焦平面設(shè)計(jì)的出現(xiàn)才被取代。
在所有的這些變化中，設(shè)計(jì)的局限性都或多或少地影響了鏡頭。哈蘇500C，那款被NASA帶去月球的相機(jī)，曾是中畫幅攝影師的主力設(shè)備之一，它也將快門機(jī)制保留在鏡頭中。
隨著快門被移入機(jī)身，哈蘇得以實(shí)現(xiàn)高速攝影：不僅是因?yàn)樗麄兊墓馊ψ兇罅?，更在于快門速度的提升。
于是，單反相機(jī)以及后來的數(shù)碼單反相機(jī)，都是圍繞著鏡頭設(shè)計(jì)的，因?yàn)樵阽R頭和傳感器之間必須預(yù)留相當(dāng)大的空間。對(duì)于佳能的EF卡口來說，大約是1.7英寸。
雖然單反鏡頭體系與旁軸鏡頭體系相比有一些好處，但它們?cè)趶V角端上的光學(xué)性能較差，而且手動(dòng)對(duì)焦的準(zhǔn)確性也不夠優(yōu)質(zhì)。
廣角單反鏡頭被設(shè)計(jì)為逆焦鏡頭，鏡頭要比它的焦距長，以便為反射鏡留出空間，這使得它們與旁軸的同焦距鏡頭相比成像沒有那么銳利。
旁軸的設(shè)計(jì)使鏡頭緊貼膠平面，因?yàn)樗恍枰~外的反射鏡等裝置。它使用一個(gè)單獨(dú)的光學(xué)元件進(jìn)行對(duì)焦和構(gòu)圖，這讓對(duì)焦更加精確。
旁軸相機(jī)的設(shè)計(jì)精密復(fù)雜，而且需要長期的維護(hù)，但旁軸設(shè)計(jì)的鏡頭素質(zhì)卻極為出色，特別是在廣角端。
電影攝影機(jī)的鏡頭設(shè)計(jì)也受到同樣的問題困擾。為了讓掌機(jī)員看到他們的構(gòu)圖，一個(gè)旋轉(zhuǎn)的快門（棱鏡）裝置需要在鏡頭和膠片平面之間存在。鏡頭和膠片平面之間的這種距離造成了很多需要克服的光學(xué)障礙。
這一直是限制提升鏡頭光學(xué)素質(zhì)一個(gè)因素。雖然高質(zhì)量的電影和單反鏡頭確實(shí)存在，但規(guī)避設(shè)計(jì)限制實(shí)現(xiàn)高畫質(zhì)的代價(jià)是昂貴的。
那么為什么我們要聊這些攝影（和一些電影）的歷史呢？因?yàn)榧涯茉谶@一切之后的歷史中開始扮演著最重要的一個(gè)角色。
新時(shí)代
自從佳能5D問世以來，視頻拍攝和平面攝影之間的設(shè)備界限變得越來越模糊。
還記得前面我們說的哈蘇嗎？它的相機(jī)現(xiàn)在也已經(jīng)可以拍攝視頻了。
無反相機(jī)是靜態(tài)和動(dòng)態(tài)圖像的未來，與之關(guān)聯(lián)的鏡頭設(shè)計(jì)也處于歷史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。由于不需要額外的反射鏡或旋轉(zhuǎn)的快門，鏡頭設(shè)計(jì)師可以創(chuàng)造出距離傳感器只有幾毫米的鏡頭。
佳能的新RF卡口的焦距為20毫米，不到原來EF卡口的一半。尼康的Z系列無反為16毫米。相比之下，尼康單反的F卡口在鏡頭和成像平面之間的距離高達(dá)46.50毫米。
甚至擁有百年歷史的ARRI也采取了措施，將PL卡口更新為新的LPL時(shí)，將鏡頭到感光元件的距離從52毫米減少到44毫米。
為什么這很重要？
這些無反系統(tǒng)的新鏡頭和新卡口與前幾代有明顯不同：它們不再受相機(jī)設(shè)計(jì)的限制了。傳感器和鏡頭之間的距離可以是制造商希望達(dá)到的任何適宜距離。
有了這個(gè)先決條件，最新設(shè)計(jì)的鏡頭就可以實(shí)現(xiàn)之前旁軸鏡頭所擁有的高畫質(zhì)優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)還避免了它們的缺陷。
這就是我們現(xiàn)在看到的。比如新的尼克爾Z 58mm f/0.95的鏡頭、維納斯光學(xué)和Mitakon-Zhongyi的f/0.95的全畫幅鏡頭。
雖然尼康歷史上確實(shí)有為其單反相機(jī)制造的58mm f/1.2鏡頭，但在當(dāng)時(shí)非常昂貴。同時(shí)APS-C無反相機(jī)的鏡頭焦距范圍也在爆炸性增長，好幾個(gè)不同的制造商提供有吸引力的選擇。
ARRI新SP鏡頭的設(shè)計(jì)理念是近似于遠(yuǎn)心鏡頭設(shè)計(jì)的，這意味著來自鏡頭后部的光線在處理后幾乎完全垂直到達(dá)感光元件，極大減少了球面和色差。
當(dāng)我們進(jìn)入這個(gè)新的時(shí)代，將鏡頭的設(shè)計(jì)與前幾代相比，這將非常有趣。不僅在制造工藝和光學(xué)素質(zhì)方面，而且在價(jià)格方面也是。
唯一的問題是兼容性。由于鏡頭到成像平面的距離過短，老鏡頭很容易與現(xiàn)代相機(jī)機(jī)身配合使用，但新鏡頭很難在老相機(jī)機(jī)身上使用。
即使你升級(jí)到了新的無反設(shè)備，購置了新鏡頭，也要把你最喜歡的那些老式鏡頭保管好。雖然鏡頭市場(chǎng)在不斷擴(kuò)大，有了很多新的選擇，但古董鏡頭已經(jīng)成為電影制作人和視頻創(chuàng)作者一個(gè)非常個(gè)性的選擇。
看看洛杉磯的Zero Optik和烏克蘭的Iron Glass Adapters就知道了。這兩家公司都在用舊鏡頭做著令人驚奇的事情。
無論你如何看待近期佳能、尼康和索尼的一系列相關(guān)新聞，其實(shí)可以確定的只有一件事：現(xiàn)在是一個(gè)前所未有的好時(shí)代，你可以成為你想成為的任何一種創(chuàng)作者。
