2019屆研究生攝影展開幕式。元卿 攝
5月22日，“攝影的面相術(shù)——北京電影學(xué)院攝影學(xué)院2019屆研究生畢業(yè)展”作為畢業(yè)季***畢業(yè)攝影作品展覽在北京電影學(xué)院A樓展廳拉開帷幕。在此后的一個(gè)月內(nèi)，還將有圖片攝影和商業(yè)攝影兩個(gè)專業(yè)方向畢業(yè)生的攝影作品陸續(xù)展出。
參加本次研究生畢業(yè)展的是8名圖片攝影創(chuàng)作方向的學(xué)生共181幅攝影作品，他們的作品從不同角度闡釋了攝影的面相術(shù)，讓天與地、人與靈、動(dòng)與靜、心與恒躍然于畫面之中。這個(gè)展覽題材非常豐富，既有非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、家庭影像、瀕危植物、昆蟲微距、服裝攝影；也有舞蹈紀(jì)實(shí)、城市風(fēng)情、肖像攝影等，充分展示了研究生的學(xué)習(xí)成果、嫻熟的技術(shù)與創(chuàng)造力。
攝影學(xué)院2019屆研究生畢業(yè)展將于5月29日結(jié)束展出。6月3日和6月17日攝影學(xué)院圖片攝影專業(yè)和商業(yè)攝影專業(yè)畢業(yè)展將在A樓展廳陸續(xù)展出。這兩個(gè)展覽的題材各有側(cè)重，充分展示學(xué)生們更加開放的思維模式和創(chuàng)意水平，39名畢業(yè)生的展出形式和展出內(nèi)容也會(huì)更加豐富多彩。
2019屆研究生攝影展現(xiàn)場。元卿 攝
本雅明說，自布魯斯菲爾德讓蕨類植物變成主教的權(quán)杖，科技與魔術(shù)的差異就只是一種歷史性的變數(shù)。攝影在科學(xué)認(rèn)知方面同時(shí)開啟了面相學(xué)的觀點(diǎn)，揭露了影像世界的極細(xì)微小之物——相當(dāng)清晰也夠隱秘，足以在白日夢里覓得棲蔭之地。只有借著攝影，我們才能認(rèn)識(shí)到無意識(shí)的現(xiàn)象，就如同心理分析使我們了解無意識(shí)的沖動(dòng)。
不管有意識(shí)還是無意識(shí)，本次參展的8名研究生，帶著他們181次的沖動(dòng)，上天入地，瞄準(zhǔn)了這萬物靈空的一草一木、一山一水、一陰一陽、一花一界，從不同角度闡釋了攝影的面相術(shù)，讓天與地、人與靈、動(dòng)與靜、心與恒躍然于181幅畫面之中。
陳思汗的作品《現(xiàn)我所見——世界自然文化遺產(chǎn) VR 拍攝》以世界自然文化遺產(chǎn)為肖像樣本，利用 VR 全景技術(shù)，突破傳統(tǒng)攝影取景的局限性，表達(dá)了他對(duì)人與客觀世界關(guān)系的思考。
劉曄昕的作品《安靜的表演者》重點(diǎn)關(guān)注我國的珍稀瀕危植物，運(yùn)用格式塔心理學(xué)進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐和藝術(shù)表達(dá)，形成了一套高品質(zhì)活體植物的拍攝方法。
徐東雨的作品《百年風(fēng)裳》立足上世紀(jì)中國百年服裝流變，將攝影與插畫藝術(shù)相結(jié)合，從社會(huì)學(xué)的角度去探索這些服裝款式是如何影響中國女性身體從束縛到解放的曲折過程。
陳炳君的《東北印象》將戲劇化的人物放置在現(xiàn)實(shí)的空間中，形成人物與環(huán)境的矛盾對(duì)立，從而形成印象深刻且令人思考的視覺效果。
王偉倫的作品《舞蹈演員的排練》記錄了一位舞蹈演員從排練到演出的全過程，展示演員們在舞臺(tái)背后辛苦付出的故事。
劉曉龍的作品《一個(gè)人的肖像》以近兩百年攝影史中的經(jīng)典肖像攝影作品作為參照，通過數(shù)字技術(shù)進(jìn)行經(jīng)典影像風(fēng)格的還原。以自拍的手法來審視自己，經(jīng)由這些經(jīng)典影像風(fēng)格向觀眾呈現(xiàn)一個(gè)多面的、真實(shí)的“我”。
聶小涵的作品《視而不見的風(fēng)景》通過對(duì)微小昆蟲進(jìn)行超大尺寸呈現(xiàn)帶來視覺上強(qiáng)烈的落差感，將不曾見過的景象完整的呈現(xiàn)在觀者面前，讓放大視域下不曾被發(fā)現(xiàn)過的美可以被感知。
劉翔的作品《牧心記》以一名父親和職業(yè)攝影師的視角，客觀、真實(shí)、美好地記錄了妻子懷孕以及生命誕生、成長的過程。
攝影的魅力就是這樣，不管鏡頭對(duì)準(zhǔn)誰，那面相就會(huì)被牢牢地纏住，解不脫，走不掉，直到被快門聲釋放出來的快感得到滿足，這畫便是永恒，在墻上，在框里，更在人的心間。
