2023年8月12日，捷克攝影師馬爾凱塔·盧斯卡科娃（Markéta Luska?ová）的個(gè)展在位于蘇格蘭愛丁堡的定格攝影中心（Stills Center of Photography）開幕。展覽集中展出了盧斯卡科娃所拍的孩童照片。盧斯卡科娃生于1944年，1968年成為自由攝影師，在布拉格電影美術(shù)學(xué)院攻讀攝影研究生。1975年，她搬到倫敦，并在1976-1980年間成為巴黎瑪格南圖片社的提名攝影師。
如何穿衣：利物浦布克大道小學(xué)的兩個(gè)男孩，1988。
在操場(chǎng)奔跑的女孩，倫敦，1988。
達(dá)勒姆大教堂的女孩，2000。
對(duì)兒童生活的興趣幾乎滲透到了盧斯卡科娃的所有作品中，并有幾年是她攝影里的主要主題，如《公民2000》（Citizen 2000，1986-2000）系列以及從20世紀(jì)60年代開始的紀(jì)實(shí)性的作品，包括朝圣者、英格蘭北部的青少年爵士樂隊(duì)、達(dá)勒姆大教堂唱詩班、倫敦市場(chǎng)、奇西克婦女援助以及捷克共和國(guó)的狂歡節(jié)等等。
在英國(guó)《每日郵報(bào)》的一篇采訪文章中，作者 Claire Allfree 這樣描寫盧斯卡科娃的工作方式：“78歲的她跪在地上，盡管因此報(bào)廢了很多褲子，但她在低角度拍攝時(shí)更喜歡跪著，而不是蹲在高跟鞋上?！薄澳憧梢愿斓厣舷乱苿?dòng)相機(jī)，這在給孩子拍照時(shí)非常有用?！北R斯卡科娃說，“構(gòu)圖并不完美，但生活并不完美，有時(shí)你需要一點(diǎn)不完美才能讓畫面變得真實(shí)?！?br/>
街頭的女音樂家和她的孩子，倫敦，1990。
狂歡游行，羅茲托基（Roztoky），捷克共和國(guó)，2008。
文章詳細(xì)地講述了盧斯卡科娃的一些故事以及她的攝影選擇：她不僅給孩子們拍照，每年，盧斯卡科娃都會(huì)回到捷克共和國(guó)拍攝一年一度的狂歡節(jié)。很明顯，她對(duì)孩子們有著天生的同理心。“許多攝影師，尤其是男性，都想把他們的拍攝對(duì)象安排好。你不能對(duì)孩子們這樣做。我喜歡簡(jiǎn)單地捕捉他們?！?br/>
盧斯卡科娃能夠贏得尊重：有一次，在參觀一所學(xué)校時(shí)，她先在教室里待了幾個(gè)小時(shí)，了解學(xué)生。她認(rèn)為達(dá)勒姆唱詩班的孩子在她面前很自在，因?yàn)樗麄冋J(rèn)識(shí)到他們對(duì)各自的藝術(shù)有著相似的奉獻(xiàn)精神?！八麄儠?huì)在黎明時(shí)分起床。我也會(huì)在早上7點(diǎn)30分到達(dá)那里，拿著相機(jī)在雨中的角落里等著。”盧斯卡科娃如此講述。
在達(dá)勒姆大教堂排練的唱詩班，2000。
在達(dá)勒姆大教堂排練的三名唱詩班成員，2000。
“她的照片幾乎都是黑白的，將紀(jì)實(shí)的即時(shí)性與陌生的詩意與親密感結(jié)合在一起，就好像她的拍攝對(duì)象是一部更大的歷史劇中的角色，但同時(shí)又是獨(dú)一無二的自己。觀眾與她照片中的人物碰撞的瞬間形成了強(qiáng)烈的關(guān)系，以至于人們不禁想知道他們長(zhǎng)大之后變成了什么樣子?！蔽恼吕飳懙馈?br/>
《生與死：男孩和他的祖母》，斯洛伐克Holumbica，1971。
《男人和女孩》，圣帕特里克朝圣之旅，愛爾蘭，1972。
“我們很高興能在蘇格蘭首次展出馬爾凱塔·盧斯卡科娃的攝影作品。自20世紀(jì)60年代以來，馬爾凱塔通過對(duì)英國(guó)和英國(guó)以外的人們、社區(qū)和地方獨(dú)特、好奇和溫柔的描繪，為攝影做出了寶貴獨(dú)特的貢獻(xiàn)?！倍ǜ駭z影中心總監(jiān)本·哈曼（Ben Harman）說，“盡管她的作品受到了很高評(píng)價(jià)和尊重，但總體而言，她的攝影作品一直被攝影界的同行忽視，并取而代之。隨著時(shí)間的推移，馬爾凱塔的照片更顯出歷史意義，因?yàn)樗恼掌械脑S多對(duì)象，包括人、地方、社區(qū)和生活方式都發(fā)生了變化抑或是消失了?！?br/>
展覽信息：
展覽時(shí)間：2023年8月12日—10月7日
展覽地點(diǎn)：蘇格蘭愛丁堡，23 Cockburn Street，Stills Center of Photography
