近年來(lái)，**風(fēng)仿佛掌握了流量密碼，在時(shí)裝、影視、音樂(lè)等領(lǐng)域愈發(fā)走俏。
而在攝影界，國(guó)風(fēng)攝影也在年輕群體中備受歡迎，成為了各大雜志、大片的吸睛寵兒。
其實(shí)，國(guó)風(fēng)攝影還有一個(gè)學(xué)術(shù)身份——畫(huà)意攝影。
作為古早攝影藝術(shù)流派，畫(huà)意攝影在攝影史上占據(jù)著舉足輕重的地位，今天小印就來(lái)給大家介紹一下~
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國(guó)風(fēng)攝影，高級(jí)還是low爆？
“國(guó)潮”近兩年越炒越熱，而在攝影圈，國(guó)風(fēng)系列攝影也已經(jīng)成功掀起一層熱浪。
你身邊也一定有小伙伴拍過(guò)這類的照片吧？
國(guó)風(fēng)攝影中，最具代表性的要數(shù)漢服攝影。
各種包含戲曲元素的攝影作品也頗受歡迎。
還有一些混搭風(fēng)，傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素結(jié)合、中式元素與西式元素結(jié)合的攝影作品。
國(guó)風(fēng)攝影不僅擁有傳統(tǒng)元素所營(yíng)造的“意境美”，而且每個(gè)人物的個(gè)性與氣質(zhì)都能得到更加詩(shī)意的表達(dá)。
因此，它越來(lái)越受年輕群體的追捧。
張家誠(chéng)攝
很多人直呼高級(jí)，但有一些人又說(shuō)國(guó)風(fēng)攝影l(fā)ow爆，這又是為什么呢？
原因主要是隨著攝影愈發(fā)趨向于商業(yè)化，同質(zhì)化也越來(lái)越嚴(yán)重。
不同影樓的攝影主題近乎相同，采取的妝容、服飾、動(dòng)作、道具等都大同小異。
且有些系列影片為了追求視覺(jué)刺激，整體風(fēng)格偏“艷俗”，有“青樓花魁”的既視感。
“露肩、露腿、大紅袍”是三要素，飛揚(yáng)跋扈的眼線和假睫毛搭配眉心紅點(diǎn)造型，被吐槽為“怡紅選美大賽統(tǒng)一妝容”。
這種“簡(jiǎn)單粗暴”的盈利方式也使得國(guó)風(fēng)攝影的創(chuàng)新能力受到了限制。
此外，另一被吐槽的原因，是因?yàn)橐恍┳髌纷呦蛄恕皩?xiě)意”的極端。
整體的氛圍確實(shí)是足夠迷離，就是有點(diǎn)看不清人。
如何兼顧“寫(xiě)實(shí)”與“寫(xiě)意”？
如何平衡“量產(chǎn)”與“創(chuàng)新”？
這是如今國(guó)風(fēng)攝影亟需解決的兩個(gè)問(wèn)題。
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國(guó)風(fēng)攝影vs畫(huà)意攝影
其實(shí)，這些國(guó)風(fēng)攝影作品，都在一定程度上借鑒了“畫(huà)意攝影”。
所謂“畫(huà)意攝影”，是指具有繪畫(huà)般的效果和意境的攝影方式，它在20世紀(jì)30年代傳入**，唯美的畫(huà)面語(yǔ)言和美好的設(shè)計(jì)內(nèi)涵傳遞了對(duì)唯美主義的追求。
《艱難人生》 Oscar Gustave Rejlander攝
攝影家們借鑒傳統(tǒng)繪畫(huà)中的構(gòu)圖、色彩運(yùn)用、散點(diǎn)透視法，來(lái)表現(xiàn)和**傳統(tǒng)繪畫(huà)一樣的形式美和意境美。
比如陳復(fù)禮拍于上海大觀園的《霜葉紅于二月花》。
《霜葉紅于二月花》 陳復(fù)禮攝
畫(huà)意攝影與商業(yè)人像攝影的結(jié)合是當(dāng)代畫(huà)意攝影藝術(shù)的一大創(chuàng)新之舉。
孫郡開(kāi)創(chuàng)了工筆畫(huà)風(fēng)格的商業(yè)人像攝影。
他將**特色元素及妝容應(yīng)用在人物身上，營(yíng)造出具有意境的故事情節(jié)，再將照片黑白化，仿照國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意和工筆技巧，按照照片原本的色彩一筆一筆的進(jìn)行上色，層層渲染。
張家誠(chéng) 攝
比如他為孫儷鄧超一家拍攝的全家福。
《全家福》 孫郡 攝
還有還原古籍的《茶經(jīng)》。
《茶經(jīng)》孫郡 攝
其實(shí)，畫(huà)意攝影一直以來(lái)存在爭(zhēng)議。
從攝影技法上看，由于最初的畫(huà)意攝影作品追求“似畫(huà)”，導(dǎo)致許多攝影師的攝影作品與繪畫(huà)差別不大。
由于過(guò)分追求“似畫(huà)”，西方畫(huà)意攝影有過(guò)一個(gè)嚴(yán)重依賴?yán)L畫(huà)的階段。
《彌留》Henry Peach Robinson攝
比如早期畫(huà)意攝影的代表作，雷蘭德的《人生的兩條道路》。
《人生的兩條道路》 Oscar Gustave Rejlander攝
這幅作品模仿了拉斐爾的名畫(huà)《雅典學(xué)院》。
照片的構(gòu)圖、取材和風(fēng)格，都與《雅典學(xué)院》極其相似。
《雅典學(xué)院》 拉斐爾繪
這一時(shí)期的攝影師主張全盤(pán)模范繪畫(huà)：素材來(lái)源于宗教、歷史、宮廷等題材，先選好繪畫(huà)，再請(qǐng)模特?cái)[拍，最后剪貼合成。
當(dāng)時(shí)甚至還有一種言論稱：“懶惰而沒(méi)有天賦的畫(huà)家們可以成為攝影師。”
Jeune Fille Couchée Robert Demachy 攝
我國(guó)的畫(huà)意攝影也有類似的問(wèn)題。
攝影師通過(guò)模仿繪畫(huà)來(lái)進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)，在此層面上，“相機(jī)”其實(shí)等同于“畫(huà)筆”。
《鹿苑長(zhǎng)春》 郎靜山 攝
由于在**傳統(tǒng)繪畫(huà)體系中，“糊風(fēng)寫(xiě)意”才更加符合傳統(tǒng)文人知識(shí)分子的審美。
為了追求與國(guó)風(fēng)相似，本應(yīng)該“寫(xiě)實(shí)”的攝影作品，也要通過(guò)后期的加工處理，以呈現(xiàn)出“寫(xiě)意”效果。
因此，“畫(huà)意攝影”也一定程度上阻礙了攝影藝術(shù)向“現(xiàn)代攝影”和“紀(jì)實(shí)攝影”的轉(zhuǎn)型。
《孤亭絕嶂》 郎靜山攝
好啦，今天關(guān)于畫(huà)意攝影的分享就到此為止啦。
